隨著近年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的日益火爆，藝術(shù)博覽會(huì)也開(kāi)始改變其原有格局，逐漸與國(guó)際接軌，藝術(shù)博覽會(huì)越來(lái)越成為當(dāng)代藝術(shù)走向市場(chǎng)的主要舞臺(tái)。

曾幾何時(shí)，中國(guó)文藝界多次展開(kāi)關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)化的討論，就在前兩年，在某著名美術(shù)學(xué)院舉辦的一個(gè)論壇上，還討論“藝術(shù)能不能成為商品？藝術(shù)市場(chǎng)是機(jī)遇還是陷阱？”等諸如此類的問(wèn)題。其實(shí)，有關(guān)藝術(shù)的商品屬性，以及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)市場(chǎng)的種種理論問(wèn)題，在20世紀(jì)西方藝術(shù)理論界已經(jīng)有相當(dāng)多的著述。進(jìn)入90年代以來(lái)，隨著中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，對(duì)于藝術(shù)商品化、市場(chǎng)化，理論界也有過(guò)相當(dāng)?shù)臓?zhēng)論，雖然文藝界對(duì)這個(gè)問(wèn)題有著各種各樣的看法，但是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的迅速崛起，以及與之相適應(yīng)的文化藝術(shù)市場(chǎng)的空前繁榮，卻是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。因此，當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化問(wèn)題與其看作是一個(gè)理論問(wèn)題，倒不如看成是一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展從20世紀(jì)90年代初至今已經(jīng)有15年的歷史。與80年代中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展的情形不同，90年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從一開(kāi)始就與市場(chǎng)緊密地結(jié)合在一起，無(wú)論是新生代藝術(shù)、后89藝術(shù)、政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義，還是新文人畫(huà)、都市水墨；無(wú)論是觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)，還是視像藝術(shù)、DV及新媒體藝術(shù)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的每一次更新與發(fā)展，都與市場(chǎng)化的進(jìn)程緊密地結(jié)合在一起。當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化傾向在90年代初首先有賴于海外的藝術(shù)市場(chǎng)，例如，1991年9月30日，新生代畫(huà)家劉小東、喻紅的作品參加香港佳士得公司舉辦的中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)拍賣(mài)專場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值開(kāi)始為世人所關(guān)注。與此同時(shí)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一開(kāi)始就是扛著學(xué)術(shù)的大旗，走著市場(chǎng)化的道路。1991年首屆中國(guó)油畫(huà)年展是第一個(gè)帶有商業(yè)操作的當(dāng)代油畫(huà)的展覽，而油畫(huà)年展共舉辦了三屆，每一屆都與市場(chǎng)相關(guān)。1992年的“廣州?首屆90年代藝術(shù)雙年展”也是以建立中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)與推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展為雙重目標(biāo)，在積極引入社會(huì)資金的全新展覽機(jī)制，確立起被稱之為“廣州模式”的中國(guó)雙年展的新形式等方面堪稱首創(chuàng)。同時(shí)，在以策劃人為主體構(gòu)建藝術(shù)展覽方面，與90年代國(guó)際雙年展具有同步性，而這一點(diǎn)使得藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出了“當(dāng)代性”的特點(diǎn)。以上這些都反映了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)化的早期特點(diǎn)，它們就像待嫁的新媳婦，披著學(xué)術(shù)性和藝術(shù)質(zhì)量的紅蓋頭，羞答答地走進(jìn)市場(chǎng)，具有相當(dāng)?shù)闹袊?guó)特色。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)具有里程碑意義的事件是1993年11月由文化部主辦的首屆中國(guó)“藝術(shù)博覽會(huì)”，它標(biāo)志著政府首次對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)活動(dòng)的認(rèn)可和參與，也意味著政府管理部門(mén)試圖按照國(guó)際慣例和操作規(guī)則將藝術(shù)品交易納入規(guī)范化管理的努力付諸實(shí)施。此后，中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)如雨后春筍般迅速發(fā)展起來(lái)，各個(gè)大中城市爭(zhēng)相舉辦，幾年內(nèi)便形成了北京中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)、廣州藝術(shù)博覽會(huì)和上海藝術(shù)博覽會(huì)三大博覽會(huì)鼎立的格局。從某種意義上說(shuō)，藝術(shù)博覽會(huì)是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)睛雨表，它見(jiàn)證了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)是以藝術(shù)家個(gè)人參展為主的，這使得博覽會(huì)看上去好像是當(dāng)年的自由市場(chǎng)，為許多有實(shí)力的當(dāng)代藝術(shù)家們所不屑。藝術(shù)博覽會(huì)成為了所謂“商品畫(huà)”的集中場(chǎng)所。所謂“商品畫(huà)”實(shí)際上是當(dāng)時(shí)的美術(shù)界對(duì)于那些缺乏學(xué)術(shù)性、精英性，而只滿足普通大眾消費(fèi)需求的“行畫(huà)”的稱呼。這一名稱實(shí)際上對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行了等級(jí)劃分——那些帶有學(xué)術(shù)性的當(dāng)代藝術(shù)家是不會(huì)參加博覽會(huì)的，當(dāng)代藝術(shù)的代表性作品也不會(huì)出現(xiàn)在中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)上，而只是零星地出現(xiàn)在我國(guó)香港、臺(tái)灣以及東南亞、美國(guó)、日本和一些歐洲國(guó)家的畫(huà)廊里。

這一局面在世紀(jì)之交得以改觀。1999年，中國(guó)臺(tái)灣的20多家畫(huà)廊在畫(huà)廊協(xié)會(huì)的帶領(lǐng)下，組團(tuán)來(lái)到北京參加當(dāng)年舉行的中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)。他們帶來(lái)了這些畫(huà)廊代理的當(dāng)代藝術(shù)家的作品，同時(shí)他們所經(jīng)營(yíng)的20世紀(jì)中國(guó)早期繪畫(huà)作品格外引人注目。他們向廣大觀眾展現(xiàn)了區(qū)域藝術(shù)市場(chǎng)的成熟和規(guī)范，但具有諷刺意味的是，展會(huì)期間20多家畫(huà)廊僅僅成交兩件作品，且都是低價(jià)位的版畫(huà)。中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)組委會(huì)引進(jìn)臺(tái)灣的畫(huà)廊參展，一方面是想改變博覽會(huì)個(gè)人參展的格局，以期規(guī)范市場(chǎng)，另一方面也是希望能夠在提高博覽會(huì)整體藝術(shù)質(zhì)量上做些工作。他們似乎對(duì)后者更為重視，就在同年的博覽會(huì)上，組委會(huì)還首次舉辦主題展，以期使得藝術(shù)博覽會(huì)具有當(dāng)代性和學(xué)術(shù)性。世紀(jì)之交的上海藝術(shù)博覽會(huì)在規(guī)范市場(chǎng)方面似乎走得更快，2000年上海藝術(shù)博覽會(huì)呈現(xiàn)出兩個(gè)特色：一是基本杜絕了個(gè)人參展，而以畫(huà)廊和機(jī)構(gòu)為主，二是以大面積的空間，展示機(jī)構(gòu)收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。以上海藝博畫(huà)廊、香格納畫(huà)廊、華氏畫(huà)廊為代表，參加上海藝術(shù)博覽會(huì)的國(guó)內(nèi)畫(huà)廊所代理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，與上海捷運(yùn)公司陳邦可收藏的近百件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品形成有力的呼應(yīng)，它表明中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在進(jìn)入21世紀(jì)以后，已經(jīng)完成了與藝術(shù)市場(chǎng)的磨合，許多當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)不再顧忌自己的當(dāng)代藝術(shù)作品進(jìn)入市場(chǎng)，并把進(jìn)入市場(chǎng)看作是進(jìn)入當(dāng)代社會(huì)和被社會(huì)認(rèn)可的一個(gè)必要前提。這種觀念的重大轉(zhuǎn)變，是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)走向成熟的一種標(biāo)志。

當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化進(jìn)程，與作為一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊密切相關(guān)。近年來(lái)，經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊逐年倍增，特別是在北京和上海，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊。這一方面與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)中的影響日益增大有關(guān)，另一方面也反映了經(jīng)濟(jì)全球化背景下，藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化走向。從國(guó)際五大藝術(shù)博覽會(huì)的情況來(lái)看，藝術(shù)博覽會(huì)越來(lái)越重視自身在當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化過(guò)程中的角色和作用。西班牙的“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”建立了“邀請(qǐng)榮譽(yù)主題國(guó)”制度，把國(guó)家文化戰(zhàn)略和文化輸出、國(guó)家藝術(shù)資源動(dòng)員和贊助與博覽會(huì)結(jié)合起來(lái)，加強(qiáng)學(xué)術(shù)建設(shè)，使之成為了當(dāng)代藝術(shù)走向市場(chǎng)的一條重要通道。瑞士的巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)采取了觀察員制度，觀察員會(huì)對(duì)一個(gè)國(guó)家的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊進(jìn)行全面考察和評(píng)估，并把評(píng)估報(bào)告交給巴塞爾博覽會(huì)組委會(huì)，然后遴選出其中最重要的畫(huà)廊參展。巴塞爾博覽會(huì)的嚴(yán)格評(píng)審制度，保證了其當(dāng)代藝術(shù)參展作品的高水平和高質(zhì)量，使之幾乎成為與威尼斯雙年展同樣重要的國(guó)際藝術(shù)潮流的發(fā)布會(huì)，無(wú)怪乎許多藝術(shù)家都發(fā)出感嘆稱“現(xiàn)在的博覽會(huì)辦得像雙年展，而雙年展辦得像博覽會(huì)”。

隨著近年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的日益火爆，藝術(shù)博覽會(huì)也開(kāi)始改變其原有格局，逐漸與國(guó)際接軌，藝術(shù)博覽會(huì)越來(lái)越成為當(dāng)代藝術(shù)走向市場(chǎng)的主要舞臺(tái)，大批藝術(shù)收藏家和當(dāng)代藝術(shù)的投資者也越來(lái)越依賴博覽會(huì)來(lái)觀察市場(chǎng)，并選擇進(jìn)入市場(chǎng)的入口。2004年對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)有三件大事。第一是北京成功地舉辦了首屆中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)，明確了藝術(shù)博覽會(huì)是作為一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊的展示舞臺(tái)，從而徹底杜絕藝術(shù)家個(gè)人參展進(jìn)入市場(chǎng)，它標(biāo)志著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)一個(gè)新的時(shí)代的到來(lái)。第二是中國(guó)政府在立法上明確了畫(huà)廊的地位，“畫(huà)廊”作為一個(gè)行業(yè)，進(jìn)入工商管理?xiàng)l例。在2004年舉辦的“第五屆中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇”上，來(lái)自全國(guó)各地的畫(huà)廊共同倡導(dǎo)并發(fā)表《畫(huà)廊誠(chéng)信宣言》，它標(biāo)志著中國(guó)畫(huà)廊業(yè)將進(jìn)入一個(gè)更為規(guī)范的發(fā)展時(shí)期。第三件大事就是中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊進(jìn)入了國(guó)際高級(jí)別的藝術(shù)博覽會(huì)。2004年3月在美國(guó)紐約舉辦的一年一度的“軍火庫(kù)展覽”，來(lái)自全世界各地的200多家畫(huà)廊帶來(lái)了他們所代理和經(jīng)營(yíng)的當(dāng)代藝術(shù)作品，其中視頻藝術(shù)、新媒體藝術(shù)成為了展會(huì)的重要部分，中國(guó)有兩家畫(huà)廊參加，其中一家是上海的香格納。同年6月，經(jīng)巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)駐中國(guó)觀察員考察推薦，上海的香格納和北京的藝術(shù)家文件倉(cāng)庫(kù)兩家畫(huà)廊入選巴塞爾，這是中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊首次參加國(guó)際上最重要的、也是篩選最嚴(yán)格的藝術(shù)博覽會(huì)，它標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入到國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)流通領(lǐng)域。

在1990年至2005年的15年中，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的迅速成熟是與中國(guó)綜合國(guó)力的日益增強(qiáng)緊密結(jié)合在一起的。今天，對(duì)于中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)而言，已經(jīng)迎來(lái)了有史以來(lái)最好的市場(chǎng)環(huán)境。隨著2005第二屆中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)的即將開(kāi)幕，我們衷心祝愿中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)更加繁榮，向廣大觀眾展示更高藝術(shù)水平的作品，向廣大藝術(shù)收藏家和投資人提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。