2022年謝子龍影像藝術(shù)館館藏研究展“影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生”聚焦于攝影這一新的視覺與傳播媒介，在傳入中國后，如何構(gòu)成近代中國視覺文化中的重要內(nèi)容。為觀眾傳遞了“攝影不僅僅是一張張完成了的照片，而是這張照片得以生成的完整過程”的思想。

《影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生》展覽現(xiàn)場

“影像時刻”正是這一過程中的爆裂瞬間：一臺攝影機與一個拍攝對象相遇，目光、表情、人與機器碰撞、主體截取與凝固世界，而背后又是這一切得以可能的全部歷史條件，連帶著近代中國的社會文化語境、美學傳統(tǒng)、視覺慣例與其時各種老舊與新生的視覺媒介網(wǎng)絡。在這個過程中，一種可稱為是攝影視覺的感知機制慢慢培育出來，這是屬于攝影這一機械復制、自動再現(xiàn)媒介的獨特視覺形態(tài)，與傳統(tǒng)圖像媒介的視覺經(jīng)驗不同，成為視覺現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的重要動力。

《影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生》展覽現(xiàn)場

近年來，視覺文化研究逐漸成為人文學科領(lǐng)域的一門顯學。中國視覺現(xiàn)代性的問題處在古今中西的復雜結(jié)構(gòu)之中。策展人唐宏峰在2022年謝子龍影像藝術(shù)館館藏研究展“影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生”中回應了攝影與中國視覺現(xiàn)代性問題并將學術(shù)研究脈絡及成果可視化。與此同時，唐宏峰以作者身份在《透明：中國視覺現(xiàn)代性（1872-1911）》一書中以視覺性為線索、以“透明”為關(guān)鍵詞，以專案研究和新例證作為基礎(chǔ)材料構(gòu)造出一個對“中國視覺現(xiàn)代性”完整的描述和解釋體系。

本次館藏研究展“影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生”于9月16日正式啟幕，同期，策展人唐宏峰新書《透明：中國視覺現(xiàn)代性（1872-1911）》在三聯(lián)書店發(fā)行，值此之際，謝子龍影像藝術(shù)館榮幸地邀請到了八位嘉賓，舉辦兩場論壇，圍繞“攝影與中國視覺現(xiàn)代性”這一主題及新書內(nèi)容，探討中國視覺現(xiàn)代性的發(fā)展脈絡及與視覺文化研究領(lǐng)域的互動關(guān)系，以古為徒，探索藝術(shù)和圖像在過去、現(xiàn)在與未來之間的辯證能量。

2022謝子龍攝影博物館館藏研究展《影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生》 策展人。

博?，現(xiàn)為北京大學藝術(shù)學院藝術(shù)理論系主任、研究員、博士生導師。曾任中國藝術(shù)研究院助理研究員（2009-2012）、北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院副教授（2012-2018）、哈佛燕京學社訪問學者（2011-2012）。主要研究領(lǐng)域為藝術(shù)理論、圖像-媒介理論與視覺文化研究。出版三本著作《現(xiàn)代性的視覺政體——視覺現(xiàn)代性讀本》（2020，編譯）《從視覺思考中國——視覺文化與中國電影研究》（2016）《旅行的現(xiàn)代性——晚清?說旅行敘事研究》（2011），另有新著《透明：中國視覺現(xiàn)代性（1872-1911）》出版。在大陸、臺港與海外的學術(shù)刊物上發(fā)表論?數(shù)十篇。主持國家社科基金藝術(shù)學重大招標項目與一般項目、教育部社科基金項目和北京市社科基金項目四項。

彭鋒

北京大學藝術(shù)學院教授、院長，兼任國務院學位委員會藝術(shù)學理論學科評議組召集人，教育部高等院校藝術(shù)學理論本科專業(yè)類教學指導委員會秘書長，中華美學會副會長，國際美學協(xié)會執(zhí)行委員，中國文藝評論家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會理事，入選2016年度教育部長江學者特聘教授，獲得第五屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，出版《藝術(shù)學通論》等專著（含教材和文集）15部，《藝術(shù)的語言》等譯著（含合譯）7部，主編Yearbook of International Aesthetics 第16卷，在《文藝研究》、《哲學研究》、Philosophy East and West、Asian Philosophy、Journal of Aesthetic Education、Rivista di Estetica、Filozofski Vestnik 等期刊發(fā)表中英文論文200余篇，策劃威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館等展覽100余次，撰寫音樂劇《大紅燈籠》等劇本10部。

顧錚

復旦大學新聞學院教授，復旦大學信息與傳播研究中心研究員，復旦大學視覺文化研究中心副主任。1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學人類文化研究科比較文化研究專業(yè)，獲學術(shù)博士學位。曾任第56屆世界新聞攝影比賽終評評委。2017-18年度哈佛燕京訪問學者。2019年德國海德堡大學第九屆中國藝術(shù)史海因茨·葛策杰出客座教授（9th Heinz G?tze Distinguished Visiting Professor of Chinese Art History）。2020、2021集美·阿爾勒國際攝影季藝術(shù)總監(jiān)。曾獲得中國攝影金像獎（理論評論）（2001年）及第一屆沙飛攝影獎學術(shù)獎（2007）。

吳雪杉

畢業(yè)于中央美術(shù)學院美術(shù)史專業(yè)，2003-2015年任教于中央民族大學，現(xiàn)為中央美術(shù)學院人文學院教授，研究領(lǐng)域為中國美術(shù)史，近年尤致力于中國現(xiàn)代藝術(shù)史及視覺文化研究。出版有《吳雪杉中國美術(shù)史研究文集》（2009）、《長城：一部抗戰(zhàn)時期的視覺文化史》（2018）。

蔡濤

廣州美術(shù)學院藝術(shù)與人文學院副教授，曾供職于廣東美術(shù)館。從事中國近現(xiàn)代美術(shù)史的研究與策展工作。策劃的展覽包括“浮游的前衛(wèi)：中華獨立美術(shù)協(xié)會與1930年代廣州、上海、東京的現(xiàn)代美術(shù)展”（2007年）、 “廣州攝影雙年展”（2009）、“南國：譚華牧的畫日記”展覽（2018年）。2010年度日本學術(shù)振興會外籍聘用研究員（京都國立博物館駐館研究員），2011年度美國哈佛燕京學社訪問學者。

董麗慧

北京大學藝術(shù)學院助理教授、研究員、博士生導師。清華大學美術(shù)學院藝術(shù)學博士、美國匹茲堡大學藝術(shù)史博士。主要從事現(xiàn)當代藝術(shù)與視覺文化研究。在國內(nèi)外核心期刊發(fā)表論文數(shù)十篇，出版專著《西洋圖像的中式轉(zhuǎn)譯》。2018年論文《明清之際隨傳教士入華的西文插圖書籍及其在華影響》獲《國學與西學國際學刊》年度優(yōu)秀論文獎。2019年論文《妖術(shù)/技術(shù)/美術(shù)：20世紀20年代中國現(xiàn)代攝影的歷史語境》獲《藝術(shù)設(shè)計研究》年度優(yōu)秀論文獎。2021年論文《作為時期術(shù)語的“當代藝術(shù)”概念》和《“后當代藝術(shù)”：重回真實的三種理論路徑及其問題》獲人大復印資料《藝術(shù)學理論》轉(zhuǎn)載。2020年獲北京大學黃廷方/信和青年杰出學者獎。

楊云鬯

2022謝子龍攝影博物館館藏研究展《影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生》策展助理。

湖南益陽人，1990年生于廣東，北京大學藝術(shù)學院博雅博士后，兼任倫敦大學學院（UCL）人類學系榮譽研究員、期刊Photography and Culture編輯。他在2020年獲得倫敦大學學院人類學與視覺文化的博士學位，曾求學于倫敦大學亞非學院、加州大學伯克利分校和中山大學，研究領(lǐng)域包括藝術(shù)人類學、視覺人類學、中國現(xiàn)當代視覺文化，目前致力于探索中國攝影史上的“業(yè)余主義”及中國當代藝術(shù)的“民族志轉(zhuǎn)向”。

董冰峰

現(xiàn)為謝子龍影像藝術(shù)館學術(shù)總監(jiān)、中國美院跨媒體藝術(shù)學院研究員。2005年至今曾先后擔任廣東美術(shù)館與尤倫斯當代藝術(shù)中心策展人、伊比利亞當代藝術(shù)中心副館長、栗憲庭電影基金藝術(shù)總監(jiān)、北京OCAT研究中心學術(shù)總監(jiān)。同時擔任多個藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)理論叢書和影展的學術(shù)委員、主編與國際評委。曾獲“CCAA中國當代藝術(shù)評論獎”（2013）、“《YISHU》典藏國際版中國當代藝術(shù)評論獎”（2015）和亞洲藝術(shù)文獻庫“何鴻毅家族基金中華研究駐留獎”（2017）。研究領(lǐng)域包括影像藝術(shù)、獨立電影、中國當代藝術(shù)史、展覽史與當代批評理論。

展覽信息

2022謝子龍影像藝術(shù)館館藏研究展

《影像時刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生》

主辦單位

謝子龍影像藝術(shù)館

學術(shù)支持

北京大學藝術(shù)學院

策展人

唐宏峰

策展助理

楊云鬯、鄭紫涵、李輝、羅玥沁

展覽時間

2022年9月16日-2023年8月27日

展覽地點

謝子龍影像藝術(shù)館三樓 6號展廳