展覽現(xiàn)場

2021年5月14日，由中央美術(shù)學院圖書館舉辦的“五色紛披，妙出梨棗——明刊《十竹齋書畫譜》版畫入藏特展”在圖書館二層展廳拉開帷幕。圖書館入藏的《十竹齋書畫譜》為散頁裝幀，其中包含《書畫冊》、《墨華譜》、《蘭譜》、《果譜》和《翎毛譜》的畫作88幀，本次展覽展出其中的19幅。比較難得的是其中七幀畫作為明末清初由十竹齋原坊印制，在學界被通稱為早期印本，時至今日在國內(nèi)外的公私收藏中也屬于罕見的珍品。此外大部分畫作為清代乾隆年間由蘇州書業(yè)堂購得的胡氏原板并再次印刷發(fā)行的版本。展覽通過原板在早晚兩個時期的印本中所體現(xiàn)出來的印制手法的區(qū)別，意在展示此本是學界研究古代饾版印刷技藝的演變很有價值的范本。

展覽分為兩個單元，第一部分展示了精選的具有代表性的畫作分譜為單位進行陳列，第二單元對本藏品進行的系統(tǒng)版本考證的展陳，希望通過這種形式讓觀眾對此部藏品有一個深刻而專業(yè)的認識。

活動現(xiàn)場

針對這件藏品值得探討的諸多課題，5月14日下午兩點，在圖書館舉辦了明刊《十竹齋書畫譜》入藏儀式暨學術(shù)分享會。本次分享會由圖書館副館長安永欣主持，邀請了該套《畫譜》的收藏者張戰(zhàn)地講述藏品的整體情況及遞藏情況，并由本次展覽的執(zhí)行策展人江超進行學術(shù)分享，梳理存世《十竹齋書畫譜》的版本，探析版本流傳，以及在印刷史、版畫史上的地位與成就。

圖書館副館長安永欣主持入藏儀式暨學術(shù)分享會

文物托管：個人藏品依托公共機構(gòu)得到的保護

本次展覽所展出的《十竹齋書畫譜》是由中央美術(shù)學院版畫系副教授張戰(zhàn)地于海外購回并寄藏于圖書館的藏品。《十竹齋書畫譜》出版于明代天啟崇禎年間（約1627—1633年），凡分八集，每集用蝴蝶裝，裝為二冊。全譜除《蘭譜》外，基本采用一圖一文的編排方式，共收錄畫作186幅，書法140幅。編撰者是明末活躍于金陵書肆的出版商胡正言。這部畫譜集結(jié)了當時活躍于金陵畫壇的名手佳作，具有很高的藝術(shù)價值和學術(shù)價值。

張戰(zhàn)地教授在入藏儀式上介紹了這件藏品的收藏經(jīng)歷和寄藏緣由。他表示，與目前有很多在西洋藝術(shù)領(lǐng)域研究的學者一樣，自己曾在海外留學的主修的學科是在西方當代藝術(shù)，但同時十分關(guān)注自己民族的文化，對中國古代的作品有著濃厚的興趣，與這件《十竹齋書畫譜》的相遇就是一個合適的機緣：這批版畫的上一任主人是一位美國收藏家，他因為愛好收集在上世紀70年代收藏這件作品，盡管對作品的背景信息和相關(guān)知識知之甚少，但是這位美國藏家的觀念使他印象深刻，“每位收藏家對于古代流傳下來的作品來說都是過客，后世的收藏家都只是暫時保留這些作品”，受到這位藏家的影響，張戰(zhàn)地教授這次將《十竹齋書畫譜》轉(zhuǎn)至圖書館的代藏也是希望這部在中國版畫史上具有劃時代意義的杰作能在我院圖書館發(fā)揮更大的作用，為學界提供優(yōu)秀的學習研究資源。

收藏者暨版畫系副教授張戰(zhàn)地發(fā)言

圖書館館長張燁表示，此次學術(shù)研討會是中央美術(shù)學院圖書館舉辦的第一次研究型和學術(shù)性的學術(shù)分享會，也是圖書館近幾年藏品整理工作成果的總結(jié)，此后還會有諸多版畫、藏書票、拓片等領(lǐng)域的學術(shù)活動即將推出。圖書館的一系列活動目的是打破學術(shù)的藩籬，提供一個傳統(tǒng)書本之外的研究方式，目前圖書館已經(jīng)對館藏的8000余副拓片進行數(shù)字化和相關(guān)研究的整理工作，期待服務(wù)讀者的同時與大家共同成長，努力為大家提供全面的美術(shù)專題數(shù)據(jù)庫；同時希望信息的豐富來“倒逼”藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望的提升，為藝術(shù)家提供更加豐富的資料是中央美術(shù)學院圖書館的目標，張戰(zhàn)地副教授將自己的藏品交給圖書館代藏的做法就是個人收藏通過公共平臺為更多研究者提供優(yōu)秀的學習研究資源的體現(xiàn)，對圖書館開拓性的代藏方式起到了重要作用。 

圖書館館長張燁發(fā)言

接下來舉行了簽約儀式，代藏委托人張戰(zhàn)地老師與圖書館典藏部主任楊笑顏老師，在現(xiàn)場觀眾的見證下，簽署了中央美術(shù)學院圖書館歷史上第一份代藏協(xié)議。

代藏委托人張戰(zhàn)地與圖書館典藏部主任楊笑顏簽署《代藏協(xié)議》

競秀含葩：《十竹齋書畫譜》的基本面貌和時代背景

在接下來的學術(shù)分享會中，策展人江超通過還原《十竹齋書畫譜》編撰者胡正言所在時代語境，展示了這部藏品更加具體的創(chuàng)作背景。胡正言（1584-1674），字曰從，安徽休寧人。弱冠之年隨父輩行醫(yī)至金陵定居，以治印稱著于世。嘗種筠竹十余竿于楣間，因以“十竹”名齋，自號“十竹齋主人”。據(jù)其鄰人筆記《門外偶錄》記載，胡正言出版這部書耗費了二十余載的光陰方才竣事，并親自參與督導由編繪到刻印的各個環(huán)節(jié)。由此中國古代版畫脫離了以線條為主的單一表達形式，開創(chuàng)出水暈墨章的版畫風貌。時人贊譽“變化凝神，奪仙標于宰筆，玩茲幻相，允足亂真。”

這部畫譜誕生于晚明繪畫中心漸漸由蘇州地區(qū)轉(zhuǎn)移到金陵的時代，其編撰集結(jié)了當時活躍于金陵畫壇的名手佳作，如以怪異變形風格著稱的吳彬、勾花點葉派創(chuàng)始人周之冕、擅長奇幻山水的魏之璜、魏之克兄弟、尤精畫石的寫生妙手高陽等，甚至收錄了胡正言本人的畫作。至于其中的詩文書法更是一代名流所為，如“畫中九友”抗清名士楊文驄、《長物志》的作者文震亨、萬歷狀元朱之蕃等。

江超指出在這樣的時代背景下，這批作品的主要表現(xiàn)形式顯示出濫觴于明初的大寫意風格。這不僅證明了作為商業(yè)出版對市場需求的考量，同樣佐證了到晚明時期，勾花點葉風格的花鳥流派雄霸畫壇的景象。

墨華冊——《玉棠》，作者高友，版本類型：原刻后印，印刷時間：乾隆晚期；畫芯直徑：25.3*29.6cm

時人李克恭在給胡正言出版的另一杰作《十竹齋箋譜》作序中談到：“饾版有三難，畫須大雅，又入時眸，為此中第一義。其次則鐫忌剽輕，尤嫌癡鈍，易失本稿之神。又次則印拒成法，不悟心裁，恐損天然之韻。去其三疵，備乎眾美，而后大巧出焉?！睆倪@一段同時期的評述中我們不難看出，時人已經(jīng)將畫、刻、印三者要素關(guān)系予以分別具體的論述，此時版畫已經(jīng)開始逐漸成為一種獨立的滿足人們審美需要的藝術(shù)表達方式。

考辨清源：《十竹齋書畫譜》的版本考證

江超結(jié)合展廳陳列，回到古代的原境中為觀眾介紹自己的一個學術(shù)研究，通過《十竹齋書畫譜》存世各個版本的梳理、比對和研究，對其原刻版本的生成脈絡(luò)和斷代的問題進行了闡釋。他根據(jù)所寓目的眾多十竹齋版本，從題款印章的圖像比較、版面殘泐形態(tài)的對比，以及印制手法的對比等角度，通過對各版本圖像以及文字信息的梳理，得出了“胡正言原刻印版在清嘉慶二十二年之前始終是此書發(fā)行的唯一印刷底板”的結(jié)論，從而確定了此印板使用三百余年的歷史事實，這在中國古代出版史上屬于罕見的現(xiàn)象。本次展出的藏品除七幀為1705年前的早期印本湊入外，剩余皆為乾隆晚期由蘇州金閶書業(yè)堂購得胡氏原板而加以印行的本子。這也是《十竹齋書畫譜》發(fā)行史上最后一次由原板印刷為主體的出版。本單元所呈現(xiàn)的便是對這部藏品兩個時期印本的版本形態(tài)比較。

策展人江超進行學術(shù)分享

在之后的討論中，江超引用個案展示了這部藏品兩個時期印本的版本形態(tài)的區(qū)別。《白蓮》的早期原刻印本在此次展覽中展出，將乾隆晚期本與之相較雖然明顯來自同一母本，但仔細辨認可以見出乾隆晚期本中翻刻過程中描摹的缺損痕跡，蓮瓣的輪廓線與葉脈的墨線。江超指出，經(jīng)比對發(fā)現(xiàn)《白蓮》這幅作品的原印板，在康熙五十四年（1715）的再印中已經(jīng)進行了部分補刻替換。 

書畫冊——《白蓮》，作者胡正言，版本類型：原刻后印，印刷時間：明末清初；畫芯尺寸：23.8*26.1cm

書畫冊——《白蓮》，作者胡正言，版本類型：原刻含補版后印，印刷時間：乾隆晚期；畫芯尺寸：25.3*29.5cm

從印制技巧和畫面處理效果判斷

《十竹齋書畫譜》作為饾版套色印刷的鼻祖，其印刷工藝便成為了學術(shù)界的研究的一個重點。兩幅不同時期印刷的《翎毛譜》對比發(fā)現(xiàn)，早期原刻印本顏色關(guān)系的和諧度和飽和度都要優(yōu)于后來的印本，并且在乾隆晚期本中用膠比例下降而造成的輕微洇漬現(xiàn)象也使得這一版本沒有早期印厚重的視覺質(zhì)感。

翎毛譜——《止飛》，作者：凌云翰，版本類型：原刻后印，印刷時間：明末清初；畫芯尺寸：23.3*25.2cm

翎毛譜——《鳴茶》，作者：凌云翰，版本類型：原刻后印，印刷時間：乾隆晚期；畫芯尺寸：25.4*28.8cm

此外，江超指出《蘭譜》畫頁乾隆晚期印本的發(fā)行商應是蘇州趙氏書業(yè)，早在康熙五十四年（1715年）被全部翻刻替換，依據(jù)是《晴蘭》頁面上“如蘭斯馨”的印記經(jīng)考證是康熙四十七年蘇州趙氏書業(yè)翻刻《芥子園畫傳》時所制印章，由此確定此版本的來源。

蘭譜——《臨周天球晴蘭》，作者：不詳，版本類型：原刻后印，印刷時間：明末清初；畫芯尺寸：24*26.2cm

蘭譜——《臨周天球晴蘭》，作者：不詳，版本類型：翻刻，印刷時間：乾隆晚期；畫芯尺寸：25.3*29.5cm

通過印記確立書業(yè)堂印本的身份

學術(shù)分享會的最后，圖書館典藏部將三個不同版本的《十竹齋書畫譜》從古籍庫中提出，現(xiàn)場觀眾與策展人江超老師一同觀摩了這幾件珍貴的古籍藏品。江超表示，每當觀看《十竹齋書畫譜》都可以帶來?？闯Ｐ碌母惺堋?/p>

學術(shù)分享會后觀摩圖書館原藏《十竹齋書畫譜》 

圖片來自中央美術(shù)學院圖書館

中央美術(shù)學院圖書館副館長安永欣表示，文物托管的行為在美院的歷史上尚屬首次，但這種在國際文博機構(gòu)中業(yè)已成熟的模式已經(jīng)證明不僅可以使個人的藏品依托公共機構(gòu)得到更有力的保護，并可惠及更為廣泛的人群，對推動美術(shù)學科研究具有十分積極的意義。圖書館舉辦這次展覽，希望可以給全校師生提供親身感受中國古代傳統(tǒng)版畫原作魅力的機會，也愿以此為開端，期待未來更多有識之士的參與。

據(jù)悉，此次入藏特展將延續(xù)到2021年6月10日。

編/張馨儒

現(xiàn)場照片/胡思辰

相關(guān)文字資料、作品圖及學術(shù)圖表致謝主辦方

展覽信息

展覽名稱：五色紛披 妙出梨棗——明刊《十竹齋書畫譜》版畫入藏特展

展覽地點：中央美術(shù)學院圖書館二層展廳

展覽時間：2021年5月15日-2021年6月10日（周一至周五8:00至17:00）