瑞雪兆豐年，銀裝素裹的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳內(nèi)座無(wú)虛席。2019年11月30日至12月1日，“結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新:2019全球藝術(shù)品市場(chǎng)研究國(guó)際研討會(huì)”(Structure and Innovation: 2019 International Symposium of Global Art Market Research) 在中央美術(shù)學(xué)院順利召開(kāi)。本次會(huì)議由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)研究學(xué)會(huì)中國(guó)分會(huì)（TIAMSA CHINA）合作舉辦，邀請(qǐng)中國(guó)、德國(guó)、意大利、荷蘭、瑞士、英國(guó)、法國(guó)、波蘭、韓國(guó)等諸多國(guó)家和地區(qū)的20位具有代表性的學(xué)界研究者參會(huì)，以“結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新”為主軸，將最前沿、最專(zhuān)業(yè)、最深入的藝術(shù)市場(chǎng)研究通過(guò)演講形式進(jìn)行分享，共同探討國(guó)際語(yǔ)境下，當(dāng)前國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)動(dòng)向與區(qū)域競(jìng)合、藝術(shù)品市場(chǎng)商業(yè)及服務(wù)模式創(chuàng)新、藝術(shù)品市場(chǎng)與金融創(chuàng)新、藝術(shù)品市場(chǎng)技術(shù)創(chuàng)新、藝術(shù)市場(chǎng)類(lèi)機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)創(chuàng)新、藝術(shù)品市場(chǎng)研究全球化等諸多議題。

大會(huì)伊始，中央美術(shù)學(xué)院學(xué)院院長(zhǎng)范迪安教授首先代表中央美術(shù)學(xué)院歡迎國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家學(xué)者的到來(lái)，并為研討會(huì)的召開(kāi)發(fā)表重要講話(huà)?！八囆g(shù)市場(chǎng)經(jīng)常被喻為是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的‘晴雨表’”，他表示，隨著全球經(jīng)濟(jì)與文化藝術(shù)的快速發(fā)展，藝術(shù)品市場(chǎng)越來(lái)越受到社會(huì)各界的普遍關(guān)注，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)在進(jìn)入21世紀(jì)后也迎來(lái)了騰飛期，并成為躋身全球前三的藝術(shù)品交易體。在此語(yǔ)境下，此次全球藝術(shù)品市場(chǎng)研究國(guó)際研討會(huì)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)、中央美術(shù)學(xué)院迎來(lái)新百年之際于央美舉辦，對(duì)于中國(guó)乃至全球藝術(shù)市場(chǎng)的研究而言，將成為一次具有里程碑意義的交流與探討。

范迪安院長(zhǎng)同時(shí)強(qiáng)調(diào)，作為中國(guó)第一個(gè)開(kāi)設(shè)視覺(jué)藝術(shù)管理專(zhuān)業(yè)的高等院校，中央美術(shù)學(xué)院師生與來(lái)自世界各地的專(zhuān)業(yè)學(xué)者對(duì)全球?qū)W術(shù)前沿?zé)狳c(diǎn)問(wèn)題展開(kāi)交流，希望將藝術(shù)市場(chǎng)這一經(jīng)典話(huà)題推到新的文化語(yǔ)境和經(jīng)濟(jì)環(huán)境之中。本次大會(huì)研究與探討的成果更是對(duì)藝術(shù)管理人才培育的知識(shí)儲(chǔ)備，“這既是一次學(xué)術(shù)研究和研討，也是在人才培養(yǎng)上的一次教學(xué)交流。中央美術(shù)學(xué)院由衷希望以本次研討會(huì)為契機(jī)，以建設(shè)一個(gè)全球性的藝術(shù)市場(chǎng)研究體系為目標(biāo)，搭建未來(lái)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)和全球藝術(shù)市場(chǎng)相連接的寬闊的平臺(tái)。”

伴隨著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)?；⒍嘣?guó)際化、科技化、金融化等趨勢(shì)增強(qiáng)，藝術(shù)品消費(fèi)升級(jí)、藝術(shù)品財(cái)富管理受到關(guān)注、市場(chǎng)環(huán)節(jié)的建設(shè)需求不斷增強(qiáng)，這為中國(guó)乃至全球藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了新的風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇。面對(duì)這樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長(zhǎng)黃勇教授坦言，隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化與中國(guó)藝術(shù)品行業(yè)的縱深發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)這一新興產(chǎn)業(yè)正同時(shí)進(jìn)行全球化布局與自我革新，面對(duì)著經(jīng)營(yíng)模式創(chuàng)新多元、線(xiàn)上線(xiàn)下協(xié)同發(fā)展、配套體系完善、區(qū)塊鏈技術(shù)探索等變革，助推著我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)可持續(xù)發(fā)展。發(fā)言最后，黃勇教授殷切地表達(dá)了此次大會(huì)舉辦的初衷與目的，“在藝術(shù)管理學(xué)科體系中，藝術(shù)市場(chǎng)研究是最活躍也備受矚目的領(lǐng)域之一，是一門(mén)極富潛力的熱點(diǎn)學(xué)科，在這樣的學(xué)科背景下，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院將以開(kāi)放的心態(tài)共享經(jīng)驗(yàn)，愿與諸位專(zhuān)家學(xué)者攜手，共同探討藝術(shù)品市場(chǎng)的趨勢(shì)與發(fā)展，為中國(guó)及世界藝術(shù)市場(chǎng)健康發(fā)展注入活水?！?/p>

【制度分析】法規(guī)、制度與市場(chǎng)形構(gòu)

隨著世界各國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)踐的發(fā)展，作為市場(chǎng)基本保障體系的藝術(shù)管理制度、藝術(shù)法律法規(guī)與市場(chǎng)形勢(shì)構(gòu)建，是當(dāng)前探討如何保障藝術(shù)市場(chǎng)正常運(yùn)行繞不開(kāi)的話(huà)題。

德國(guó)北威州科學(xué)與藝術(shù)研究院教授Peter M. Lynen通過(guò)對(duì)以德國(guó)為代表的聯(lián)邦政府國(guó)家藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行研究，將西方傳統(tǒng)的藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)管理和藝術(shù)營(yíng)銷(xiāo)體制現(xiàn)狀呈現(xiàn)給聽(tīng)眾，并試圖探討從體制層面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)分析的可能性。

立足于藝術(shù)品具有商品性質(zhì)的基本論點(diǎn)、基于德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的當(dāng)前狀況，Peter M. Lynen分別從縱向和橫向進(jìn)行了藝術(shù)市場(chǎng)在社會(huì)與體制層面的深入研究?？v向角度來(lái)看，Lynen教授從三個(gè)社會(huì)層面來(lái)分析德國(guó)藝術(shù)機(jī)制的內(nèi)在成因：國(guó)家和政府、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)和公民群體。Lynen教授在演講中提及，在建立聯(lián)邦政府體制后，德國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)受到來(lái)自國(guó)家、各州政府、文化部門(mén)等諸多不同力量的多層管控。一方面，這使得德國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)具有極大的地區(qū)差異性，坐落于不同地區(qū)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)了迥然不同的格局；另一方面，藝術(shù)機(jī)構(gòu)與項(xiàng)目也能夠獲得更多來(lái)自不同層面的資金與政策支持。橫向而言，Lynen教授以詳細(xì)的數(shù)據(jù)作為支撐，列舉了德國(guó)各地區(qū)、各門(mén)類(lèi)的藝術(shù)在市場(chǎng)表現(xiàn)中的差異，并結(jié)合前面基于三個(gè)社會(huì)層面分析而導(dǎo)出的觀點(diǎn)，對(duì)德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀成因作出了綜合分析。

談及中國(guó)與德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在未來(lái)應(yīng)關(guān)注的話(huà)題，Lynen教授說(shuō)到：“中國(guó)與德國(guó)由于各種層面上體制的不同，兩個(gè)國(guó)家的藝術(shù)市場(chǎng)狀況存在較大的差異。但在未來(lái)有關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)的體制與法律建設(shè)方面，二者都應(yīng)對(duì)‘公民社會(huì)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的導(dǎo)向作用’這一可能趨勢(shì)著重關(guān)注。從法律層面上看，無(wú)論是自然人、法人，還是NGO、NPO，這些‘公民社會(huì)’中的基本法律概念背后所代表的是不同的藝術(shù)運(yùn)作模式。未來(lái)，‘公民社會(huì)’的明晰還將進(jìn)一步影響藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)則的建立。”

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、拍賣(mài)中心主任劉雙舟教授則基于中國(guó)關(guān)于藝術(shù)金融制度的困境與制度創(chuàng)新進(jìn)行發(fā)言。圍繞著“制度、法規(guī)與市場(chǎng)形構(gòu)”的議題，劉雙舟教授首先分析了中國(guó)當(dāng)前藝術(shù)相關(guān)法律現(xiàn)狀與藝術(shù)金融制度的現(xiàn)狀。結(jié)合多年來(lái)調(diào)研的數(shù)據(jù)，劉雙舟教授指出，由于中國(guó)法律制度在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)用娌粔蛲晟?，我?guó)尚未出臺(tái)專(zhuān)門(mén)針對(duì)藝術(shù)的相關(guān)法律，藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)行體制建立存在“先天不足”的缺陷，目前藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行的依據(jù)主要基于以國(guó)家政策為主的“非法律約束”。同時(shí)他強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)金融制度進(jìn)行“再認(rèn)識(shí)”，“由于藝術(shù)金融本身的特殊性，現(xiàn)有的空白領(lǐng)域可能會(huì)長(zhǎng)期空白，這是整個(gè)藝術(shù)金融領(lǐng)域必須接受的現(xiàn)實(shí)。但立法的空白并不影響藝術(shù)金融的發(fā)展，藝術(shù)金融運(yùn)作不是無(wú)法可依，只是沒(méi)有針對(duì)性的制度安排?！?/p>

對(duì)于如何解決“再認(rèn)識(shí)”導(dǎo)出的實(shí)際操作問(wèn)題，劉雙舟教授也給出了自己的解釋?zhuān)骸八囆g(shù)金融制度創(chuàng)新應(yīng)基于三個(gè)層次來(lái)看，宏觀制度創(chuàng)新針對(duì)政策法規(guī)，中觀制度創(chuàng)新針對(duì)支撐體系，微觀制度創(chuàng)新針對(duì)業(yè)務(wù)模式。而當(dāng)前最有可能達(dá)到有效創(chuàng)新的，應(yīng)當(dāng)是對(duì)于微觀制度的創(chuàng)新?！?nbsp;以藝術(shù)金融市場(chǎng)的初步實(shí)踐為鑒，以行業(yè)發(fā)展需求為本，從藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)、藝術(shù)品基金信托業(yè)務(wù)、藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)等微觀業(yè)務(wù)領(lǐng)域出發(fā)，劉雙舟教授分享了以安盛保險(xiǎn)公司、藝術(shù)家共同信托基金APT、濰坊銀行預(yù)收購(gòu)人制度等諸多案例，為聽(tīng)眾進(jìn)一步講解了微觀制度創(chuàng)新的可行性與必要性。

劉雙舟教授呼吁藝術(shù)金融從業(yè)人員跳出思維定式，并表達(dá)了他對(duì)未來(lái)藝術(shù)金融體制轉(zhuǎn)變的殷切期望：“觀念的轉(zhuǎn)變是創(chuàng)新的前提，市場(chǎng)需求是創(chuàng)新的導(dǎo)向，效率和安全是創(chuàng)新標(biāo)準(zhǔn)，目的正當(dāng)性是創(chuàng)新的底線(xiàn)。”

【資產(chǎn)分析】資產(chǎn)、價(jià)值、評(píng)估體系

藝術(shù)品投資作為有形資產(chǎn)保值的重要方式，對(duì)其價(jià)值的評(píng)估始終是藝術(shù)市場(chǎng)最為關(guān)注的話(huà)題之一，藝術(shù)品作為商品引發(fā)的市場(chǎng)行為和現(xiàn)象也不斷為學(xué)界反復(fù)探討。藝術(shù)品作為資產(chǎn)如何確定價(jià)值？藝術(shù)品價(jià)值如何在市場(chǎng)行為中維持穩(wěn)定或增長(zhǎng)？藝術(shù)品價(jià)值的評(píng)估體系如何建立并產(chǎn)生公正性？對(duì)藝術(shù)資產(chǎn)的價(jià)值評(píng)估將對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展產(chǎn)生怎樣的影響？中意兩國(guó)研究學(xué)者分別給出了自己的答案。

意大利米蘭IULM大學(xué)藝術(shù)市場(chǎng)管理執(zhí)行主任Alessia Zorloni博士從一個(gè)獨(dú)特的視角——私人博物館建立熱潮與公共機(jī)構(gòu)之間的關(guān)系——切入引發(fā)對(duì)該議題的探討，圍繞“國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中私人財(cái)富的影響”展開(kāi)演講。
在過(guò)去的幾年中，Alessia Zorloni聚焦于世界各地區(qū)具有國(guó)際影響力、對(duì)公眾開(kāi)放的、建立者在世的私人藝術(shù)博物館，圍繞三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的問(wèn)題展開(kāi)研究:是什么促使藝術(shù)收藏者建立私人博物館?私人博物館如何通過(guò)收購(gòu)和展覽來(lái)定位自己在本土和全球文化領(lǐng)域的地位?私人博物館對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)和公共博物館有哪些影響?

對(duì)符合其劃定范圍的私人博物館，Zorloni博士進(jìn)行了定性與定量研究，其中著重關(guān)注了歐洲、美國(guó)、巴西、俄羅斯、印度和中國(guó)私人博物館的興起。結(jié)合其研究數(shù)據(jù)與結(jié)果，Zorloni博士在演講中分析了私人博物館近年來(lái)興起的原因：一、由于公共博物館有相當(dāng)數(shù)量的作品在很多情況下難以被觀眾看到，私人藏家雖然有與公共博物館達(dá)成協(xié)議的愿望，但往往卻很難真正形成合作；二、藏家希望保護(hù)他們的無(wú)形資產(chǎn)，進(jìn)行文化傳承；三、藏家想讓自己的文化品位與公共博物館形成區(qū)分，并使其審美觀在大眾中形成一定影響力。

發(fā)言最后，Zorloni博士從商業(yè)角度談到私人博物館與市場(chǎng)和公共博物館之間的關(guān)系。“在過(guò)去15年中，私人博物館發(fā)生了巨大的變化，他們不再局限于幕后角色，而是積極投入到生產(chǎn)中。相較于公共博物館而言，私人博物館有更大的獨(dú)立性，尤其是在意識(shí)形態(tài)層面。私人博物館的興起，從博物館學(xué)的角度來(lái)看，是對(duì)傳統(tǒng)公共博物館審美和機(jī)構(gòu)體制的一種補(bǔ)充。但它的市場(chǎng)意義更值令人矚目，它們通常與高凈值人群有很大關(guān)聯(lián)，且往往與藝術(shù)家的私人關(guān)系非常好，某種程度上私人博物館的擁有者能反作用于市場(chǎng)、引導(dǎo)市場(chǎng)的審美趣味，從而鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新?！?/p>

中國(guó)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究院院長(zhǎng)、研究員，中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院 (上海大學(xué))副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師賈杲(西沐)教授則以中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)作為觀察中心，在演講中表達(dá)了他對(duì)藝術(shù)品交易及藝術(shù)財(cái)富管理的獨(dú)到見(jiàn)解。

伴隨著市場(chǎng)規(guī)模拓展與結(jié)構(gòu)的調(diào)整，藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)不斷推動(dòng)著藝術(shù)資本市場(chǎng)的發(fā)展，而藝術(shù)的財(cái)富價(jià)值使得人們更多地關(guān)注其所對(duì)應(yīng)的融資方式，這使得藝術(shù)金融服務(wù)逐漸成為藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要推動(dòng)力。通過(guò)數(shù)據(jù)，賈杲(西沐)教授對(duì)比了中國(guó)藝術(shù)交易體系和以美國(guó)為代表的西方藝術(shù)交易體系的區(qū)別，推導(dǎo)出“中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)一級(jí)市場(chǎng)邊緣化、二級(jí)市場(chǎng)一家獨(dú)大、博覽會(huì)起步較慢等失衡”的現(xiàn)狀，但同時(shí)也發(fā)現(xiàn)中國(guó)以新（融）媒體為代表的藝術(shù)電商、文交所等特殊“平臺(tái)?趨勢(shì)”、“平臺(tái)?藝術(shù)品資產(chǎn)管理”等新興交易模式以及龐大的私下交易等特色交易模式發(fā)展迅速的趨勢(shì)。

結(jié)合中國(guó)在過(guò)去推出的文化政策與相關(guān)市場(chǎng)表現(xiàn)，賈杲(西沐)教授提出自改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)的四大問(wèn)題：誠(chéng)信機(jī)制問(wèn)題、定價(jià)機(jī)制問(wèn)題、退出機(jī)制問(wèn)題、支撐服務(wù)體系?！翱梢钥吹?，藝術(shù)品市場(chǎng)本身無(wú)法完全解決以上問(wèn)題?；谶@種具有鮮明中國(guó)特色的藝術(shù)品交易體系與藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展主線(xiàn)，中國(guó)應(yīng)建立符合國(guó)情的交易服務(wù)體系。”賈杲(西沐)教授提出，從藝術(shù)品商品化走至現(xiàn)階段，藝術(shù)金融服務(wù)從業(yè)者應(yīng)推動(dòng)藝術(shù)品向資產(chǎn)化發(fā)展，進(jìn)而走向金融化乃至證券化（大眾化），并以此為突破口拉動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)走出瓶頸。他還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)財(cái)富管理業(yè)態(tài)興起的重要意義，并對(duì)該領(lǐng)域未來(lái)發(fā)展寄予厚望。

【歷史分析】歷史、審美消費(fèi)與市場(chǎng)交易

在以往有關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的研討中，往往會(huì)忽視藝術(shù)市場(chǎng)歷史在藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)科建設(shè)中的重要地位，但當(dāng)我們以歷史的眼光看待藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)在，藝術(shù)品市場(chǎng)從來(lái)都不是孤立存在的，圍繞藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)商業(yè)展開(kāi)的話(huà)題，也從不僅限于藝術(shù)與審美本身。此次大會(huì)中，來(lái)自荷蘭鹿特丹伊拉斯姆斯大學(xué)經(jīng)濟(jì)史和國(guó)際關(guān)系學(xué)Jeroen Euwe教授與首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師吳明娣教授則分別基于西方與中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)歷史進(jìn)行了思想與學(xué)術(shù)的交流與碰撞，從經(jīng)濟(jì)史、收藏史、市場(chǎng)史與交易史等諸多層面對(duì)中西方特定歷史時(shí)期的藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)象進(jìn)行了分析與推斷，為審美如何推動(dòng)市場(chǎng)、藝術(shù)如何在社會(huì)中體現(xiàn)價(jià)值提供了更多的思考方式。

荷蘭鹿特丹伊拉斯姆斯大學(xué)經(jīng)濟(jì)史和國(guó)際關(guān)系學(xué)Jeroen Euwe教授帶來(lái)了名為《政經(jīng)危機(jī)時(shí)刻的繁榮與蕭條:20世紀(jì)上半葉的西方藝術(shù)市場(chǎng)》的主題演講。以十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)上半葉的西方藝術(shù)市場(chǎng)為例，闡述了西方藝術(shù)市場(chǎng)在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境與和平年代中呈現(xiàn)出的截然不同的兩種趨勢(shì)，從而進(jìn)一步挖掘影響藝術(shù)市場(chǎng)的深刻因素。

Jeroen Euwe教授通過(guò)數(shù)據(jù)與圖表分析得出在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，十九世紀(jì)西方藝術(shù)市場(chǎng)的變化主要受藝術(shù)中介發(fā)展和藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化的影響。這使得十九世紀(jì)后期的西方藝術(shù)市場(chǎng)中，以藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人為代表的中介機(jī)制愈發(fā)重要，主要表現(xiàn)在藝術(shù)中介數(shù)量增加、集群存在、專(zhuān)業(yè)化三方面。而到了二十世紀(jì)，情況則大有改變，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮和衰落起到了決定性作用。但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響并非只是負(fù)面，相反，某種程度上它推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展：“藝術(shù)作為意識(shí)形態(tài)極大影響了市場(chǎng)?？傮w而言，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)受到了國(guó)家意識(shí)形態(tài)的影響。在此期間很多作品流失，從價(jià)格和出售數(shù)量上都影響了藝術(shù)市場(chǎng)。與此同時(shí)，戰(zhàn)時(shí)貨幣政策的調(diào)整也直接導(dǎo)致了這些資金向藝術(shù)市場(chǎng)流動(dòng)，人們更愿意將藝術(shù)品作為保值的儲(chǔ)備，而不是紙幣?！?/p>

通過(guò)對(duì)宏觀經(jīng)濟(jì)的分析，Jeroen Euwe教授總結(jié)了戰(zhàn)前戰(zhàn)后各個(gè)國(guó)家藝術(shù)市場(chǎng)的趨勢(shì)，戰(zhàn)爭(zhēng)金融、稅收、貨幣融資、就業(yè)、黑市等諸多因素都是影響藝術(shù)市場(chǎng)的重要因素。

首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師吳明娣教授則帶來(lái)了一場(chǎng)極具有東方特色的演講——“紅學(xué)”與藝術(shù)市場(chǎng)研究——從《紅樓夢(mèng)》看清中期權(quán)貴階層的藝術(shù)品鑒藏與交易。

作為中國(guó)古典文學(xué)中的經(jīng)典，《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)容涵蓋了清代雍正至乾隆早期上層社會(huì)生活的方方面面，其中就不乏有與藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)的描述，但這部分文字尚未引起紅學(xué)研究者的重視。吳明娣教授通過(guò)對(duì)《紅樓夢(mèng)》有關(guān)材料的挖掘，探討清中期權(quán)貴階層的藝術(shù)品鑒藏與交易問(wèn)題，涉及鑒藏品種、鑒藏觀念、交易場(chǎng)所、交易方式，以此管窺清盛世藝術(shù)品的審美趣味與流通方式。

通過(guò)對(duì)《紅樓夢(mèng)》中清中期權(quán)貴階層的藝術(shù)品鑒藏與交易狀況的研究，吳明娣教授梳理出曹雪芹“樸而不俗，直而不拙”的鑒藏觀念，以及背后所代表的中國(guó)文化中士大夫階層對(duì)巧、精、雅藝術(shù)品的獨(dú)特追求。以著作文本為基礎(chǔ)入手，還原特定時(shí)代語(yǔ)境，從而考證歷史脈絡(luò)中藝術(shù)市場(chǎng)及藝術(shù)品收藏的細(xì)節(jié)和變遷，吳明娣教授的研究方式拓展了人們思考和研究藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的參照維度。

【技術(shù)創(chuàng)新】技術(shù)創(chuàng)新、跨界整合與產(chǎn)業(yè)生態(tài)

技術(shù)通過(guò)怎樣的途徑影響藝術(shù)發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)是衡量未來(lái)發(fā)展走勢(shì)的一個(gè)重要矢量。瑞士蘇黎世大學(xué)藝術(shù)市場(chǎng)研究所主任Nicolas Galley教授圍繞《新技術(shù)與全球藝術(shù)市場(chǎng):陷阱與前途》的主題展開(kāi)了對(duì)新技術(shù)與全球化的探討。

Nicolas Galley教授概括了全球化中藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展與變化。全球化減少了文化之間的隔閡，新技術(shù)可以從技術(shù)層面幫助發(fā)展藝術(shù)市場(chǎng)，這一點(diǎn)在視覺(jué)藝術(shù)的傳播上尤為明顯。通過(guò)對(duì)巴西、俄羅斯、印度和中國(guó)等為代表的案例研究，Nicolas Galley教授認(rèn)為，統(tǒng)一的全球藝術(shù)市場(chǎng)分化成了無(wú)數(shù)本地性特質(zhì)明顯的藝術(shù)市場(chǎng)。在何處交易、以何種手段交易成為了藝術(shù)品全球化的重要衡量指標(biāo)。

而技術(shù)的進(jìn)步直接影響并試圖回答有關(guān)藝術(shù)全球化的問(wèn)題。社交媒體、在線(xiàn)銷(xiāo)售、電子貨幣、區(qū)塊鏈等諸多技術(shù)不斷推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)在技術(shù)手段上達(dá)到全球化。但技術(shù)為藝術(shù)提供了何種支持？Nicolas Galley教授在演講最后這樣回答到：“藝術(shù)是一種形象，我們要找到一些新的方法來(lái)審視作品。全球化的含義就是縮短人和人的距離，讓藝術(shù)與我們更近，并且我們可以利用技術(shù)作為一種未來(lái)新的工具幫助我們達(dá)到藝術(shù)的全球化?！?/p>

相對(duì)于Nicolas Galley教授較為積極的看法，嘉德投資公司投資部總監(jiān)馬學(xué)東則在演講的開(kāi)始表明了自己的態(tài)度：對(duì)于新模式是否真的能夠帶來(lái)新的藝術(shù)增長(zhǎng)，一切依然存疑。他從藝術(shù)市場(chǎng)的三個(gè)部分出發(fā)，分析了由于技術(shù)推動(dòng)，如今超級(jí)畫(huà)廊寡頭化、壟斷化，拍賣(mài)行業(yè)逐漸私有化、全產(chǎn)業(yè)鏈化，博覽會(huì)形成跨洲際連鎖化和特色化的現(xiàn)象，并分享了這三種機(jī)構(gòu)與科技發(fā)展結(jié)合后出現(xiàn)的經(jīng)營(yíng)新模式。

通過(guò)對(duì)高古軒、白立方、卓納、貝浩登、豪斯·沃斯等“超級(jí)畫(huà)廊”近年的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，馬學(xué)東提出，技術(shù)的變革使得這些強(qiáng)者變得更強(qiáng)，市場(chǎng)出現(xiàn)了兩極分化的趨勢(shì)，雖然短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出數(shù)據(jù)增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，超級(jí)畫(huà)廊對(duì)藝術(shù)資源的掠奪占用已經(jīng)造成了對(duì)畫(huà)廊行業(yè)整體生態(tài)的破壞，這對(duì)于整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的平衡而言并非益事。

演講最后，馬學(xué)東強(qiáng)調(diào)：“制造需求是商業(yè)中介的本能。但藝術(shù)品市場(chǎng)交易的底層邏輯和結(jié)構(gòu)并未發(fā)生根本改變。藝術(shù)品市場(chǎng)的本質(zhì)還是人與人之間通過(guò)藝術(shù)品建立精神、情感和金錢(qián)連接的橋梁。”

【結(jié)構(gòu)分析】全球、區(qū)域與結(jié)構(gòu)變遷

在前面的議題中，已經(jīng)不乏有涉及全球化問(wèn)題的探討。英國(guó)蘇富比藝術(shù)研究院藝術(shù)商業(yè)部主任Iain Robertson教授帶來(lái)了名為《21世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)面臨的挑戰(zhàn)》的演講，從文化崛起、新技術(shù)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)三方面展開(kāi)論述，更系統(tǒng)地圍繞其個(gè)人研究興趣——亞洲文化的崛起來(lái)探討全球藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)的走勢(shì)與可能性。

Iain Robertson教授首先提出，當(dāng)今世界有相當(dāng)可觀的一筆藝術(shù)財(cái)富在亞洲集聚，其中又有很大一部分在中國(guó)，這當(dāng)中傳達(dá)出當(dāng)代藝術(shù)將發(fā)生變化的訊息：紐約開(kāi)始被洛杉磯取代、世界經(jīng)濟(jì)重心向北京傾斜、隨著“一帶一路”向中亞的延伸，中亞開(kāi)發(fā)將成為未來(lái)藝術(shù)開(kāi)發(fā)的重點(diǎn)，巴基斯坦、沙特阿拉伯等國(guó)家地區(qū)潛力巨大……

從新技術(shù)的角度而言，毫無(wú)疑問(wèn)，數(shù)字化交易在藝術(shù)市場(chǎng)具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，如避免套利，預(yù)防犯罪、偽造等。但一方面，技術(shù)減少了人們參與藝術(shù)展的機(jī)會(huì)，另一方面，數(shù)字化交易帶來(lái)藝術(shù)品運(yùn)輸需求的減少，產(chǎn)業(yè)縮減很可能引發(fā)新的危機(jī)與問(wèn)題。技術(shù)的介入是否會(huì)讓藝術(shù)作品遠(yuǎn)離藝術(shù)本身，仍然是值得思考的問(wèn)題。

從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)看，技術(shù)發(fā)展到最后，無(wú)疑將涉及到寡頭市場(chǎng)的壟斷，由此引發(fā)的是工作機(jī)會(huì)減少或增加、消費(fèi)行為變化等更深層的社會(huì)問(wèn)題。

“在新技術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)多元的行為和想法中，越來(lái)越多分化是基于情感與文化的。通過(guò)技術(shù)發(fā)展，藝術(shù)機(jī)構(gòu)文化合作、藝術(shù)品回流等問(wèn)題將會(huì)邁入一個(gè)新的階段。與之對(duì)應(yīng)的，人們則應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注文化與意識(shí)形態(tài)的相關(guān)問(wèn)題，文化崛起對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)講意義重大?！?/p>

中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師趙力教授則在其演講《世界與中國(guó):藝術(shù)品市場(chǎng)的全球化與在地全球化》中嘗試對(duì)前面幾位嘉賓發(fā)言中提到的問(wèn)題作出回應(yīng)。趙力教授的演講圍繞“全球在地化”“在地全球化”兩個(gè)概念展開(kāi)，通過(guò)數(shù)據(jù)證明，無(wú)論從增長(zhǎng)的藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)力方面，還是海外中國(guó)藝術(shù)品回流情況，二者都反映出全球藝術(shù)品市場(chǎng)不同地區(qū)之間日漸增強(qiáng)的依存度。 

通過(guò)對(duì)中國(guó)與美國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)的橫向比對(duì)，趙力教授總結(jié)了目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)狀況：二級(jí)市場(chǎng)交易活躍，一級(jí)市場(chǎng)較為薄弱。其中，拍賣(mài)市場(chǎng)影響力不容忽視，整體增長(zhǎng)較為穩(wěn)定，部分板塊漲幅較大，盡管在成交率等方面仍有不足，但未來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)的預(yù)期較為樂(lè)觀。而畫(huà)廊市場(chǎng)則面臨地域上分布不均衡，規(guī)模上經(jīng)營(yíng)管理不足，數(shù)量上銷(xiāo)售額偏低等問(wèn)題。

盡管部分?jǐn)?shù)據(jù)上反映出中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)仍有待發(fā)展，趙力教授依然認(rèn)為，目前我國(guó)正面臨藝術(shù)品市場(chǎng)成長(zhǎng)過(guò)程中的調(diào)整期，這是新興藝術(shù)市場(chǎng)普遍存在的現(xiàn)象?；谶@一觀點(diǎn)，趙力教授總結(jié)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的七大趨勢(shì):一，國(guó)際化格局將引領(lǐng)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展；二，美育普及將擴(kuò)大藝術(shù)市場(chǎng)需求；三，產(chǎn)業(yè)融合推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)化；四，價(jià)值意識(shí)促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)行情分化；五，藝術(shù)財(cái)富管理成為市場(chǎng)新增長(zhǎng)點(diǎn)；六，藝術(shù)科技助力市場(chǎng)創(chuàng)新；七，國(guó)家政策利好藝術(shù)市場(chǎng)拓展。

“我國(guó)目前正處于新興藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)過(guò)渡期，面對(duì)畫(huà)廊、拍賣(mài)業(yè)、博覽會(huì)幾大主體的不均衡發(fā)展，從業(yè)者應(yīng)該順勢(shì)而為，通過(guò)國(guó)內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)尋找適合的解決之道，在日趨活躍的全球化進(jìn)程中謀求良性發(fā)展?！壁w力教授建議到。

除了研討會(huì)首日探討的五大議題外，主辦方還特別開(kāi)設(shè)了藝術(shù)商業(yè)管理青年學(xué)者沙龍。嘉賓與青年學(xué)者齊聚，對(duì)當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)的熱點(diǎn)展開(kāi)更進(jìn)一步的對(duì)話(huà)與討論。中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院青年教師白曉晴闡釋了基于藝術(shù)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)價(jià)值的觀點(diǎn)，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院青年教師李甲則以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)與嘉賓們一起對(duì)中國(guó)的藝術(shù)教育現(xiàn)狀展開(kāi)交流。來(lái)自中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院藝術(shù)商業(yè)工作室的本科生和研究生小組則分別就中國(guó)對(duì)外文化貿(mào)易基地和千禧一代藏家進(jìn)行了研究，與嘉賓們分享經(jīng)驗(yàn)。發(fā)言師生以TED演講的形式全程用英語(yǔ)分享交流，不僅提出對(duì)現(xiàn)狀的思考和未來(lái)發(fā)展的構(gòu)想，更彰顯出青年一代的自信與國(guó)際化風(fēng)范。

圖文主辦方提供

“結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新”2019年全球藝術(shù)品市場(chǎng)研究國(guó)際研討會(huì)報(bào)道（下）鏈接：
http://clickitbucks.com/cn/news/details/8326850