2017年6月1日，由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院主辦的講座“屬于歐洲大師畫(huà)的時(shí)刻”于中央美術(shù)學(xué)院7號(hào)樓一層紅椅子報(bào)告廳舉行。主講人為倫敦蘇富比拍賣(mài)行歐洲大師畫(huà)和英國(guó)油畫(huà)部拍賣(mài)主管安德魯·弗萊徹（Andrew Fletcher）先生。
講座由楊好女士擔(dān)任主講人，楊好女士為“一好閱讀”的出版人，她建立了“無(wú)界藝術(shù)”收藏，同時(shí)也是中央美院藝術(shù)管理與教育學(xué)院的特邀講師。楊好女士對(duì)安德魯先生的到來(lái)表示感謝并對(duì)他進(jìn)行了介紹。安德魯先生2003年加入蘇富比拍賣(mài)行，現(xiàn)在是倫敦蘇富比拍賣(mài)行歐洲大師拍賣(mài)部門(mén)的拍賣(mài)主管和高級(jí)專(zhuān)家。他特別熱衷拓展亞洲歐洲大師畫(huà)的市場(chǎng)，也促成部門(mén)里很多重要的私人交易。他在歐洲大師畫(huà)上擁有多方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，主要涉及尼德蘭畫(huà)派、荷蘭畫(huà)派以及意大利畫(huà)派。
講座開(kāi)始，安德魯先生向觀眾展示了前幾天在香港展出的五幅不同畫(huà)家的作品，其中格哈德·里希特（Gerhard·Richter,1932-）和西奧·凡·迪辛希爾（Theo van Rysselberghe,1862-1926）的作品要比小彼得·布魯赫爾（Pieter Brueghel the younger,1564-1638）、卡納萊托（Antonio Canaletto,1697-1768）和貝洛托（Bernardo Bellotto,1721-1780）的作品在市場(chǎng)上的成交價(jià)格高。然后，安德魯就提出了本次講座要解決的主要問(wèn)題——為什么“老大師畫(huà)”的估值會(huì)比19世紀(jì)、20世紀(jì)的作品要低呢？
“老大師畫(huà)”（Old Masters）的作畫(huà)時(shí)間基本上在1280-1830年。安德魯先生指出，從數(shù)據(jù)上來(lái)看，老大師似乎在拍賣(mài)的總體數(shù)據(jù)上只占據(jù)一小部分。這種現(xiàn)象并不是說(shuō)“老大師畫(huà)”的價(jià)值在驟跌，實(shí)際上他們的價(jià)格也在上漲，而是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)值在飆升，所以它們的占比相對(duì)減小了。接著，安德魯介紹了購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品的四個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)，這也界定了當(dāng)代市場(chǎng)上油畫(huà)的價(jià)值。
作品真?zhèn)魏妥髡呱矸荩ˋuthenticity and Attribution）
在他看來(lái)，不論是西方老大師的作品還是現(xiàn)當(dāng)代作品、中國(guó)的陶瓷，市場(chǎng)上到處充滿(mǎn)著贗品。而對(duì)于老大師畫(huà)而言，不管是它的材質(zhì)、涂料以及紙張等介質(zhì)，這很難模仿它那種隨著時(shí)間老化的痕跡。老大師畫(huà)要經(jīng)歷大量的追蹤和探索才能確定它的真實(shí)性和歸屬。
圖1是一幅帶有提香標(biāo)記的作品。但在安德魯看來(lái)，畫(huà)中只有一部分是提香畫(huà)的，比如男孩面部。而其他的，像裙擺、褶皺，應(yīng)該是提香工作室填補(bǔ)的。這其實(shí)和當(dāng)代著名工作室的作品沒(méi)什么區(qū)別，比如說(shuō)安迪·沃霍爾。真實(shí)性和歸屬的鑒別雖然特別重要，但在這個(gè)過(guò)程中過(guò)度地猜疑，反而減少了這個(gè)作品給人帶來(lái)的愉悅。
保存狀況（Condition）
安德魯認(rèn)為老大師畫(huà)在經(jīng)歷好幾個(gè)世紀(jì)之后，在某種程度上，它們會(huì)有一些損害。但那些所謂的油畫(huà)修復(fù)師給畫(huà)帶來(lái)的損害甚至?xí)冉?jīng)年的歲月痕跡帶來(lái)的損害要更大。比如說(shuō)五六十年前，修復(fù)師們過(guò)度修復(fù)作品。幸運(yùn)的是，現(xiàn)在的修復(fù)師采用盡量少干擾原作的極簡(jiǎn)主義的修復(fù)手法。
現(xiàn)在的市場(chǎng)不太關(guān)注主題，宗教主題的作品會(huì)被誤解為不受市場(chǎng)歡迎，但最近發(fā)現(xiàn)在老大師作品中宗教主題賣(mài)得最好。比如，圖2這一幅描繪基督出生那一年哈羅德屠殺嬰兒的作品，它在2002年以7800萬(wàn)美元的高價(jià)成交，現(xiàn)在它還高居榜首。還有瓦倫?。╒alentin de Boulogne,1591-1632）和斯托梅爾（Matthias Stomer,1600-1652）這些不太知名的畫(huà)家，但他們的宗教畫(huà)在2016年也賣(mài)出了幾百萬(wàn)美元的高價(jià)。
質(zhì)量（Quality）
現(xiàn)在的收藏家收藏高質(zhì)量、高品質(zhì)的的作品。即便是無(wú)名畫(huà)家的作品，只要它擁有高品質(zhì)，它也能賣(mài)出高價(jià)。圖3為一個(gè)無(wú)名畫(huà)家繪畫(huà)的三個(gè)不同角度的獵鷹，因?yàn)樗馁|(zhì)量非常高，所以有5個(gè)收藏家共同爭(zhēng)奪它。
在安德魯提到的前三個(gè)因素，其中任何一個(gè)因素都會(huì)使畫(huà)賣(mài)出高價(jià)。比如一幅拉斐爾在私人收藏的三幅畫(huà)之一。雖然畫(huà)很小并且質(zhì)量不好，但因?yàn)槭抢碃柕恼孥E，它也賣(mài)出了很好的價(jià)格。如果三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)都符合，那么將是非常棒的結(jié)果。圖4是一幅透納的作品在兩年前賣(mài)出了5000萬(wàn)美元的高價(jià)。這是因?yàn)檫@幅畫(huà)有畫(huà)家的特質(zhì)，條件和質(zhì)量也很好。
品味和時(shí)尚（Taste and Fashion）
安德魯談到，對(duì)于品位和時(shí)尚來(lái)說(shuō)，它們就可以鑒定一幅作品的價(jià)值和在市場(chǎng)上的位置。當(dāng)具備品味和以上三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)中的任何一個(gè)的時(shí)候，這是就會(huì)有好結(jié)果。比如波提切利的一幅整個(gè)條件不是很好的作品，它在2013年復(fù)興主義作品非常流行的時(shí)候賣(mài)出的價(jià)格是1040萬(wàn)美元。而在94年復(fù)興主義作品不流行時(shí)，它只賣(mài)出了66萬(wàn)美元。時(shí)尚總是隨之時(shí)間的變化而變化。圖5這一幅作品在2016年賣(mài)出的價(jià)格是2009年的10倍。這主要是因?yàn)樵谶@7年間，人們的品味和時(shí)尚發(fā)生了變化。其實(shí)還不僅僅是這四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，還有其他的因素，比如說(shuō)歷史和來(lái)源，但是這四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是真正能夠鑒定作品在市場(chǎng)的價(jià)值的。
然后，安德魯就收藏進(jìn)行談?wù)摗?0年前的收藏家不愿意隨大眾而是收藏小眾主題的作品。而現(xiàn)在時(shí)尚成為市場(chǎng)主流。新一代收藏家喜歡的是具有強(qiáng)烈色彩的符合現(xiàn)代審美的繪畫(huà)作品，他們收藏他們喜歡的作品和最高質(zhì)量的作品。
在目前西方世界，老大師的作品展目前還是參觀人數(shù)最多的。所以，人們對(duì)老大師畫(huà)的欣賞程度還是高于其他作品的。但是現(xiàn)在市場(chǎng)上，人們真正能夠買(mǎi)到的不是那些非常有名的作品了。但現(xiàn)代主義的作品也是這種情況，但是它們的價(jià)格相對(duì)于老大師畫(huà)還是在上漲。這是因?yàn)楝F(xiàn)代主義的作品具有動(dòng)能和時(shí)尚。
接著，安德魯通過(guò)一些數(shù)據(jù)，他指出市場(chǎng)越來(lái)越傾向老大師畫(huà)以及亞洲市場(chǎng)會(huì)是老大師畫(huà)的重要市場(chǎng)。最后，安德魯先生進(jìn)行總結(jié)，老大師畫(huà)現(xiàn)在處于低谷階段，但在未來(lái)的幾年將會(huì)越來(lái)越重要。然后在楊好的主持下接受了觀眾的提問(wèn)。
文/楊陸燕
編/林佳斌
圖/藝術(shù)管理與教育學(xué)院提供
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