2016年6月23日晚，講座“墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院——昨日與今天”在中央美術(shù)學(xué)院7號樓報告廳舉行。本次講座由中央美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)管理學(xué)院院長余丁先生主持，邀請了墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長伊麗莎白富恩斯特?羅哈斯、網(wǎng)絡(luò)研究研究生項目負(fù)責(zé)人阿麗西亞?亞歷斯波擔(dān)任主講人，分別從墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院的百年歷史和21世紀(jì)的發(fā)展情況進(jìn)行詳細(xì)的介紹，在講述藝術(shù)與設(shè)計的同時，涉及其歷史與未來。

講座伊始，余丁首先談到了本次講座所具有的特殊意義：“中央美術(shù)學(xué)院此前與歐美國家的藝術(shù)院校有較多交流，但與拉美地區(qū)的國家藝術(shù)院校交流較少，因此今天和墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院以講座的形式進(jìn)行交流是一個新的合作開始，希望今后與貴校能夠有更多教學(xué)與展覽方面的交流。”之后，余丁介紹道，主講人羅哈斯畢業(yè)于美國加州大學(xué)，獲得了雙博士學(xué)位，目前擔(dān)任墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長，同時擔(dān)任學(xué)院展覽的策劃人以及國家學(xué)者研究機(jī)構(gòu)成員，至今出版了15部專著和32篇學(xué)術(shù)論文，并在2012年榮獲了墨西哥國家藝術(shù)研究獎，是當(dāng)代墨西哥藝術(shù)領(lǐng)域的重要人物。

羅哈斯以“墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院的‘昨天’”為主題，向觀眾介紹了該校的歷史發(fā)展過程。墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院成立于1781年，目前有四個校區(qū)。第一所校區(qū)在成立之初為繪畫臨時研習(xí)所，其前身是墨西哥的皇家鑄幣廠，并由鑄幣設(shè)計師設(shè)計了巴洛克藝術(shù)時期的墻面。1897年，由醫(yī)院“上帝的愛”改建過來的第二所校區(qū)成立，改建的設(shè)計工程由一名意大利藝術(shù)家負(fù)責(zé)，其風(fēng)格是四所校區(qū)中最具代表性的。與此同時，墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院開始有了系統(tǒng)的教學(xué)，石膏、半身雕像以及各種模具開始介入教學(xué)過程。19世紀(jì)中期，一批由負(fù)責(zé)古羅馬、古希臘藝術(shù)品運輸?shù)奈靼嘌赖袼軒煄淼闹匾袼芤恢碧幱跓o人整理的塵封狀態(tài)，后經(jīng)編排整理與增加底座，成為了學(xué)院的教學(xué)材料典范。同時，19世紀(jì)中期后，現(xiàn)代風(fēng)景畫開始進(jìn)入學(xué)院教學(xué)。

進(jìn)入20世紀(jì)后，學(xué)院將古希臘、古羅馬的石膏雕塑進(jìn)行微縮翻制，便于學(xué)生更好地臨摹。在20世紀(jì)初也出現(xiàn)了一批具有顛覆性的藝術(shù)家，一方面是在繪畫和雕塑作品中出現(xiàn)強烈的光線沖擊力，另一方面，開始出現(xiàn)了裸體的肖像，繪畫由追求完美比例的人體轉(zhuǎn)向表現(xiàn)具有缺陷但真實獨特的身體，在男性身體繪畫方面尤為明顯。同時，女模特也開始出現(xiàn)在課堂寫生教學(xué)中，但最初是以非單獨的生活狀態(tài)出現(xiàn)在某個生活場景中，并在畫面中加入一些具有民族性和典型性的配飾。之后，裸體女模特也逐漸開始出現(xiàn)在教學(xué)中。在靜物寫生方面，一位名叫安東尼奧的攝影師帶領(lǐng)學(xué)生將靜物首先變成攝影作品，再根據(jù)照片進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，最后將繪畫與照片進(jìn)行比對，考察學(xué)生的臨摹學(xué)習(xí)能力。這些靜物當(dāng)時是從中國等地傳入，具有明顯的異域特色。在20世紀(jì)，有許多學(xué)生去歐洲學(xué)習(xí)、觀摩歐洲繪畫，并寄回許多歐洲的物品，回國后進(jìn)行臨摹創(chuàng)作，這些作品目前在圣卡洛斯校區(qū)可以找到。

在畫廊方面，19世紀(jì)初建立的Second Gallery Of Modern Mexican是墨西哥第一個現(xiàn)代畫廊，由老師帶領(lǐng)學(xué)生進(jìn)行天花板的裝飾，以及在側(cè)邊裝飾、集合當(dāng)時著名藝術(shù)家的肖像。1881年，在學(xué)院成立一百周年時，這座畫廊又該稱為“百年畫廊”，紀(jì)念當(dāng)時為學(xué)院發(fā)展做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家，將其肖像與獎?wù)路胖迷诋嬂壤镆允颈碚?。之后建立的風(fēng)景畫廊是一座現(xiàn)代風(fēng)景畫廊，由風(fēng)景藝術(shù)家蘭德?西歐帶來許多融合新流派的風(fēng)景畫創(chuàng)作，也因此帶動了學(xué)院的風(fēng)景畫教學(xué)。

阿麗西亞?亞歷斯波接著向觀眾介紹了“墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院的‘今天’”，即學(xué)院進(jìn)入21世紀(jì)后的概況。首先，亞歷斯波向觀眾展現(xiàn)了近年以來在墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院博物館所舉辦的展覽的現(xiàn)場照片。學(xué)院博物館上下各有四層，每一層展現(xiàn)不同的繪畫、雕塑、裝置等藝術(shù)作品。

接著，亞歷斯波以作品圖片的形式向觀眾大量地介紹了學(xué)院教師的創(chuàng)作成果。藝術(shù)家Aceves Navarro是這樣解釋自己的繪畫作品的：“我自己的創(chuàng)作生涯是一個幾乎沒有希望的創(chuàng)作生涯，我不得不把一切都燒毀，然后一切又重生，從而獲得永恒的自由，能夠揭開某種神秘，這些神秘藏在色彩背后。我并不相信幸福和上帝，而只相信繪畫，并把自己全部的熱情投入繪畫當(dāng)中?！痹趯W(xué)院教師的創(chuàng)作中，也有許多與東方文化的相通之處，如Nishzawa Flores是一名有日本血統(tǒng)的藝術(shù)家，為學(xué)院的壁畫創(chuàng)作留下豐厚的技術(shù)和觀念。Soriano是一位新生代的女藝術(shù)家，其作品是一種動態(tài)的演說，傳達(dá)藝術(shù)家的靈感，表現(xiàn)人性當(dāng)中的獸性與墮落。藝術(shù)家Santiaga是一位布景設(shè)計師，其作品經(jīng)常被用于電影的拍攝和布景當(dāng)中。藝術(shù)家Salazer用某種結(jié)構(gòu)展現(xiàn)其觀念，其繪畫具有巴洛克的風(fēng)格，用多種元素進(jìn)行疊加，用黑暗與透明等元素展現(xiàn)神秘感與陌生感。此外，亞歷斯波還介紹了Klyoto Ota、Jesus Mayagoitia、Ulises Garcia、Luis Argudin、Javier Anzures、Noemi Ramirez等藝術(shù)家的代表性作品，多方位地呈現(xiàn)了學(xué)院教師的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀。

最后，羅哈斯院長談到，墨西哥國立自治大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院已與中央美術(shù)學(xué)院簽訂了交流與合作的協(xié)議，這意味著兩所院校之間將開展更多交流活動，在促進(jìn)兩校教學(xué)的同時，增強中墨兩國之間的藝術(shù)文化交流。

文/韋嫻坤
編/林佳斌