2015年4月27日下午兩點(diǎn)半，臺(tái)灣學(xué)者傅申于中央美術(shù)學(xué)院紅椅子報(bào)告廳進(jìn)行專題演講，主題為“乾隆皇帝《御筆盤山圖》與唐岱”。

研究聚焦于明清兩代的傅申先生認(rèn)為，二十年前清代宮廷藝術(shù)未受人們重視，收藏界也不愿購(gòu)買乾隆的書(shū)畫(huà)，其時(shí)臺(tái)北故宮的研究員，尚且以譏笑諷刺的眼光看待乾隆如面條的書(shū)法，以及如打油詩(shī)的古典詩(shī)作；近年其作于拍賣市場(chǎng)的價(jià)格已不可同日而語(yǔ)，越來(lái)越多的學(xué)者也以他為研究對(duì)象。由于他并非詩(shī)人或鑒賞家，其努力卻超越史上的詩(shī)書(shū)家，其詩(shī)書(shū)畫(huà)作亦具有作為歷史材料的研究?jī)r(jià)值，未來(lái)應(yīng)得如紅學(xué)之于紅樓夢(mèng)，將乾隆及其相關(guān)文物發(fā)展為一門“乾隆學(xué)”。

書(shū)畫(huà)界歷來(lái)視《御筆盤山圖》為乾隆的重要作品，傅申先生經(jīng)過(guò)多重比較與鑒定之后，得出“此畫(huà)并非乾隆所作”的結(jié)論。并在演講中抽絲剝繭地展開(kāi)圖像比對(duì)與推論。該研究透過(guò)深入個(gè)案分析的方式，在時(shí)代大風(fēng)格中辨析個(gè)人風(fēng)貌?！妒汅拧酚浻写水?huà)，其中，記載乾隆“屬筆于四月上旬，成于七月上旬”，游歷此山一次，便題一詩(shī)于畫(huà)上。由畫(huà)中可見(jiàn)，畫(huà)面主體的上方鈐有一印，印文為“靜寄山莊”，另有多首題畫(huà)詩(shī)，或大或小地占據(jù)留白的版面。靜寄山莊為乾隆曾建私人行宮，位于今日天津市薊縣的盤山之上，位處北京與東林中間，自北京城出發(fā)至此約五日路程。今已不復(fù)見(jiàn)，舊址上僅存兩口古井，山上滿布松泉奇石，可見(jiàn)長(zhǎng)城。

乾隆早年習(xí)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)，仿宋人，求逼真精工；書(shū)跡則深受《快雪時(shí)晴帖》影響。藉由參照目前已被斷定為乾隆之作的其他作品，包括手卷、冊(cè)頁(yè)，知其登基之后，作為一位忙碌的皇帝，他仍多有臨摹元明人之書(shū)畫(huà)，用筆風(fēng)格不似前期縝密，而是筆墨稚拙、皴法簡(jiǎn)單，追求率性自真，并充分體現(xiàn)于他的人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)作中。由此歸納，洞見(jiàn)了乾隆的行筆特色，并顯著地說(shuō)明用筆繁復(fù)，構(gòu)圖交錯(cuò)、樹(shù)木參差的《御筆盤山圖》，不應(yīng)隸屬于同一位作者。

如是，《御筆盤山圖》真正的作者將是？傅申教授指出，當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)中，常見(jiàn)多位畫(huà)師共同合作，或與皇帝合作完成一幅作品的現(xiàn)象，例如其時(shí)流行“畫(huà)中有畫(huà)”，畫(huà)師畫(huà)乾隆臥坐榻上觀看自己的肖像圖，后方屏風(fēng)的山水則由乾隆親筆完成。他舉出其他亦歸于乾隆名下，卻不似其風(fēng)格的多幅畫(huà)作，與當(dāng)時(shí)相關(guān)的宮廷畫(huà)家交叉比對(duì)，并聚焦于山水畫(huà)一類，檢視這些畫(huà)家的描繪山水的造型、皴法與構(gòu)圖，發(fā)現(xiàn)皆與《御筆盤山圖》同樣地構(gòu)圖繁復(fù)，應(yīng)是跟隨皇帝四方巡行時(shí)，為求紀(jì)錄山川大景而作，其功能性遠(yuǎn)高于個(gè)人的抒情遣懷。

透過(guò)以上比較，發(fā)現(xiàn)唐岱之作中，山石具陰陽(yáng)面、松樹(shù)高而細(xì)長(zhǎng)、樹(shù)葉呈傘狀，該特殊造型與《御筆盤山圖》中的石木最為相似。唐岱習(xí)自王原祁，王原祁仿王蒙畫(huà)山石之法，傅申從山水畫(huà)的發(fā)展軌跡，比較其他署名為唐岱的作品，歸納其特殊符號(hào)──山石、松木的運(yùn)用方式。

在謎底揭曉，得出結(jié)論之后，傅伸進(jìn)一步列舉出其時(shí)宮廷畫(huà)師之間的合作具體情況，以對(duì)此畫(huà)的現(xiàn)象作出更有力的證明。由紀(jì)錄清畫(huà)家一日工作內(nèi)容的宮廷檔案中，可知如乾隆所賞贊的郎世寧，工作量繁浩，常常僅親筆完成一幅畫(huà)中主要人物的面容，其余配景、山石則交付其他畫(huà)工。郎世寧與唐岱常有合作，郎氏署名的人馬畫(huà)中，可見(jiàn)唐氏特殊的樹(shù)石配景，其披麻皴較往日更為立體，則是受到郎氏的影響；此外，唐岱亦代郎世寧落“郎世寧”款。其他宮廷畫(huà)家之作中，畫(huà)內(nèi)的遠(yuǎn)山樹(shù)石亦見(jiàn)唐氏身影。

此類共同創(chuàng)作皆來(lái)自乾隆的指定，時(shí)而皇帝自身亦參與其中，例如，他曾起草一橫批，并命唐岱將之放大成畫(huà)。由此看待《御筆盤山圖》中的作者謎題，足以說(shuō)明，應(yīng)是多次親自游歷盤山的乾隆所構(gòu)想或提供山林的位置、格局等訊息，并由未曾親臨此地的唐岱實(shí)際執(zhí)筆，故不見(jiàn)乾隆之筆墨，卻是為二人合力之作。

此論為傅申先生早期的著作，透過(guò)一次個(gè)案分析，他向現(xiàn)場(chǎng)有志于從事書(shū)畫(huà)鑒定的聽(tīng)眾表示，畫(huà)作之真?zhèn)文耸堑旎诖罅肯嚓P(guān)文獻(xiàn)材料的閱讀與整理，并應(yīng)養(yǎng)成親臨博物館，面對(duì)原作的習(xí)慣。計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)將提供研究者更大的可能性，然而透過(guò)計(jì)算機(jī)掃描的畫(huà)作，卻像“婚紗照中的新娘”，無(wú)法使人們準(zhǔn)確地感受到原作的大小、質(zhì)地、筆觸，以及緣之而生的豐富意蘊(yùn)。

文、圖/陳雯柔