2014年9月17日下午兩點(diǎn)，“蒙克與攝影”講座在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳舉行。本次講座由Lens、挪威駐華大使館、挪威駐滬總領(lǐng)事館、蒙克美術(shù)館聯(lián)合主辦，對(duì)談為“蒙克與攝影”系列活動(dòng)北京站的藝術(shù)管理主題講座暨新書發(fā)布活動(dòng)，挪威蒙克美術(shù)館館長(zhǎng)斯坦因?奧拉夫?亨里克森（Stein Olav Henrichsen）應(yīng)邀來到北京，與中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生展開對(duì)談。

作為挪威最偉大的畫家和享譽(yù)世界的西方表現(xiàn)主義畫派先驅(qū)，蒙克其實(shí)也是最早涉足攝影的藝術(shù)家之一。講座開始，亨里克森介紹了藝術(shù)家蒙克的經(jīng)歷，“蒙克的生活非常艱辛，他5歲的時(shí)候失去了媽媽，4歲的時(shí)候姐姐去世了，他一生之中大部分處于生病的狀態(tài)，當(dāng)他生病的時(shí)候甚至差點(diǎn)喪命了。他青少年時(shí)期并沒有接受過嚴(yán)格的正規(guī)教育?！比欢驮谶@樣的艱難的條件下，卻激發(fā)了蒙克的繪畫潛力：他的作品反應(yīng)出死亡、疾病這種每個(gè)人都會(huì)面臨的人生問題?！懊煽说淖髌凡⒉皇亲⒅胤磻?yīng)這個(gè)世界本身的樣子，雖然這是很重要的觀念，但他想要表達(dá)這個(gè)世界中，他自己的情感、自己的心靈是什么樣子。這就是為什么蒙克畫一些未完成的作品，他從記憶中反映他的畫，甚至把這些畫放到戶外淋雨，就是為了表達(dá)自己的情感”。

在蒙克60年的創(chuàng)作生涯中，他不斷嘗試新的工具和表達(dá)手法，他探索攝影，用照相的技術(shù)補(bǔ)助自己的繪畫。與現(xiàn)在截然相反的是，當(dāng)時(shí)蒙克的作品在社會(huì)上是負(fù)面的。蒙克在這段時(shí)間一直在發(fā)展自己的美學(xué)思想，他不停利用媒介創(chuàng)作藝術(shù)作品，也從攝影中表達(dá)自己的美學(xué)理論。亨里克森館長(zhǎng)談到了蒙克最經(jīng)典的一幅作品——《吶喊》，“我很相信你們對(duì)蒙克的作品非常了解，尤其是《吶喊》，這畫在世界上非常有名，”他進(jìn)一步說道，“蒙克作品非常有名的一個(gè)方面是他表達(dá)人性灰暗的一面，比如說死亡、憂郁、嫉妒。但是縱觀蒙克一生，除了陰暗作品，還有光明的作品，比如說愛、自然和動(dòng)物?！焙嗬锟松^長(zhǎng)認(rèn)為，蒙克之所以到現(xiàn)在還那么受歡迎，主要有兩方面的原因。第一是美學(xué)的貢獻(xiàn)：他的畫色彩鮮明，人物特別突出，觀賞者看的時(shí)候很容易產(chǎn)生心理的互動(dòng)；第二蒙克是一位表現(xiàn)主義的先鋒人，當(dāng)人們看蒙克作品的時(shí)候，會(huì)感覺到自己的人生所遇到的挑戰(zhàn)都表達(dá)在蒙克的作品中。他的作品主題是非常普世的，是每個(gè)人會(huì)面臨的。因此很多人看完蒙克作品以后會(huì)更加的了解自己，我們有時(shí)候會(huì)感到嫉妒等復(fù)雜情緒，這些問題在蒙克作品中都有所感悟。

亨里克森館長(zhǎng)介紹了蒙克美術(shù)館的情況，除了收藏保管和展示蒙克的作品之外，蒙克美術(shù)館將在幾年內(nèi)完成對(duì)蒙克全部作品的數(shù)字化處理，包括油畫、版畫、文字方面有蒙克寫的詩、劇本及與其他藝術(shù)家的書信等?！熬褪菫槭裁春碗s志出版《蒙克與攝影》的原因，”亨里克森館長(zhǎng)說，“我們想在全球更多的散發(fā)一些關(guān)于蒙克的出版物?！?/P>

“這是關(guān)于蒙克的第一本在中國(guó)官方出版的書，這也是我認(rèn)為關(guān)于蒙克寫的書最好的一本?！焙嗬锟松^長(zhǎng)說道。他認(rèn)為，這本書可以用不同的視角去讀。既可以把它當(dāng)做蒙克的自傳，也可以把它當(dāng)做攝影誕生之初的一本書。蒙克出生于1863年，攝影在那時(shí)候作為他繪畫的一種工具。那時(shí)候社會(huì)有一個(gè)問題：攝影誕生了，我們還需要藝術(shù)嗎？因?yàn)槔L畫描繪日常景物，有了攝影之后似乎都失去了意義。所以藝術(shù)不僅僅是記錄事物，對(duì)蒙克來說，他在藝術(shù)作品中表現(xiàn)了很多自己心里的感受。有很多藝術(shù)作品不是直接從攝影而來的，但用攝影的話可以嘗試之前沒有使用過的一些技術(shù)。比如攝影的二次曝光，在蒙克的作品中我們可以看到他的攝影作品包含了二次曝光，他的繪畫作品中也用了二次曝光的效果，而且攝影也影響了繪畫的主題，影響了他觀察世界的方面，他自己的一些視角。從最開始攝影用來記錄、輔助藝術(shù)家作畫，到后來攝影也是藝術(shù)的一部分。所以我們可以看到蒙克及其他藝術(shù)家用攝影做了很多實(shí)驗(yàn)，探索美學(xué)的可能性，后來用攝影本身進(jìn)行交流的過程。

介紹完蒙克與攝影的關(guān)系后，中央美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生上臺(tái)與亨里克森館長(zhǎng)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的對(duì)談。王璜生問道了關(guān)于蒙克美術(shù)館舉辦的蒙克與安迪?沃霍爾展覽的情況，亨里克森認(rèn)為，蒙克的藝術(shù)生涯里有非常非常多的重復(fù)的主題，用不同色彩形狀創(chuàng)作，這與安迪?沃霍爾的形式是有著共同點(diǎn)的。安迪?沃霍爾是流行藝術(shù)的頂尖人物，而蒙克作品帶有流行的美學(xué)觀念，這很容易使得兩者作品產(chǎn)生共鳴。之后談到了蒙克最經(jīng)典的作品《吶喊》，亨里克森說，《吶喊》探討了人與自然的關(guān)系，這是大自然向他吶喊，畫中人表現(xiàn)出的防御性動(dòng)作而已。第一個(gè)《吶喊》版本是一個(gè)素描草圖，它是非常常態(tài)的，那個(gè)版本的人在看天空，而不是面對(duì)觀眾。后來蒙克決定畫上色彩、動(dòng)感，以及中間的能量，他展示自然的狀態(tài)與人的影響，體現(xiàn)流線性的動(dòng)感，反應(yīng)人物的心理狀況。所以說，后來這種吶喊成為焦慮和緊張的代言。最后，王璜生對(duì)于《蒙克與攝影》一書中如何把攝影媒介與繪畫之間的關(guān)系，如何在蒙克的畫里面觀察攝影等關(guān)系產(chǎn)生興趣。亨里克森表示，攝影和藝術(shù)的關(guān)系可以不同的角度看，通過不同的技術(shù)手段、不同的鏡頭距離看不同的事物，蒙克把這種角度慢慢的放到自己的繪畫當(dāng)中，從攝影中得到了啟發(fā)。亨里克森最后說，“攝影技術(shù)發(fā)展之前，藝術(shù)上看不到二次曝光的技術(shù)的，我們可以看到攝影除了是記錄現(xiàn)實(shí)的工具，也是一種藝術(shù)形式?！?/P>

文/林佳斌
圖/全晶
編/張文志