1973年，我接受中國(guó)歷史陽(yáng)物館的委托，在故宮博物院臨摹了馬王堆出土的(《西漢帛畫》。這幅畫，距今已有2100年，現(xiàn)在畫面上的朱紅、青綠、黃、白等顏色，依然光彩奪目。和全世界各國(guó)博物館收藏古畫比較，象年代這樣悠久，技法這樣精細(xì)，色彩這樣絢麗的古畫，也是沒有的。它成為近代考古學(xué)發(fā)現(xiàn)史上的奇跡。

1955年，我去敦煌千佛洞臨摹過三個(gè)月的壁畫，象那樣構(gòu)圖宏大，情節(jié)動(dòng)人，色彩絢麗的古畫，其藝術(shù)魅力使我震懾，和一些卷軸比較起來便感到卷軸不及壁畫氣魄雄渾浩大了。

初唐貞觀16年的220窟中，《天龍八部》壁面的金剛，橫眉怒目，筋肉隆起(也許因?yàn)槎粗杏陌店P(guān)系)看了使人毛發(fā)森立。

《勞度又斗圣變》壁畫里畫家描寫大風(fēng)：大樹被吹得傾斜，人物掩面彎著腰，一種飛沙走石狂風(fēng)怒吼的場(chǎng)面，使人感到作者出神入化的表現(xiàn)手段，確實(shí)動(dòng)人！

仰望藻井，給人一種幻覺句仿佛置身于蔚藍(lán)的天空下了，其實(shí)是石青顏色光彩的反射效果。

1972年在陜西省乾縣臨摹章懷太子墓的壁畫，畫面宮女朱紅的口唇，好象剛涂上去的，不禁使我驚訝，在地下埋藏了一千多年的顏料，還能發(fā)出這樣的光彩！

三十年來，由于教學(xué)任務(wù)的關(guān)系，有幸欣賞過博物館收藏的名畫，其中著名的如：顧皚之的《洛神賦閣》、展子虔的《游春圖》、閻立本的《步輦圖》、周昉的《紈扇仕女圖》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖以王希孟的《千里江山圖》、趙伯駒的《江山秋色圖》、唐寅的《孟蜀宮妓圖》、仇英的《春夜宴桃李園》圖、郎世寧的《格登那拉斫營(yíng)圖》……等。這些名作，構(gòu)圖嚴(yán)整，線描細(xì)致，色彩絢燦，采用的顏料，大部分是礦質(zhì)顏料，色彩鮮明，經(jīng)久不退，故名“重彩畫派”。從馬王堆發(fā)現(xiàn)的《西漢帛畫》證明，在兩千一百年前，我國(guó)繪畫的工筆重彩技法，已經(jīng)達(dá)相當(dāng)高的成就。

然而，這一具有悠久歷史傳統(tǒng)的、多彩多姿的、被廣大人民所喜愛的“工筆重彩”畫種，近代是衰落了。

衰落的原因，大略不外下面幾種：

(一)歷史上的原因

在清代，文人畫家取得了藝術(shù)部門的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)(王原祁領(lǐng)導(dǎo)清廷的美術(shù)部門如意館），他畫的是水墨“寫意畫”。

作家方面，不論老四王，小四王，金陵八家，揚(yáng)州八怪，絕大部分都是“寫意畫”。

畫派方面：不論其為吳門派、浙派、松江派、新安派、虞山派、婁東派，都以“水墨畫”為主流，重彩作品，稀若鳳麟。

理論方面：清代編纂的《佩文齋書畫譜》是一部有關(guān)繪畫的大書，它立論的基點(diǎn)，是以“文人畫”正統(tǒng)為中心，關(guān)于重彩畫派的理論，擺在次要的位置。一直到現(xiàn)在這部書還發(fā)揮著它的潛在的力量。

解放前，我國(guó)是一個(gè)半封建半殖民地，繪畫的發(fā)展，聽其自流，晚清時(shí)期文人畫權(quán)搏的馀續(xù)還有一定的勢(shì)力，同時(shí)，西洋近代流派的畫傳入，形成了東西畫派交織雜陳的狀態(tài)，只有水墨寫意滋榮發(fā)長(zhǎng)，而“工筆重彩”被進(jìn)步的畫家叫做“老骨董”，更談不到繼承和發(fā)揚(yáng)了。

(二)美學(xué)上的原因

一種繪畫風(fēng)格的發(fā)生、發(fā)展、以至成熟，都有一個(gè)蛻變的過程。在成熟階段，被群眾熟悉了，承認(rèn)了，贊賞了，這才奠定了它的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，能夠在相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)歷史階段被人民所使用，所欣賞。我國(guó)的“重彩畫派”在初唐的貞觀年代已經(jīng)成熟，一直流行了三百多年，到了五代時(shí)期，才走了下坡路，被周文矩、衛(wèi)賢等人的淡彩取代了。

宋代的“院體畫”，注重形似，工細(xì)嚴(yán)整，設(shè)色艷麗，可以說是“工筆重彩”的正統(tǒng)，但蘇軾、文同等人，不滿意這種“形式拘謹(jǐn)，嚴(yán)字成法”的工筆畫，他們認(rèn)為書畫是表達(dá)個(gè)人意趣的藝術(shù)。不應(yīng)當(dāng)拘束于過去的成就，他們標(biāo)榜出“畫以適吾意”“寫意寄情”的主張，沖破了“格法”的藩籬，創(chuàng)造了“筆簡(jiǎn)意賅”的寫意畫，文同更創(chuàng)作了“朱竹”（把竹子畫成紅色）是當(dāng)時(shí)繪壇的一次革新。

“在日本的明治初期，由于受到西洋寫實(shí)性方法的影響，出現(xiàn)了以大觀、春草等作家排除了線描，以‘面’和‘色’來表現(xiàn)物象的畫法，在看慣了‘以線為主’的舊畫派畫法的人，嘲笑叫它‘朦朧體’。以后院展開拓了對(duì)‘大和繪’的古典可重新評(píng)價(jià)的新古典主義的作風(fēng)境界”。則是日本畫在改革中的一個(gè)曲折的歷程。（佐佐木直比古《日本畫的變遷》）。

十九世紀(jì)的法國(guó)畫家莫奈、西斯萊、畢沙羅等人，不滿意于“學(xué)院主義”模仿古典、追求細(xì)節(jié)、用色繁膩而創(chuàng)作出以描寫自然界色彩的變化，用簡(jiǎn)煉的筆觸、明快的色調(diào)、注重色調(diào)節(jié)奏感和韻律感的“印象派”，給歐洲的繪畫帶來一次重大的革新。

從藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律看，它是一個(gè)百花盛開的園地。由于美學(xué)思想隨著時(shí)代的推移而變化繪畫形式、風(fēng)格也發(fā)生變化，任何畫派，只是歷史長(zhǎng)河中的一個(gè)支流，能匯合為浩瀚的大江。

(三)社會(huì)風(fēng)尚的原因

我國(guó)“寫意畫”繁盛，工筆重彩被人冷漠，也有它社會(huì)風(fēng)尚的原因。

解放后的三十年，“寫意畫”大盛。各畫展展出的原作，書店印行的畫集，絕大部分是“寫意畫”的陣地。如果是三十歲的青年，耳濡目染，理所當(dāng)然他會(huì)認(rèn)為中國(guó)畫就是“寫意畫”。問題在于：中國(guó)畫的表現(xiàn)形式，自古以來是多種多樣的，“寫意畫派”之外，還有多種的表現(xiàn)手法，如壁畫的“勾填法”、“硬抹實(shí)開法”，卷軸畫的“沒骨法”、“工筆重彩法”、“畫工帶寫法”……門類很多不勝枚舉，從現(xiàn)存古畫中，都可以找到實(shí)例，只是依據(jù)這些畫派系統(tǒng)地宣傳太不足了。有一個(gè)青年看到我畫的“嫦娥奔月”，他說：“畫得真和工藝美術(shù)展覽會(huì)上的一樣”。他把兩者之間的界限模糊了。難怪他們認(rèn)為只有寫意加生紙，大筆一滲透，墨瀋一蔭才是中國(guó)畫。

(四)宣傳不夠的原因

還有一點(diǎn)，我們對(duì)于“工筆重彩”這一畫派的宣傳介紹很不夠。日本近年出版的《中國(guó)美術(shù)》，其中有兩集是中國(guó)畫，他們把世界各國(guó)收藏的著名的中國(guó)畫，用彩色版印行出來，如英國(guó)不列顛博物館收藏的《顧愷之女史箴》圖，美國(guó)被士頓博物館收藏的《趙佶摹唐張萱搗練圖》都包含在內(nèi)，版本的豪華，顏色的鮮明，作為這些作品的主人，看了之后感到慚愧！《世界美術(shù)全集》日本出了四五種版本，其中大量地刊載了中國(guó)的重彩人物畫。(其中包括我國(guó)現(xiàn)在的藏品)在文字說明中也作了系統(tǒng)的分析與介紹(當(dāng)然是他們的觀點(diǎn))。這項(xiàng)工作我們卻做得很不夠，解放后三十年，我們連《中國(guó)美術(shù)全集》都未曾編印過一部。那就難怪今天的美術(shù)青年常識(shí)不夠了。

在1927年，我當(dāng)過《藝林旬刊》和《藝林月刊》的編輯，在當(dāng)時(shí)，那是一個(gè)可看的刊物了，而印數(shù)每期是一千份，天津的一家日?qǐng)?bào)每天印兩萬(wàn)份就號(hào)稱銷行最廣的了。而今天的文藝刊物，印數(shù)動(dòng)輒幾萬(wàn)，幾十萬(wàn)，以至百萬(wàn)，宣傳力量之大，絕非解放前可以比擬的。作品一經(jīng)刊載，就成為藝術(shù)界熟悉的話題，“寫意畫”的興盛，借助宣傳的力量很大，而“工筆重彩”的冷落，也是沒有引起宣傳部門注意的緣故。

還有一種原因，‘制作“工筆重彩”太費(fèi)工夫。一幅“墨筆寫意”畫，兒小時(shí)可成，而“工筆重彩”一幅畫需要幾個(gè)星期的創(chuàng)作時(shí)間是平常的事。

創(chuàng)作《肥水之戰(zhàn)))，我畫了半年的時(shí)間，而在作畫之前，翻閱歷史書刊，研究地理環(huán)境，塑造人物，服裝道具的考證(依南北朝時(shí)代的’陶俑)，經(jīng)過一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間才開始構(gòu)圖。凡是曾經(jīng)擔(dān)任過這類工作的同志，都能體會(huì)到其中的艱苦吧！

“寫意畫”和“工筆重彩”畫是中國(guó)畫壇的兩朵鮮花，唐宋時(shí)代，它們?cè)?jīng)爭(zhēng)奇斗艷，攜手并進(jìn)。筆法簡(jiǎn)練、造型生動(dòng)、酣暢淋漓的“寫意畫”經(jīng)過新一代畫家不斷地發(fā)展創(chuàng)造，已經(jīng)出現(xiàn)超越舊時(shí)代的新水平，并且獲得國(guó)際的美譽(yù)；另一個(gè)具有悠久歷史傳統(tǒng)的多彩多姿的“工筆重彩”畫種，在我們社會(huì)主義新中國(guó)經(jīng)過大家的努力，也定能發(fā)出新的光彩。

還有一點(diǎn)，某一門類的藝術(shù)作品都有自己特定的用途，有了這個(gè)分工，才能顯示出它們的宣傳教育的效果。我認(rèn)為“工筆重彩”畫種很適用于宏大廳堂，如革命博物館、紀(jì)念館巨幅的革命歷史畫，文化宮、銀行、賓館的壁畫，歷史博物館的歷史畫……等等。由于作品特點(diǎn)構(gòu)圖宏大，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，色彩絢燦，適于描寫重大的歷史題材，懸掛起來，有氣魄、有分量。我曾有這樣的設(shè)想：在天安門人民英雄紀(jì)念碑的東西兩側(cè)，建筑兩排千步廊(在隋代原有這一建筑，后來拆除了)，用傳統(tǒng)壁畫方法，描寫中國(guó)人民革命的偉大史詩(shī)。如二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，白皚皚的大雪山，飄擺的紅旗，綠色的山谷，藍(lán)色的金沙江，褐色的六盤山，黃色的延安黃土高原，和紅軍紫紅色的面形，最適合于中國(guó)的“工筆重彩”了。天安門每日有數(shù)十萬(wàn)人參觀，這一大畫廊如果能夠?qū)崿F(xiàn)，對(duì)于教育人民宣傳革命歷史一定能夠收到巨大效果。

為了迎接我國(guó)的文化高潮的到來，目前首先要抓培養(yǎng)美術(shù)隊(duì)伍的工作，要把這一具有悠久歷史的民族繪畫傳統(tǒng)的“工筆重彩”畫種恢復(fù)起來。

去年冬季，文化部部長(zhǎng)黃鎮(zhèn)同志視察中央美術(shù)學(xué)院時(shí)，曾囑咐院領(lǐng)導(dǎo)，要把中國(guó)的“工筆重彩”恢復(fù)起來，不要讓這一具有悠久歷史的優(yōu)秀畫種失傳。美院中國(guó)畫系果取了措施，在研究生班里，設(shè)立了“工筆重彩”專業(yè)，一年來，同學(xué)們努力鉆研，頗著成效。希望全國(guó)美術(shù)院校和美術(shù)團(tuán)體，都能重視這一具有悠久歷史的民族繪畫傳統(tǒng)，共同策進(jìn)，定能夠培養(yǎng)出更多的人材。使這棵年代久遠(yuǎn)根深葉茂的古樹，開放出更多更美的花朵來。

本文原載于《美術(shù)》1979年08期