從21世紀(jì)初開始，在宏觀經(jīng)濟(jì)增長的刺激下，中國的藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)水漲船高的態(tài)勢(shì)，同時(shí)也開始經(jīng)歷市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的調(diào)整與轉(zhuǎn)向。在上升階段的初期，中國的藝術(shù)市場(chǎng)主要由藝術(shù)家、圍繞藝術(shù)家的利益群體、受藝術(shù)家影響的買家群體組成，呈現(xiàn)出倚賴藝術(shù)家社交圈的、相對(duì)封閉的市場(chǎng)面貌。而隨著近年來網(wǎng)購市場(chǎng)的擴(kuò)張，微博、抖音等自媒體的盛行，新興的拍賣機(jī)構(gòu)、畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)等市場(chǎng)主體的崛起，以及社會(huì)審美取向的更新，傳統(tǒng)的社交性藝術(shù)市場(chǎng)正朝著以藝術(shù)品本身價(jià)值為導(dǎo)向的、更加開放的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生轉(zhuǎn)變。[1]
專題講座“藝術(shù)品網(wǎng)拍的興起與藝術(shù)品公開市場(chǎng)時(shí)代的到來”，主講勢(shì)象空間CEO、學(xué)術(shù)總監(jiān)李大鈞
春在——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)特展” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
在上述市場(chǎng)轉(zhuǎn)變的契機(jī)之下，2021年3月27日，由勢(shì)象空間與一條聯(lián)合主辦的“春在——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)特展”在勢(shì)象空間開幕，開啟了一次藝術(shù)機(jī)構(gòu)與新媒體的跨界合作。展覽以中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程為軸線，匯聚了近百件20世紀(jì)以來不同時(shí)期的先鋒藝術(shù)家的作品，在展覽之后，這些展品將集結(jié)為“雅物匠心”及“藝壇薈萃”兩個(gè)藝術(shù)品拍賣專場(chǎng)，分別于4月5日和4月6日在一條拍賣平臺(tái)線上結(jié)拍。這一結(jié)合了藝術(shù)空間的展陳、新媒體的傳播和藝術(shù)品網(wǎng)拍的藝術(shù)推廣與行銷模式，反映出當(dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)從小眾走向公眾的新趨勢(shì)。
面對(duì)新趨勢(shì)下藝術(shù)市場(chǎng)的相關(guān)議題，展覽開幕當(dāng)日下午三點(diǎn)，勢(shì)象空間舉辦了專題講座——“藝術(shù)品網(wǎng)拍的興起與藝術(shù)品公開市場(chǎng)時(shí)代的到來”。主講人勢(shì)象空間CEO、學(xué)術(shù)總監(jiān)李大鈞從藝術(shù)品網(wǎng)拍的新現(xiàn)象切入，探討了新的經(jīng)濟(jì)模式為藝術(shù)市場(chǎng)格局帶來的變化，并由此展望藝術(shù)品公開市場(chǎng)的發(fā)展前景。
新機(jī)遇：藝術(shù)品網(wǎng)拍的興起
受2020年疫情的影響，線下拍賣活動(dòng)受阻，不少藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)紛紛轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)拍平臺(tái)從微信群、小程序逐步升級(jí)到拍賣機(jī)構(gòu)的移動(dòng)客戶端，拍賣專場(chǎng)數(shù)量以及交易額較之過去出現(xiàn)大幅增長。李大鈞認(rèn)為，藝術(shù)品網(wǎng)拍的興起將引起更多人關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)、重新認(rèn)識(shí)拍賣的意義：在經(jīng)濟(jì)學(xué)意義上，拍賣的重要作用在于將資源匹配給更合適的人。對(duì)于藝術(shù)行業(yè)而言，拍賣不僅能夠“發(fā)現(xiàn)”藝術(shù)品的價(jià)格，也是藝術(shù)品的推廣傳播方式之一，通過拍賣會(huì)上的輪番競(jìng)價(jià)，藝術(shù)品的公共價(jià)值得以凸顯。如今，在網(wǎng)購已成為大眾日常消費(fèi)習(xí)慣的情形下，網(wǎng)拍提供了新的機(jī)遇，讓大眾將購物目標(biāo)轉(zhuǎn)向藝術(shù)品，以消費(fèi)性、投資性為目的參與到藝術(shù)品交易活動(dòng)，進(jìn)而帶動(dòng)面向公眾的藝術(shù)品市場(chǎng)的形成。
講座現(xiàn)場(chǎng)
此外，網(wǎng)拍的優(yōu)勢(shì)在于增強(qiáng)藝術(shù)品的流通性。國內(nèi)的拍賣公司以往將注意力主要集中在春、秋二拍這樣的大型拍賣項(xiàng)目上，李大鈞認(rèn)為，春秋兩季大拍的規(guī)模大、任務(wù)重、間隔周期長，難以在最大程度上滿足藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)和一般投資人、收藏者的交易需求，造成“買得到卻賣不出”的難題。如果出現(xiàn)了基于網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)品市場(chǎng)，那么藝術(shù)品交易業(yè)務(wù)就會(huì)變得相對(duì)平常而親民，線上拍賣平臺(tái)能夠促成每月拍賣、每周拍賣甚至每日拍賣的局面，流通性的問題也因此得到解決。對(duì)此，李大鈞表示，如果說過去的網(wǎng)拍只是傳統(tǒng)拍賣的一種補(bǔ)充交易形式，那么現(xiàn)在的網(wǎng)拍則可能成為更大型的拍賣活動(dòng)。
新趨勢(shì)：藝術(shù)品公開市場(chǎng)的發(fā)展前景
“基于流通性原則的藝術(shù)品網(wǎng)拍將進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)品公開市場(chǎng)時(shí)代的到來?！崩畲筲x指出，所謂“公開”，一方面指的是交易現(xiàn)場(chǎng)的公開化，如佳士得、蘇富比兩大拍賣行，目前已經(jīng)開始采用全球同步的網(wǎng)上直播拍賣模式，吸引世界各地買家和觀眾實(shí)時(shí)參與；另一方面則是交易主體范圍的擴(kuò)大，藝術(shù)品網(wǎng)拍首先會(huì)使有業(yè)務(wù)基礎(chǔ)的傳統(tǒng)拍賣公司受益，同時(shí)也會(huì)引來新媒體等其它行業(yè)的關(guān)注，催生出新的行業(yè)競(jìng)爭態(tài)勢(shì)。更重要的是，藝術(shù)品公開市場(chǎng)意味著藝術(shù)行業(yè)不同層面的“融合”：線上拍賣與線下展陳的融合、一級(jí)市場(chǎng)（拍賣行業(yè)）與二級(jí)市場(chǎng)（畫廊等藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)）的融合、本土與國際市場(chǎng)的融合、藝術(shù)事業(yè)與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的融合等。
蘇富比拍賣行直播拍賣現(xiàn)場(chǎng)（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）
基于對(duì)當(dāng)下藝術(shù)行業(yè)的觀察，李大鈞提出了關(guān)于藝術(shù)品公開市場(chǎng)未來發(fā)展趨勢(shì)的看法。他認(rèn)為，對(duì)投資者、收藏者和消費(fèi)者而言，通貨膨脹、房地產(chǎn)投資的限制、股市的低迷將刺激對(duì)藝術(shù)品的投資，而隨著學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)市場(chǎng)的互動(dòng)，真正有價(jià)值的、更高端的藝術(shù)資源將愈發(fā)得到重視，因此好的藝術(shù)品會(huì)成為剛性資產(chǎn)。此外，“潮流藝術(shù)”的興起將帶動(dòng)大眾的藝術(shù)消費(fèi)，觀看藝術(shù)展、購買限量的版畫等藝術(shù)產(chǎn)品成為流行文化的一部分。
佳士得拍賣行虛擬預(yù)展（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）
對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和拍賣行而言，藝術(shù)品交易規(guī)則將從封閉轉(zhuǎn)向開放：局限于某個(gè)社交圈的“公關(guān)型”交易模式逐漸失效，“新作不送拍”等畫廊與拍賣行之間的潛規(guī)則將受到挑戰(zhàn)，且拍賣行開設(shè)藝術(shù)空間、藝術(shù)空間涉足拍賣活動(dòng)的趨勢(shì)也更明顯。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新型經(jīng)濟(jì)模式的推動(dòng)下，資本、渠道、媒介都在發(fā)生轉(zhuǎn)變，藝術(shù)機(jī)構(gòu)不再傾向于規(guī)模化的發(fā)展道路，個(gè)體的、小型的的機(jī)構(gòu)同樣能夠立足于行業(yè)，成功與否關(guān)鍵在于其專業(yè)性和影響力方面的建設(shè)。
對(duì)藝術(shù)家而言，在公開藝術(shù)市場(chǎng)的環(huán)境下，藝術(shù)家之間的競(jìng)爭將更加激烈。在新媒體時(shí)代，“明星式”的藝術(shù)家的影響力將得到提升，且成名將趨于年輕化，因?yàn)槭袌?chǎng)更加青睞富有可能性與變化的藝術(shù)家。隨著藝術(shù)市場(chǎng)自身內(nèi)部對(duì)傳播方式、供求關(guān)系、個(gè)體價(jià)值的不斷探索，在對(duì)藝術(shù)家的評(píng)價(jià)體系之中，市場(chǎng)表現(xiàn)的參考價(jià)值會(huì)有所提升。
講座現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)品公開市場(chǎng)的發(fā)展處于不斷變化的常態(tài)之中。開放的藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)、對(duì)藝術(shù)家、藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者、社會(huì)公眾都會(huì)產(chǎn)生沖擊，李大鈞在講座最后談到，“如《周易》所言，‘窮變通久’，這種沖擊始終應(yīng)該提醒著我們時(shí)代在變化，而我們能做的就是接受這種變化。”
文/胡子航
責(zé)編/楊鐘慧
圖/致謝主辦方
參考資料：
[1]參考李大鈞：“從社交性藝術(shù)市場(chǎng)到價(jià)值性藝術(shù)市場(chǎng)的轉(zhuǎn)變”，發(fā)表于勢(shì)象藝術(shù)公眾號(hào)，全文可參見網(wǎng)址：https://mp.weixin.qq.com/s/VqNl3GnDEdiVDExaLSMZ8g
“春在——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)特展”新聞現(xiàn)場(chǎng)
2021年3月27日下午，由勢(shì)象空間與一條聯(lián)合主辦的“春在——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)特展”在勢(shì)象空間拉開帷幕，本次展覽以中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程為軸線，按照58位參展藝術(shù)家所處的三個(gè)時(shí)代劃分為20世紀(jì)中國現(xiàn)代主義美術(shù)史中的重要藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)家的中堅(jiān)力量、以及新一代優(yōu)秀的青年藝術(shù)家三部分，呈現(xiàn)了共98件油畫、水彩畫、水墨、版畫作品。
展覽標(biāo)題中的“春在”一詞來源于藝術(shù)家吳大羽的一件同名畫作，據(jù)本次展覽的策展人袁睿所言，“‘春在’一詞精準(zhǔn)而又詩意地傳達(dá)了我們當(dāng)下的時(shí)代情緒，2020年疫情肆虐全球，每一個(gè)人都切實(shí)感受到隆冬難捱的寒意，但是2021年的春天終究會(huì)到來，藝術(shù)家們一直在用其獨(dú)立思辨的精神智慧和藝術(shù)創(chuàng)作撫慰和啟迪著我們的心靈?！?/p>
“春在——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)特展” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
吳大羽 ，《春在》，數(shù)碼版畫， 33cm×33cm ，2021年
宋步云 ，《長春南湖春色》，紙本水彩 ，39cm×54.5cm ，1983年
宗其香 ，《月季瓶花》，紙本水墨設(shè)色 ，80cm×70cm， 1980年代
吳冠中 ，《荷塘》，簽名絲網(wǎng)版畫， 56.5cm×73cm， 2007年
邊平山 ，《瓶花》，金粉紙彩墨，65cm×39cm，2017年
譚平， 《無題》，套色木刻版畫，60cm×79cm，2020年
陳丹青 ，《四馬圖》，簽名數(shù)碼版畫， 53cm×73cm， 2012年
趙大鈞 《神山K2》 簽名絲網(wǎng)版畫 59cm×76.5cm 2019年
方力鈞 ，《2013 春》，簽名石版畫， 63cm×87cm ，2015年
展覽信息
春在——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)特展
展覽時(shí)間：2021年3月27日-4月6日
主辦：勢(shì)象空間、一條
策展人：袁睿
展覽地點(diǎn)：勢(shì)象空間
參展藝術(shù)家：
吳大羽、張正宇、宋步云、孫宗慰、馮法祀、沙耆、祝大年、宗其香、吳冠中、趙無極、羅爾純、妥木斯、趙大鈞、閆振鐸、王劼音、王懷慶、劉巨德、羅中立、何多苓、陳丹青、周春芽、王克舉、閆平、張曉剛、邊平山、譚平、王衍成、丁乙、王玉平、申玲、孟祿丁、王偉中、方力鈞、倪軍、冷軍、劉國夫、薛松、劉秀鳴、武藝、李榮林、石煜、裴詠梅、秦琦、黃宇興、劉鼎、陳可、宋元元、唐輝建、張占占、賀勛、劉謳睿、何馥君、王源遠(yuǎn)、蔡涵悅、仝紫云、王志超、江南芳、杜媛媛
