“疫情常態(tài)下的高校美術(shù)館：策略與應(yīng)對(duì)——2020全國(guó)高校藝術(shù)博物館聯(lián)盟年會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)
突如其來(lái)的新冠疫情使包括美術(shù)館、博物館在內(nèi)的各個(gè)行業(yè)都遇到了一定的危機(jī)和挑戰(zhàn)。其中身處高等院校，對(duì)專業(yè)領(lǐng)域有敏銳洞察力和判斷力的高校美術(shù)館和博物館尤其首當(dāng)其沖，它們對(duì)疫情帶來(lái)的諸多挑戰(zhàn)迅速作出反應(yīng)，積極探索搭建新的公共交流渠道，并在展覽展示與藏品研究的數(shù)字可視化等方面作出實(shí)踐。
與會(huì)嘉賓合影
在此契機(jī)下，繼2018年由中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館總館發(fā)起，于中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館舉辦的首屆“新時(shí)代全國(guó)高校博物館、美術(shù)館的建設(shè)與發(fā)展——全國(guó)高校博物館、美術(shù)館工作年會(huì)”暨“全國(guó)高校藝術(shù)博物館聯(lián)盟”成立大會(huì)之后，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館于2020年11月28日-29日舉辦“疫情常態(tài)下的高校美術(shù)館：策略與應(yīng)對(duì)——2020全國(guó)高校藝術(shù)博物館聯(lián)盟年會(huì)”，以期共同總結(jié)和反思在疫情應(yīng)對(duì)中策略措施的有效性，同時(shí)在此基礎(chǔ)上對(duì)高校美術(shù)館未來(lái)的發(fā)展進(jìn)行前瞻和預(yù)判。本屆年會(huì)由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康召集，邀請(qǐng)二十余位高校美術(shù)館、博物館負(fù)責(zé)人，圍繞本館建設(shè)、發(fā)展歷史到應(yīng)對(duì)策略、未來(lái)規(guī)劃等方面進(jìn)行了分享。
整場(chǎng)年會(huì)由一場(chǎng)題為“疫情之下大學(xué)美術(shù)館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”的主論壇和兩場(chǎng)題為“展覽策劃與館藏研究”“美術(shù)館社會(huì)傳播與公共教育”的分論壇，及全國(guó)高校藝術(shù)博物館（美術(shù)館）展覽推薦會(huì)組成。
“疫情之下大學(xué)美術(shù)館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”
11月28日上午，年會(huì)主論壇“疫情之下大學(xué)美術(shù)館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館館總館長(zhǎng)杭間、浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館常務(wù)副館長(zhǎng)樓可程、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)王偉毅、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)鄭聞、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)陳曉陽(yáng)、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康等六位嘉賓圍繞博物館、美術(shù)館在疫情下的建設(shè)與發(fā)展，全媒體時(shí)代的美術(shù)館與公共生活，數(shù)字美術(shù)館的展覽敘事，當(dāng)下高校美術(shù)館的境遇與發(fā)展，智識(shí)對(duì)當(dāng)代博物館系統(tǒng)、藝術(shù)創(chuàng)作的核心價(jià)值與動(dòng)能等話題展開(kāi)論述，論壇由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高擔(dān)任主持。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)、本次論壇學(xué)術(shù)主持高高
中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館總館長(zhǎng) 杭間
中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館總館長(zhǎng)杭間以“疫情時(shí)代的藝術(shù)”為題作首位發(fā)言，他針對(duì)藝術(shù)博物館在疫情下所面對(duì)的公共性危機(jī)提出思考。首先他認(rèn)為，我們之所以稱“疫情時(shí)代”，說(shuō)明疫情對(duì)這個(gè)年代的影響已經(jīng)超越了年代本身，而具有某種時(shí)代效應(yīng)。當(dāng)代藝術(shù)、藝術(shù)教育、藝術(shù)博物館等領(lǐng)域都受到極大沖擊，迫使我們回到一種重新思索的狀態(tài)。疫情導(dǎo)致藝術(shù)博物館閉館，也讓我們對(duì)其公共性與社會(huì)性產(chǎn)生了新的思考。其次，他認(rèn)為中國(guó)博物館作為西方文化引入的產(chǎn)物，在疫情沖擊下可能帶給我們更多關(guān)于制度和文化方面思考。此外，互聯(lián)網(wǎng)在疫情期間帶給我們更大便捷的同時(shí)，也有諸多局限。為應(yīng)對(duì)“疫情時(shí)代”的困難，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館館除了開(kāi)展內(nèi)部系統(tǒng)的博物館知識(shí)學(xué)習(xí)外，還在積極籌備和思考近三年的展覽計(jì)劃。杭間認(rèn)為疫情時(shí)代的藝術(shù)高潮不是在現(xiàn)在，而是在未來(lái)，未來(lái)的藝術(shù)博物館會(huì)面臨著一個(gè)更大的責(zé)任。
浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館常務(wù)副館長(zhǎng) 樓可程
浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館自2008年籌建到2019年開(kāi)館，2020年11月1日正式面向社會(huì)開(kāi)放。在其籌建、落成和對(duì)外開(kāi)放的十多年時(shí)間，有關(guān)博物館的建設(shè)與未來(lái)發(fā)展有過(guò)諸多討論。浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館常務(wù)副館長(zhǎng)樓可程以“大學(xué)博物館與實(shí)物教學(xué)”為主題，在講述大學(xué)博物館在運(yùn)行經(jīng)費(fèi)、觀眾流量、國(guó)際交流三方面受疫情影響之外，重點(diǎn)從博物館建設(shè)的必要性、可行性分享了浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館籌建的背景與思考。對(duì)一所綜合類大學(xué)，建設(shè)一座博物館可以帶來(lái)什么？他認(rèn)為，“美盲”首先在于“物盲”，人類的文明史既記錄在文字上，也記錄在實(shí)物上。文與物如同飛翔的兩只翅膀，現(xiàn)在的教育體系所培養(yǎng)的學(xué)生是一只翅膀在飛翔。浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館通過(guò)開(kāi)展實(shí)物教學(xué)為他們接起第二只翅膀，助學(xué)生展翅翱翔。博物館緊扣“教學(xué)”，將其定位在文明史和藝術(shù)史的教學(xué)博物館，服務(wù)于學(xué)生的通識(shí)教育和專業(yè)教育，并免費(fèi)向公眾開(kāi)放。
天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng) 王偉毅
在新冠病毒造成的影響下，基于數(shù)字技術(shù)線上虛擬展覽成為美術(shù)館顯示“存在感”的一種方式。傳統(tǒng)意義的藝術(shù)品“物”消失了，在當(dāng)下的“線下”展覽中，美術(shù)館的敘事、展覽敘事已經(jīng)發(fā)生變化。天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)王偉毅以“數(shù)字美術(shù)館的展覽敘事”為題進(jìn)行分享。他認(rèn)為數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展為展覽敘事方式提供了更寬泛的可能，我們必須思考當(dāng)下美術(shù)館數(shù)字化展覽應(yīng)該有怎樣的敘事方式，基于“前數(shù)字化”時(shí)代的展覽敘事方式面臨今天的技術(shù)環(huán)境必須改變。在新技術(shù)的條件下，新的藝術(shù)還有很多可能性。新技術(shù)也為數(shù)字美術(shù)館展覽敘事提供了多種想象，拓展了美術(shù)館的功能。
未來(lái)美術(shù)館不可能完全離開(kāi)“物”——藝術(shù)品，但是變化藝術(shù)品及存在方式，可以獲得比以往更豐富的精神體驗(yàn)，美術(shù)館才能從“廟堂”變?yōu)檎搲?。美術(shù)館不僅是保存人類社會(huì)發(fā)展成果的見(jiàn)證物的機(jī)構(gòu)，更需要面對(duì)人類社會(huì)的未來(lái)。最后，他直言，在疫情之下，線上美術(shù)館成為所有實(shí)體博物館首要的應(yīng)對(duì)方式和選擇。但是在經(jīng)歷一段時(shí)間的實(shí)踐和檢驗(yàn)之后，到底什么樣的策展形式和思路更適合線上平臺(tái)，還值得我們反思。
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng) 鄭聞
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)鄭聞以“數(shù)字景觀奧德賽”為主題，從南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的策展方式、案例與聽(tīng)眾分享了一些心得。首先他認(rèn)為，美術(shù)館作為一個(gè)學(xué)術(shù)議題的發(fā)動(dòng)者的身份非常重要。去年在其策劃的“重整德國(guó)藝術(shù)立場(chǎng)”和“AMNUA生態(tài)調(diào)查：復(fù)調(diào)計(jì)劃”展覽中，南藝美術(shù)館體現(xiàn)出了對(duì)于宏觀的政治、經(jīng)濟(jì)甚至是地緣政治的探索，并且從藝術(shù)的角度，嘗試去提出一些新議題。
在當(dāng)下疫情時(shí)代，鄭聞?wù)J為美術(shù)館要解決的是在它背后我們?nèi)绾位貞?yīng)整個(gè)時(shí)代的問(wèn)題。如居伊德波作為國(guó)際情境主義的發(fā)起人，做了非常有預(yù)見(jiàn)性的工作。他在《景觀社會(huì)》提到“集中式景觀”和“彌散式景觀”兩種雙年展模式。近年來(lái)，社交平臺(tái)、移動(dòng)終端通過(guò)隨處可見(jiàn)的數(shù)字圖像把我們的生活所裹挾，通過(guò)全球網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的迅速發(fā)展，已經(jīng)完成了“符號(hào)帝國(guó)”的狀態(tài)。對(duì)于整個(gè)媒介的理解，鄭聞提出：一種是用新的媒介去創(chuàng)作的作品；一種是更希望看到反思媒介特質(zhì)本身的創(chuàng)作，針對(duì)媒體或是媒介本身是否有能力展開(kāi)思考?？傮w而言，美術(shù)館不僅是作為美學(xué)或是公共教育的陣地，更需要有切入時(shí)代的使命感或是發(fā)動(dòng)學(xué)術(shù)議題的能力。
廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng) 陳曉陽(yáng)
廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)陳曉陽(yáng)從 “廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館群”這一名稱切入，談“全媒體時(shí)代的大學(xué)美術(shù)館與公共生活”。她認(rèn)為大學(xué)城美術(shù)館側(cè)重于策劃青年藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)以及設(shè)計(jì)藝術(shù)的展陳。疫情期間，廣美美術(shù)館將已經(jīng)計(jì)劃好的國(guó)際展轉(zhuǎn)為線上展覽，并在微信公眾號(hào)上推送數(shù)字展覽。此外，作為傳播新的研究與實(shí)踐的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，美術(shù)館“新美術(shù)學(xué)”系列講座，轉(zhuǎn)為線上進(jìn)行，即使疫情平復(fù)后，相關(guān)公共講座也會(huì)以線上線下同時(shí)進(jìn)行的方式持續(xù)下去。對(duì)于未來(lái)五年的發(fā)展規(guī)劃，陳曉陽(yáng)表示，美術(shù)館計(jì)劃將精力放在已開(kāi)展專題的深度挖掘與研究領(lǐng)域中，同時(shí)推進(jìn)美術(shù)館內(nèi)部管理在功能結(jié)構(gòu)更合理化、專業(yè)化，在美術(shù)館與社區(qū)、社會(huì)美育方法的探索上投入更多實(shí)踐性工作，培養(yǎng)和提升專業(yè)人員的服務(wù)能力，改造和更新美術(shù)館空間與硬件。
陳曉陽(yáng)也分享了幾點(diǎn)疫情所帶來(lái)的思考：如碎片化的公共教育項(xiàng)目何以真正啟發(fā)智識(shí)？美術(shù)館是否需要建立跨學(xué)科的藝術(shù)常識(shí)教育方法？大學(xué)美術(shù)館是否會(huì)影響包括知識(shí)生產(chǎn)及藝術(shù)信息傳播上的能動(dòng)力？美術(shù)館如何避免同質(zhì)化，同時(shí)保證自己核心的功能和效用？她認(rèn)為這不僅是高校美術(shù)館，也是所有社會(huì)美術(shù)館都需要共同深入反思的問(wèn)題。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng) 張子康
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康以“從‘魅’談起——智識(shí)機(jī)制與當(dāng)代藝術(shù)博物館”為題作本場(chǎng)論壇的最后發(fā)言。張子康館長(zhǎng)首先談到央美美術(shù)館在應(yīng)對(duì)疫情時(shí)的舉措，一方面推出線上展覽，另一方面開(kāi)展虛擬展覽和線上學(xué)習(xí)，探索后疫情時(shí)代展覽與智識(shí)傳播形式多樣化的可能性。他指出，人類對(duì)世界的理解經(jīng)歷了賦魅、祛魅與復(fù)魅三個(gè)歷史階段，分別對(duì)應(yīng)感知、知識(shí)與智識(shí)三種認(rèn)知機(jī)制：賦魅時(shí)代的人類通過(guò)超自然的力量來(lái)“感知”世界，此時(shí)的藝術(shù)多以神話與宗教為主題。而在以“理性”為核心的祛魅時(shí)代，所向披靡的科學(xué)為人類征服世界創(chuàng)造出各種工具，經(jīng)由理性驗(yàn)證的“知識(shí)”將上帝拉下神壇，借助光學(xué)知識(shí)進(jìn)行繪畫(huà)的印象派等“科學(xué)性”藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。
不過(guò)，“工具理性”機(jī)械化和單一化的弊病逐漸顯現(xiàn)，于是，后現(xiàn)代世界對(duì)祛魅展開(kāi)批判，迎來(lái)了在精神世界重建“意義”的復(fù)魅時(shí)代，并進(jìn)一步引發(fā)當(dāng)下對(duì)“智識(shí)”的探討，“智識(shí)”不同于通過(guò)經(jīng)驗(yàn)獲得的信息性“知識(shí)”，而是對(duì)認(rèn)知過(guò)程的再認(rèn)識(shí)，是一種反思和判斷的能力。張子康館長(zhǎng)由此指出，智識(shí)機(jī)制為當(dāng)代藝術(shù)博物館的發(fā)展提供了新的維度，它關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)創(chuàng)新的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)觀眾的體驗(yàn)和對(duì)其思維的啟發(fā)，以“智識(shí)機(jī)制”為契機(jī)，當(dāng)代藝術(shù)博物館的發(fā)展變化與趨勢(shì)在于超越“知識(shí)”的積累與傳承，在典藏與教育功能之上，豐富跨領(lǐng)域的交流與創(chuàng)造。
“美術(shù)館展覽策劃與館藏研究”
緊接在主論壇之后，11月28日下午兩點(diǎn)，年會(huì)分論壇“美術(shù)館展覽策劃與館藏研究” “美術(shù)館社會(huì)傳播與公共教育”分別轉(zhuǎn)場(chǎng)于中央美術(shù)學(xué)院5號(hào)樓電教報(bào)告廳、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)院會(huì)議廳召開(kāi)。
其中分論壇“美術(shù)館展覽策劃與館藏研究”由四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)何桂彥和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰共同主持開(kāi)場(chǎng)。該分論壇以疫情時(shí)期的展覽策劃與館藏研究為核心，主要探討了高校美術(shù)館依托高校學(xué)術(shù)平臺(tái)活化館藏進(jìn)行策展，利用新技術(shù)豐富展覽維度等話題。
年會(huì)分論壇“美術(shù)館展覽策劃與館藏研究”現(xiàn)場(chǎng)
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館影像藝術(shù)中心主任蔡萌圍繞“策展本體”討論了以當(dāng)代藝術(shù)為研究方法的“創(chuàng)作策展”和“何為策展人”這兩個(gè)議題。北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)曹宏的發(fā)言對(duì)博物館的單向互動(dòng)機(jī)制、展覽后續(xù)活動(dòng)的不足、展覽所呈現(xiàn)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的單一以及線上公共教育的更多可能等方面提出思考。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館設(shè)計(jì)部主任紀(jì)玉潔從胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展等具體案例出發(fā)分享了展覽設(shè)計(jì)的創(chuàng)新思路。
魯迅美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館特藏部館員李嬌介紹了魯美圖書(shū)館跨越傳統(tǒng)分類、學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型以及閱讀推廣等建設(shè)經(jīng)驗(yàn)。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任李垚辰的發(fā)言圍繞“古意的生成——明清書(shū)畫(huà)研究展”展開(kāi)，探索如何以云展覽的形式滿足當(dāng)代公眾對(duì)古代藝術(shù)的通識(shí)性展覽的需求，分享以學(xué)術(shù)脈絡(luò)串聯(lián)館藏，活化館藏的經(jīng)驗(yàn)。
分論壇“美術(shù)館展覽策劃與館藏研究”現(xiàn)場(chǎng)
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任劉希言題為《“交際”新空間》的發(fā)言指出虛擬平臺(tái)能夠突破時(shí)空限制為藝術(shù)博物館之間的交流帶來(lái)新的可能性。四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任寧佳就以推廣青年藝術(shù)為目標(biāo)的青年藝術(shù)展覽策劃為主題進(jìn)行分享。南京大學(xué)博物館副館長(zhǎng)史梅介紹了南大博物館的館藏來(lái)源及歷史，并推介了相關(guān)展覽。山東工藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王任分享了山東工藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)館疫情期間所辦展覽的境遇。
中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館副館長(zhǎng)、民藝博物館執(zhí)行館長(zhǎng)吳光榮介紹了定位為探討中國(guó)人民生活方式的國(guó)美民藝館所策劃的學(xué)術(shù)展覽。四川大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)熊宇分享了疫情期間四川大學(xué)美術(shù)館依托綜合類大學(xué)的優(yōu)勢(shì)所開(kāi)展的跨學(xué)科實(shí)驗(yàn)藝術(shù)項(xiàng)目。
“美術(shù)館社會(huì)傳播與公共教育”
第二場(chǎng)分論壇“美術(shù)館社會(huì)傳播與公共教育”由江蘇師范大學(xué)美術(shù)館副館長(zhǎng)楊修紅和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館公共教育部主任任蕊共同主持召開(kāi)。論壇主題圍繞疫情時(shí)代下高校美術(shù)館面臨社交限制如何應(yīng)對(duì)展開(kāi)，交流高校美術(shù)館依托自身特色與定位，在線上和線下進(jìn)一步探索美術(shù)館社會(huì)傳播與公共教育的無(wú)限可能。
分論壇“美術(shù)館社會(huì)傳播與公共教育”現(xiàn)場(chǎng)
江蘇師范大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)惠劍的發(fā)言介紹了江蘇師大美術(shù)館依托徐州地方文化特色，在疫情常態(tài)下確定了“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”和“走出去”的發(fā)展策略，逐步形成“五位一體”的漢畫(huà)創(chuàng)意人才培養(yǎng)模式。廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽部主任李鐵軍就疫情期間美術(shù)館空間改造升級(jí)和美術(shù)館利用館藏和學(xué)術(shù)研究成果與保留藝術(shù)家故居的社區(qū)村莊協(xié)同打造地方文化符號(hào)兩方面展開(kāi)發(fā)言。吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽部負(fù)責(zé)人劉詩(shī)源展示了吉藝美術(shù)館在疫情期間進(jìn)行的線上展覽、講座直播以及公眾號(hào)文章推介等實(shí)踐活動(dòng)。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館發(fā)展部主任孫煒就央美美術(shù)館多樣化的社會(huì)拓展實(shí)踐展開(kāi)發(fā)言。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館官網(wǎng)及雜志編輯部主任王靜以CAFAM官網(wǎng)和雜志內(nèi)容建構(gòu)為例，分享了泛媒體化背景下美術(shù)館知識(shí)生產(chǎn)和傳播的具體措施。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館智識(shí)中心主任肖寶珍介紹了央美美術(shù)館智識(shí)機(jī)制構(gòu)建的核心思想與內(nèi)容組織。天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館員于童指出，疫情加快了美術(shù)館線上線下功能的結(jié)合，使得公眾在虛擬和實(shí)體的美術(shù)館中獲得集身體和思想互動(dòng)統(tǒng)一的體驗(yàn)新模式。金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)意學(xué)院院長(zhǎng)，金湖美術(shù)館館長(zhǎng)張劍提出了高職院校美術(shù)館服務(wù)學(xué)院教學(xué)，加強(qiáng)校企合作，助推學(xué)科交叉等職能定位。
分論壇“美術(shù)館社會(huì)傳播與公共教育”現(xiàn)場(chǎng)
湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張杰指出，突發(fā)的疫情是對(duì)美術(shù)館應(yīng)對(duì)突發(fā)事件的預(yù)案的一次重大考驗(yàn)。魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館辦公室主任張?chǎng)谓榻B了魯美美術(shù)館的數(shù)字化建設(shè)項(xiàng)目。南京大學(xué)博物館館員周駿雅就疫情之下美術(shù)館的轉(zhuǎn)變，結(jié)合南京大學(xué)博物館的線上實(shí)踐進(jìn)行了分享。發(fā)言結(jié)束后，與會(huì)成員還就相關(guān)具體問(wèn)題展開(kāi)討論。
“疫情常態(tài)下的高校美術(shù)館：策略與應(yīng)對(duì)——2020全國(guó)高校藝術(shù)博物館聯(lián)盟年會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)
作為年會(huì)的壓軸，11月29日上午，“全國(guó)高校藝術(shù)博物館（美術(shù)館）展覽推薦會(huì)”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行，展覽推薦會(huì)由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽部主任吳鵬主持開(kāi)場(chǎng)。參加展覽推薦的單位有北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館群、魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、南京大學(xué)博物館、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、山東工藝美院美術(shù)館、四川大學(xué)美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)蘇丹首先進(jìn)行主題發(fā)言“清華大學(xué)藝術(shù)博物館的戰(zhàn)‘疫’——疫情時(shí)期的展覽與活動(dòng)實(shí)踐”，他指出，在疫情期間，美術(shù)館人需要繼續(xù)體現(xiàn)自身在社會(huì)上的存在感和價(jià)值，證明美術(shù)館是能夠拓展人們思考的機(jī)構(gòu)。隨后，各館在展覽推薦會(huì)上推出各自的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，共享策展思路，交流展覽新動(dòng)向。
年會(huì)最后，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康宣布下一屆全國(guó)高校藝術(shù)博物館聯(lián)盟年會(huì)將在南京藝術(shù)學(xué)院召開(kāi)，并由衷感謝在百忙之中來(lái)參與年會(huì)的各高校藝術(shù)博物館成員，期待全國(guó)高校藝術(shù)博物館聯(lián)盟成員在未來(lái)繼續(xù)加強(qiáng)交流與合作，推動(dòng)全國(guó)高校美術(shù)館、藝術(shù)博物館的建設(shè)與發(fā)展。
文/王思璐、蘇暢
編輯/楊鐘慧
圖/主辦方提供
