世界上現(xiàn)存的壁畫(huà)類型繁多、損壞情況各異，這些因素讓壁畫(huà)修復(fù)成為一項(xiàng)復(fù)雜的工作，它不僅需要修復(fù)者對(duì)不同歷史時(shí)期的圖像進(jìn)行考察，還涉及對(duì)材料和技法的研究。10月25日，來(lái)自?shī)W地利的文物修復(fù)工程師安娜?卡特琳娜（Anna Katharina）受邀在中央美術(shù)學(xué)院紅椅子報(bào)告廳圍繞奧地利文物保護(hù)的制度和理論條件展開(kāi)講座，并通過(guò)自己的研究案例對(duì)壁畫(huà)修復(fù)所運(yùn)用的方法進(jìn)行了介紹。本次講座由中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院和修復(fù)研究院主辦。

并非所有人都能勝任這項(xiàng)看似簡(jiǎn)單的修復(fù)工作?？ㄌ亓漳仁紫冉榻B了奧地利的《紀(jì)念碑保護(hù)法》，這項(xiàng)法律明確了文物保護(hù)工作的目的和規(guī)則，要求所有的文物保護(hù)、修復(fù)和研究工作都必須接受聯(lián)邦紀(jì)念碑辦公室（Federal Monuments Office)這一機(jī)構(gòu)的管理和監(jiān)督。除了制度保障，專業(yè)的培訓(xùn)也必不可少。在奧地利，只有維也納應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)（University of Applied Arts Vienna）和維也納美術(shù)學(xué)院（Academy of Fine Arts Vienna）設(shè)置了壁畫(huà)修復(fù)的專業(yè)，申請(qǐng)者需要提交自己的項(xiàng)目圖紙，通過(guò)多重考核才能被錄取，最終只有憑借論文和考試成績(jī)?nèi)〉帽緦I(yè)的碩士學(xué)位后方有資格參與真正的修復(fù)工作。

了解修復(fù)對(duì)象的歷史信息和文化意義是開(kāi)展修復(fù)工作的前提之一，接下來(lái)，卡特琳娜從風(fēng)格學(xué)的角度簡(jiǎn)要回顧了奧地利的壁畫(huà)史。奧地利目前發(fā)現(xiàn)的最古老的壁畫(huà)繪制于羅馬帝國(guó)的基督教化時(shí)期，其特征是具有強(qiáng)烈的象征性。這一時(shí)期的壁畫(huà)多見(jiàn)于教堂，目的是向不識(shí)字的信徒傳達(dá)教義。到了中世紀(jì)，哥特式壁畫(huà)的宗教意味更加濃厚，但畫(huà)師從宮廷生活中吸收了世俗元素，所以人物有了相對(duì)豐富的表情和動(dòng)作。

16世紀(jì)，奧地利壁畫(huà)中對(duì)人物的描繪更加生動(dòng)，還出現(xiàn)了對(duì)自然風(fēng)景的表現(xiàn)。17到18世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格則成為奧地利壁畫(huà)史上的亮點(diǎn)，這一時(shí)期有許多外國(guó)藝術(shù)家來(lái)到奧地利，在他們的影響下，無(wú)論在宮廷還是教堂，壁畫(huà)中的外來(lái)元素都十分流行。20世紀(jì)前后，維也納分離派在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展中誕生，這一流派的壁畫(huà)作品受到印象派、象征主義的影響，同時(shí)吸收了建筑、家具、服裝上的裝飾藝術(shù)元素，具有朝抽象繪畫(huà)發(fā)展的傾向。

開(kāi)展修復(fù)工作的另一前提，就是對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行全方面的掃描和檢查，具體的操作實(shí)施是先通過(guò)肉眼和掃描儀檢查壁畫(huà)表面，還原壁畫(huà)的大致圖像，然后借助紫外光獲得更多技術(shù)上的細(xì)節(jié)。此外，還要對(duì)橫截面進(jìn)行檢查，深入了解壁畫(huà)采用的粘合劑、顏料的特性還有畫(huà)面的層次。這些檢查一方面是為了確定壁畫(huà)所使用的材料和技術(shù)，另一方面是為了評(píng)估壁畫(huà)的受損程度?？ㄌ亓漳葟?qiáng)調(diào)了確定材料的重要性，如果在檢查時(shí)判斷失誤，后果將更難彌補(bǔ)，對(duì)此她還提到《紀(jì)念碑保護(hù)法》的規(guī)定：“原則上對(duì)作品的干預(yù)應(yīng)限于最必要的干預(yù)，修復(fù)時(shí)用到的材料必須與原始材料兼容，不能造成二次損壞。”

隨后，卡特琳娜以自己參與修復(fù)研究的對(duì)象——埃本塞爾城堡教堂（Schloss Coburg in Ebenthal）的天頂畫(huà)為例，向觀眾展示了壁畫(huà)的實(shí)際修復(fù)過(guò)程。埃本塞爾城堡教堂的天頂畫(huà)創(chuàng)作于1700到1750年之間，用巴洛克風(fēng)格表現(xiàn)了圣三位一體的主題。卡特琳娜通過(guò)對(duì)壁畫(huà)表面的檢查，判斷這是一幅濕壁畫(huà)，因?yàn)闈癖诋?huà)在繪制過(guò)程中干燥速度非常快，畫(huà)家需要分批次進(jìn)行繪制：先將一部分石灰漿覆蓋到壁面，在徹底干燥前上色。待這一部分完成后再繪制下一處，由此壁畫(huà)表面實(shí)際上是由多個(gè)塊面組合而成。這也導(dǎo)致了隨著時(shí)間推移，因?yàn)橹谱鲿r(shí)干燥時(shí)間的差異，多個(gè)塊面間的邊緣重合處往往會(huì)出現(xiàn)裂縫。

在修復(fù)工作開(kāi)始前，卡特琳娜拍攝了整個(gè)天頂畫(huà)的圖像并詳細(xì)記錄了受損狀況，然后按照?qǐng)D例對(duì)畫(huà)面進(jìn)行標(biāo)識(shí)，方便修復(fù)者進(jìn)行定位。這些圖例分別代表不同的情況，比如漆層剝落、灰泥溢出、裂縫、氣孔、污漬。通過(guò)檢查，卡特琳娜發(fā)現(xiàn)由于建筑結(jié)構(gòu)的靜力平衡受到破壞，天花板發(fā)生水平移動(dòng)，導(dǎo)致這幅天頂畫(huà)出現(xiàn)了非常嚴(yán)重的裂縫問(wèn)題，這不僅破壞了畫(huà)面的完整性，還威脅到天花板的穩(wěn)定性。

經(jīng)過(guò)對(duì)各種修復(fù)材料的測(cè)試，卡特琳娜最終選擇用非常輕的木楔來(lái)填充裂縫。這種材料既牢靠，又符合《紀(jì)念碑保護(hù)法》對(duì)材料兼容性的規(guī)定。修復(fù)裂縫的過(guò)程主要分三步：先清理裂縫附近的舊灰泥，再依次填充木楔和彈性軟管，最后用注射器將石灰漿注入裂縫。當(dāng)裂縫隨著石灰的干燥徹底閉合之后，再對(duì)壁畫(huà)表面進(jìn)行清潔和修飾?？ㄌ亓漳冉榻B，因?yàn)闈癖诋?huà)的顏料能穩(wěn)定地固結(jié)在整個(gè)石灰層中，所以清潔時(shí)只需用水和乙醇清洗掉附著在表面的微生物和污漬。但壁畫(huà)畫(huà)面的修飾則比較困難，修復(fù)者要區(qū)分哪些部分是原作本身的缺陷，哪些是毀損之后的結(jié)果。在天頂畫(huà)的修復(fù)中，采用了意大利的“筆觸修飾法”（Retusche aus Strichen），這種方法里的“筆觸”由細(xì)密的線網(wǎng)組成，其優(yōu)勢(shì)在于能夠?qū)O其微小的區(qū)域進(jìn)行修飾?？ㄌ亓漳戎毖?，這種修復(fù)方式并不完善，新的筆觸和原始筆觸經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生沖突，留下修飾過(guò)的痕跡。雖然當(dāng)觀眾以正常的角度和距離進(jìn)行欣賞時(shí)幾乎看不出差別，可出于對(duì)作品原貌的尊重和維護(hù)，這依然是一個(gè)亟待研究和解決的問(wèn)題。

案例分享結(jié)束后，觀眾向卡特琳娜提出疑問(wèn)，在欣賞意大利烏菲茲美術(shù)館里的古代壁畫(huà)時(shí)，畫(huà)面質(zhì)量在觀眾看來(lái)非常高，似乎沒(méi)有什么損壞，是否說(shuō)明存在特殊的保護(hù)方式？卡特琳娜認(rèn)為這種現(xiàn)象背后有諸多原因，首先就是她在案例最后提到的那樣，壁畫(huà)修復(fù)技術(shù)還沒(méi)有達(dá)到完美復(fù)原的水平，只是在正常的距離下觀眾很難發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)經(jīng)過(guò)修復(fù)后遺留的瑕疵。另外，像烏菲茲美術(shù)館這樣大型的文博機(jī)構(gòu)會(huì)定期對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行專業(yè)的維護(hù)，而且還會(huì)通過(guò)限制人流量來(lái)降低壁畫(huà)被人為破壞的幾率。因此，這些作品的保存面貌較好。

“壁畫(huà)修復(fù)遠(yuǎn)不止‘修復(fù)’本身，它是一種覆蓋面很廣的研究，還關(guān)系到對(duì)科技的運(yùn)用。”講座尾聲，卡特琳娜的總結(jié)指向科技未來(lái)。她的講座雖然無(wú)法展示壁畫(huà)修復(fù)的完整過(guò)程，但卻讓我們了解了文物修復(fù)工作者真正面臨的問(wèn)題和他們解決問(wèn)題的思路。

文/胡子航
圖/主辦方&主講人