2017年6月1日，由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院主辦的講座“屬于歐洲大師畫的時刻”于中央美術(shù)學(xué)院7號樓一層紅椅子報告廳舉行。主講人為倫敦蘇富比拍賣行歐洲大師畫和英國油畫部拍賣主管安德魯·弗萊徹（Andrew Fletcher）先生。

講座由楊好女士擔(dān)任主講人，楊好女士為“一好閱讀”的出版人，她建立了“無界藝術(shù)”收藏，同時也是中央美院藝術(shù)管理與教育學(xué)院的特邀講師。楊好女士對安德魯先生的到來表示感謝并對他進(jìn)行了介紹。安德魯先生2003年加入蘇富比拍賣行，現(xiàn)在是倫敦蘇富比拍賣行歐洲大師拍賣部門的拍賣主管和高級專家。他特別熱衷拓展亞洲歐洲大師畫的市場，也促成部門里很多重要的私人交易。他在歐洲大師畫上擁有多方面的專業(yè)知識，主要涉及尼德蘭畫派、荷蘭畫派以及意大利畫派。

講座開始，安德魯先生向觀眾展示了前幾天在香港展出的五幅不同畫家的作品，其中格哈德·里希特（Gerhard·Richter,1932-）和西奧·凡·迪辛希爾（Theo van Rysselberghe,1862-1926）的作品要比小彼得·布魯赫爾（Pieter Brueghel the younger,1564-1638）、卡納萊托（Antonio Canaletto,1697-1768）和貝洛托（Bernardo Bellotto,1721-1780）的作品在市場上的成交價格高。然后，安德魯就提出了本次講座要解決的主要問題——為什么“老大師畫”的估值會比19世紀(jì)、20世紀(jì)的作品要低呢？

“老大師畫”（Old Masters）的作畫時間基本上在1280-1830年。安德魯先生指出，從數(shù)據(jù)上來看，老大師似乎在拍賣的總體數(shù)據(jù)上只占據(jù)一小部分。這種現(xiàn)象并不是說“老大師畫”的價值在驟跌，實際上他們的價格也在上漲，而是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的價值在飆升，所以它們的占比相對減小了。接著，安德魯介紹了購買藝術(shù)作品的四個主要標(biāo)準(zhǔn)，這也界定了當(dāng)代市場上油畫的價值。

作品真?zhèn)魏妥髡呱矸荩ˋuthenticity and Attribution）

在他看來，不論是西方老大師的作品還是現(xiàn)當(dāng)代作品、中國的陶瓷，市場上到處充滿著贗品。而對于老大師畫而言，不管是它的材質(zhì)、涂料以及紙張等介質(zhì)，這很難模仿它那種隨著時間老化的痕跡。老大師畫要經(jīng)歷大量的追蹤和探索才能確定它的真實性和歸屬。

圖1是一幅帶有提香標(biāo)記的作品。但在安德魯看來，畫中只有一部分是提香畫的，比如男孩面部。而其他的，像裙擺、褶皺，應(yīng)該是提香工作室填補(bǔ)的。這其實和當(dāng)代著名工作室的作品沒什么區(qū)別，比如說安迪·沃霍爾。真實性和歸屬的鑒別雖然特別重要，但在這個過程中過度地猜疑，反而減少了這個作品給人帶來的愉悅。

保存狀況（Condition）

安德魯認(rèn)為老大師畫在經(jīng)歷好幾個世紀(jì)之后，在某種程度上，它們會有一些損害。但那些所謂的油畫修復(fù)師給畫帶來的損害甚至?xí)冉?jīng)年的歲月痕跡帶來的損害要更大。比如說五六十年前，修復(fù)師們過度修復(fù)作品。幸運(yùn)的是，現(xiàn)在的修復(fù)師采用盡量少干擾原作的極簡主義的修復(fù)手法。

現(xiàn)在的市場不太關(guān)注主題，宗教主題的作品會被誤解為不受市場歡迎，但最近發(fā)現(xiàn)在老大師作品中宗教主題賣得最好。比如，圖2這一幅描繪基督出生那一年哈羅德屠殺嬰兒的作品，它在2002年以7800萬美元的高價成交，現(xiàn)在它還高居榜首。還有瓦倫?。╒alentin de Boulogne,1591-1632）和斯托梅爾（Matthias Stomer,1600-1652）這些不太知名的畫家，但他們的宗教畫在2016年也賣出了幾百萬美元的高價。

質(zhì)量（Quality）

現(xiàn)在的收藏家收藏高質(zhì)量、高品質(zhì)的的作品。即便是無名畫家的作品，只要它擁有高品質(zhì)，它也能賣出高價。圖3為一個無名畫家繪畫的三個不同角度的獵鷹，因為它的質(zhì)量非常高，所以有5個收藏家共同爭奪它。

在安德魯提到的前三個因素，其中任何一個因素都會使畫賣出高價。比如一幅拉斐爾在私人收藏的三幅畫之一。雖然畫很小并且質(zhì)量不好，但因為是拉斐爾的真跡，它也賣出了很好的價格。如果三個標(biāo)準(zhǔn)都符合，那么將是非常棒的結(jié)果。圖4是一幅透納的作品在兩年前賣出了5000萬美元的高價。這是因為這幅畫有畫家的特質(zhì)，條件和質(zhì)量也很好。

品味和時尚（Taste and Fashion）

安德魯談到，對于品位和時尚來說，它們就可以鑒定一幅作品的價值和在市場上的位置。當(dāng)具備品味和以上三個標(biāo)準(zhǔn)中的任何一個的時候，這是就會有好結(jié)果。比如波提切利的一幅整個條件不是很好的作品，它在2013年復(fù)興主義作品非常流行的時候賣出的價格是1040萬美元。而在94年復(fù)興主義作品不流行時，它只賣出了66萬美元。時尚總是隨之時間的變化而變化。圖5這一幅作品在2016年賣出的價格是2009年的10倍。這主要是因為在這7年間，人們的品味和時尚發(fā)生了變化。其實還不僅僅是這四個標(biāo)準(zhǔn)，還有其他的因素，比如說歷史和來源，但是這四個標(biāo)準(zhǔn)是真正能夠鑒定作品在市場的價值的。

然后，安德魯就收藏進(jìn)行談?wù)摗?0年前的收藏家不愿意隨大眾而是收藏小眾主題的作品。而現(xiàn)在時尚成為市場主流。新一代收藏家喜歡的是具有強(qiáng)烈色彩的符合現(xiàn)代審美的繪畫作品，他們收藏他們喜歡的作品和最高質(zhì)量的作品。

在目前西方世界，老大師的作品展目前還是參觀人數(shù)最多的。所以，人們對老大師畫的欣賞程度還是高于其他作品的。但是現(xiàn)在市場上，人們真正能夠買到的不是那些非常有名的作品了。但現(xiàn)代主義的作品也是這種情況，但是它們的價格相對于老大師畫還是在上漲。這是因為現(xiàn)代主義的作品具有動能和時尚。

接著，安德魯通過一些數(shù)據(jù)，他指出市場越來越傾向老大師畫以及亞洲市場會是老大師畫的重要市場。最后，安德魯先生進(jìn)行總結(jié)，老大師畫現(xiàn)在處于低谷階段，但在未來的幾年將會越來越重要。然后在楊好的主持下接受了觀眾的提問。

文/楊陸燕 
編/林佳斌 
圖/藝術(shù)管理與教育學(xué)院提供 
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