2017年3月3日晚，由中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院和獨(dú)角獸非營(yíng)利藝術(shù)中心共同主辦的“CAFA CONFERENCE”講座在中央美院7號(hào)樓報(bào)告廳舉行，本次講座邀請(qǐng)的藝術(shù)家Niek Van de Steeg現(xiàn)為法國(guó)里昂國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院教授，同時(shí)也是上世紀(jì)90年代“關(guān)系美學(xué)”的代表性藝術(shù)家。在本次講座中，Niek主要講述了自身近20年期間的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，通過多個(gè)具體作品的詳述以及主要項(xiàng)目的介紹，讓觀眾從具體作品中感受“關(guān)系美學(xué)”在藝術(shù)中所探討的人類、社會(huì)、歷史與時(shí)空之間的復(fù)雜關(guān)系，共同探討構(gòu)建于關(guān)系之上的當(dāng)代藝術(shù)在呈現(xiàn)乃至觸發(fā)關(guān)系的方式中所具有的可能性。

講座伊始，Niek 首先介紹道自己1961年生于荷蘭，并于荷蘭接受專業(yè)的藝術(shù)教育，1985年畢業(yè)后移民法國(guó)，長(zhǎng)期生活于法國(guó)里昂，1990年起任教于法國(guó)里昂國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，至今有過兩次分別在意大利和加拿大的駐地經(jīng)歷。Niek表示，本次講座所呈現(xiàn)的作品，其出發(fā)點(diǎn)是基于參與，讓主體、對(duì)象、人民和環(huán)境發(fā)生轉(zhuǎn)向。如有更多的了解興趣和需求，可在網(wǎng)站http://www.dda-ra.org/fr/oeuvres/VAN-DE-STEEG中搜索到Niek全部的作品信息。

Niek在其作品介紹過程中首先向觀眾放映了他所創(chuàng)作的電影短片《Redfoot and copperwater》（2016）與《Runningmatter&Yellowcake》（2012）。電影《Redfoot and copperwater》拍攝了一條在山谷里流淌的紅色河流，河中每升水含6克金屬物質(zhì)，水質(zhì)呈有毒極酸性，但在水中卻生存著一些微生物和適應(yīng)極酸水質(zhì)的生物，構(gòu)成世界上獨(dú)一無(wú)二的極酸性生態(tài)系統(tǒng)。該河水雖不可飲用和灌溉，當(dāng)?shù)厝藚s用河水來(lái)清洗身體，以此減少皮膚病的痛苦。在電影中，藝術(shù)家本人跳入河水中清洗身體，以此來(lái)說(shuō)明的問題包括藝術(shù)家如何深入事物之中、藝術(shù)家和社會(huì)所共同面對(duì)的危險(xiǎn)以及如何將自身置于危險(xiǎn)當(dāng)中。在電影《Runningmatter&Yellowcake》的畫面中，藝術(shù)家穿著紅色的服裝在一個(gè)主題公園中奔跑，該公園曾是一個(gè)廢棄的油礦，影片中的“風(fēng)景”實(shí)為堆滿垃圾的廢物廠。由于該地區(qū)被認(rèn)為殘留放射性有害物質(zhì)，主題公園并未真正建成，而藝術(shù)家想要在此建立一座名為“原材料之屋”的房子，并在奔跑過程中講述了這一想法。在這兩部電影中，藝術(shù)家本人皆作為與環(huán)境發(fā)生關(guān)系的“行動(dòng)者”亦或是“演員”來(lái)進(jìn)行敘事，在未知環(huán)境對(duì)于身體危害程度的情況下，毅然置身和投入其中，以此探討隱藏在環(huán)境“內(nèi)部”的人類、社會(huì)與環(huán)境的多重關(guān)系。

Niek的作品除了影像之外還包括繪畫、裝置、陶瓷、建筑。在1990-2017年間，Niek一共完成了4個(gè)大型國(guó)際藝術(shù)項(xiàng)目：風(fēng)中閣樓(1992-1993)、偉大的民主政府（1993-2000）、校正結(jié)構(gòu)（1995-2017）與原料屋（2007-2017）。“原料屋”是一個(gè)與其他藝術(shù)家合作完成的藝術(shù)項(xiàng)目，在Niek看來(lái)，作品《黃蛋糕和黑咖啡》能夠很好地代表“原料屋”的含義，在該作品中包含制作咖啡的咖啡機(jī)、法國(guó)原殖民地所產(chǎn)的咖啡豆、咖啡流在地上而形成的畫作以及一些在1992年完成的裝置作品。在此，咖啡在現(xiàn)代生活中所具有的“休閑”寓意和咖啡生產(chǎn)背后的殖民歷史，在作品中形成緊張的對(duì)立和張力。

“風(fēng)中閣樓”作為一個(gè)展覽，是關(guān)于全球性和本土性的一次“社會(huì)事件”，也是一次有關(guān)“烏托邦”的探討，講述觀者的社會(huì)以及整個(gè)世界與政治世界間的關(guān)系。展覽建筑的整體結(jié)構(gòu)形似荷蘭的風(fēng)車，同時(shí)也容易令人聯(lián)想到杜尚的現(xiàn)成品作品《自行車》。“風(fēng)車”是一個(gè)單體的“機(jī)器”，其中的展覽空間不停旋轉(zhuǎn)。展覽中所呈現(xiàn)的四張歐洲不同地方的風(fēng)景繪畫與歐洲1992年的市場(chǎng)政策變化相關(guān)。“風(fēng)中閣樓”代表了藝術(shù)家對(duì)于當(dāng)時(shí)的歐洲逐漸一體化、國(guó)界逐漸模糊的看法與提問，即是否存在真正的烏托邦？烏托邦如何建立在盛世之中？此外，一件白色的“風(fēng)中閣樓”建筑模型被藝術(shù)家放置在了法國(guó)尼斯城外，并通過與環(huán)境糅合的特殊拍攝角度，在圖像上形成“真實(shí)”的錯(cuò)覺。同時(shí)，Niek在“風(fēng)中閣樓”的模型前建造了許多工廠的模型，表達(dá)藝術(shù)家對(duì)于“經(jīng)濟(jì)條件決定烏托邦之形成”的看法。

“偉大的民主政府”（The VGTA)的首個(gè)項(xiàng)目是一座建于塞納河Sequin島上的政府大樓，這個(gè)大型的建筑在材料上采用了包裝箱和雷諾汽車的可回收盒，共12層樓高，樓層間可自動(dòng)變化，每個(gè)樓層都由法文單詞“DEMOCRATIQUE”（民主的）中的一個(gè)字母來(lái)代表，藝術(shù)家根據(jù)由字母聯(lián)想到的詞匯含義來(lái)進(jìn)行主題創(chuàng)作。Niek接著介紹了其中的幾個(gè)具有典型性的樓層作品，例如由藝術(shù)家所假想的一間“會(huì)議室”，由回收來(lái)的二手家具構(gòu)成，在家具的擺放形式上也具有暗示性。藝術(shù)家在“會(huì)議室”中還組織了一次由不同身份代表人參與的辯論，討論如何在復(fù)雜的環(huán)境下進(jìn)行工作的問題。同樣的“會(huì)議室討論”在Niek參與羅馬美第奇別墅的駐地項(xiàng)目時(shí)，再次于植物園中進(jìn)行了一次，邀請(qǐng)?jiān)诖说鸟v地藝術(shù)家參與辯論?！皶?huì)議室”的空間由各類果蔬的種子構(gòu)建而成，成熟的果蔬作為回饋羅馬的禮物被發(fā)放給當(dāng)?shù)氐男枨笳摺?/P>

“校正結(jié)構(gòu)”的含義是藝術(shù)家通過改變一個(gè)已存在情境，來(lái)改變存在的性質(zhì)。例如Nick向每個(gè)辦公桌的所屬人提出由他們自己來(lái)改變桌子某些部分的邀請(qǐng)，以此來(lái)說(shuō)明每個(gè)人都具有創(chuàng)造的能力。在一個(gè)商業(yè)中心的空間中，藝術(shù)家用塑料管構(gòu)建了一個(gè)可用于休閑、娛樂、辯論的獨(dú)特空間，使得商業(yè)中心的空間性質(zhì)和功能發(fā)生微妙且靈活的轉(zhuǎn)變?！靶ＵY(jié)構(gòu)”的靈感源發(fā)于“The VGTA”計(jì)劃，但最終從該計(jì)劃中解放出來(lái)，形成一個(gè)獨(dú)立自主的藝術(shù)項(xiàng)目，藝術(shù)家持續(xù)地在各類不同的公共空間中進(jìn)行創(chuàng)作，激活了人與空間、物與空間發(fā)生鮮活關(guān)系的潛在可能。

講座最后，藝術(shù)家Nick與現(xiàn)場(chǎng)的多位觀眾進(jìn)行了問答互動(dòng)，補(bǔ)充了其所講述的作品中更為豐富的細(xì)節(jié)和背景。

文/韋嫻坤
圖/楊延遠(yuǎn)