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CAFA講座丨法國國立藝術(shù)史學(xué)院院長講解野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯

作為野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，馬蒂斯影響了法國和其他國家的很多畫家。尤其第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，比起只是用雙眼見證了剛剛發(fā)生的戰(zhàn)爭沖突的恐怖，馬蒂斯選擇用畫筆紀(jì)錄了一系列無人居住的房屋內(nèi)部的景象。這是對這一主題長時間思考之后的結(jié)果，也是馬蒂斯跨越具象與抽象的巔峰之作，同時也使他的畫作成為許多戰(zhàn)后畫家靈感的來源。2016年11月1日晚18:30，中央美術(shù)學(xué)院邀請現(xiàn)任法國國立藝術(shù)史學(xué)院的院長Eric De Chassey舉辦講座，為大家更詳細(xì)地解讀馬蒂斯。

中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安于講座前發(fā)言，他表示，中法兩國有悠久的藝術(shù)交往和交流的歷程。Eric院長十分贊同兩校之間建立起有規(guī)劃的學(xué)術(shù)交流，比如專家之間的學(xué)術(shù)講座、藝術(shù)研究等。因此，今日Eric先生的到訪，不僅為大家?guī)韺W(xué)術(shù)演講，更重要的是促進(jìn)兩院藝術(shù)史的交流，并且由藝術(shù)史聯(lián)系當(dāng)下。

此次講座主持人中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長邵亦楊教授介紹主講人Eric De Chassey——1965年Eric出生于美國匹茲堡，曾在巴黎高等師范學(xué)院和巴黎政治學(xué)院學(xué)習(xí)，并在耶魯大學(xué)深造。先后在巴黎索邦大學(xué)、圖爾大學(xué)，里昂高等師范學(xué)校任教，曾是法蘭西大學(xué)研究院成員、羅馬法蘭西學(xué)院——美第奇別墅負(fù)責(zé)人。

講座開始，Eric院長先向觀眾講述了其研究馬蒂斯室內(nèi)畫作的原因。他認(rèn)為，這些內(nèi)景作品能夠讓我們更好地理解馬蒂斯裝飾畫大師的這一面，顯示馬蒂斯充分展示室內(nèi)場景復(fù)雜性的能力，而這種復(fù)雜性也是他所生活世界的復(fù)雜性。Eric院長表示，從圖像志的角度看，馬蒂斯延續(xù)阿爾貝蒂提出的“圖像是一扇窗戶，透過窗戶看見世界”的理論，但卻不顧透視，而是加以扭曲。因此，Eric院長認(rèn)為，從阿爾貝蒂以來把畫像看做看世界的窗戶的模式開始解體，馬蒂斯所建立的新體系的模式是，扭轉(zhuǎn)、壓力、擴張?！霸隈R蒂斯的畫作中，離心的特質(zhì)和方式使得馬蒂斯裝飾性的空間十分明顯，馬蒂斯曾經(jīng)談及自己空間的整體性，這在他的畫面中十分常見，如同窗子、桌上的靜物、扶手椅一樣常見?！盓ric院長說到。

1908年，馬蒂斯出版了《一位畫家的筆記》，他在書中強調(diào)了裝飾的作用。Eric談到，在馬蒂斯畫作《紅色的和諧》中，可以看見大量裝飾性的元素，多到快令人窒息，在作品中，唯一可以讓人們呼吸的，是左邊的扶手椅。馬蒂斯在《一位畫家的筆記》中寫道：“我夢想的是一種純潔、平靜的藝術(shù)，不希望有令人焦慮、擔(dān)憂的感覺，我希望我的藝術(shù)對于所有大腦工作者來說是一種鎮(zhèn)痛劑，一種放松，就像一把扶手椅?！?/P>

接著，Eric院長向觀眾介紹了馬蒂斯1911年繪制的幾幅大型室內(nèi)場景畫。《有茄子的內(nèi)景畫》的特點是保留了矛盾，但卻平息了矛盾。Eric說道：“5片花瓣的花在畫面中不斷重復(fù)，墻面和地面混合，內(nèi)景和外景混合。他將所有的矛盾混合在一起?！薄爸劣凇都t色的工作室》，盡管有室外的存在，但我們感覺我們完全無法從畫中的室內(nèi)逃脫。畫面沒有歷史、沒有時間，畫面中的時鐘也沒有指針，時間是缺失的，所有一切都被吸入紅色之中?！盓ric院長認(rèn)為，馬蒂斯想表達(dá)的是裝飾的藝術(shù)是宗教上的初次臨圣體，他使用的大量紅色、拒絕敘事性的創(chuàng)作，以此方法來使矛盾平息下來。

馬蒂斯曾提出他希望表達(dá)的是世界情感性的統(tǒng)一，他希望讓大家理解這種自然而然的統(tǒng)一感。因此，Eric院長認(rèn)為，這意味這馬蒂斯認(rèn)為事物之間是沒有矛盾的，而他美好的一致性受到了威脅，尤其是戰(zhàn)爭的影響。1940年夏天，法國被德國占領(lǐng)，馬蒂斯曾寫信給在紐約當(dāng)畫商的兒子：“我要努力地工作，我的計劃是先畫一些花和水果?！?940年的秋天，馬蒂斯主要畫的是貝殼靜物水粉畫?！榜R蒂斯希望能創(chuàng)造出新的美的形式，用水粉畫下來，之后剪出來拼貼，在他生命的最后十年中，他大量地采用了這種做法，也就是說，實際上他使用的是剪刀來勾勒形狀?！盓ric院長認(rèn)為，通過這種做法馬蒂斯找到了調(diào)和矛盾的方法，創(chuàng)作了大型的室內(nèi)場景畫。

Eric院長說：“實際上他在這幾幅畫中是對他的一生的總結(jié)，包括從野獸派開始，所有對他藝術(shù)生涯產(chǎn)生影響的圖案，例如《打開的窗戶》、《紅色的工作室》中的一些元素、他常用的，窗戶、椅子等。1946年創(chuàng)作的《黃色和藍(lán)色的內(nèi)景畫》中則更多地體現(xiàn)了他對裝飾畫的思考?！?/P>

人們對馬蒂斯的批評一般集中在認(rèn)為他的作品中沒有反應(yīng)戰(zhàn)爭的殘酷，且經(jīng)常將他與畢加索比較，尤其是批評家?guī)鞝柼嵛獭５鋵崕鞝柼嵛虘?zhàn)爭時期生活在瑞士，并沒有遭受戰(zhàn)爭的苦難，而另一位經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的批評家路易阿拉貢與之持有不同看法。Eric院長說道：“阿拉貢親身經(jīng)歷戰(zhàn)爭苦難，但對馬蒂斯的評價與庫爾提翁完全相反——他認(rèn)為馬蒂斯作品呈現(xiàn)的是一種奢侈，體現(xiàn)了生活的理性、愛的理性和繼續(xù)活下去的理由?！?/P>

文/鐘鈺煒
編/林佳斌
圖/楊延遠(yuǎn)