2016年9月23日下午，西班牙藝術(shù)大師愛(ài)德華•納蘭霍在中央美術(shù)學(xué)院7號(hào)樓紅椅子報(bào)告廳，為全院師生帶來(lái)了講座《納蘭霍:我的作品與人生》。此次講座由造型學(xué)院王穎生老師主持。王穎生說(shuō)道：“納蘭霍的作品風(fēng)格屬于錯(cuò)覺(jué)寫實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，這種感覺(jué)很像中國(guó)意象畫，所以特別容易引起中國(guó)人的共鳴。他在西班牙有現(xiàn)代委拉斯貴支的美稱。”
正如王穎生所言，納蘭霍從擁有繪畫的天賦，但家境條件無(wú)法支撐他進(jìn)入專業(yè)美院學(xué)習(xí)。1957年，納蘭霍被當(dāng)?shù)禺嫾野⒖扑顾l(fā)現(xiàn)，受其鼓勵(lì)和幫助，進(jìn)入藝術(shù)院校學(xué)習(xí)。1961年，納蘭霍進(jìn)入馬德里圣費(fèi)爾南多高等美術(shù)學(xué)院，至1965年完成繪畫專業(yè)學(xué)習(xí)。雖然之后他還去過(guò)巴黎、美國(guó)，但納蘭霍認(rèn)為，他一生的生活、創(chuàng)作從未離開(kāi)過(guò)馬德里。
納蘭霍在講座最開(kāi)始的時(shí)候談到了他對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的理解：“當(dāng)代的藝術(shù)陷入了一種誤區(qū)，似乎什么都可以是藝術(shù)，藝術(shù)是一種商業(yè)，這些觀念是錯(cuò)誤的。”他說(shuō)道：“我們稱之為藝術(shù)的，不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單看到的或者體會(huì)到的，它是精神層面的東西，它取決于每個(gè)人對(duì)藝術(shù)的敏感程度，藝術(shù)是自我表達(dá)的過(guò)程。藝術(shù)的商業(yè)操作是出于生活所需，但無(wú)論如何，作為藝術(shù)家所創(chuàng)造的藝術(shù)，必須是心靈所觸。”因此，此次講座中，納蘭霍向大家展示一些他的作品，并且為大家解釋創(chuàng)作初衷和創(chuàng)作手法，希望能為觀眾帶來(lái)啟發(fā)。
納蘭霍先為大家介紹了他非現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的畫作。例如DESNUDO EN ROSAS ，這是納蘭霍在馬德里美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的成果，這幅畫油畫是印象派的風(fēng)格，沒(méi)有使用人體模特，完全依靠自己的想象。納蘭霍說(shuō)：“在這幅畫之前我做了很多的人體習(xí)作，因此腦子里有很多構(gòu)思，盡管我之后的創(chuàng)作中用過(guò)模特，但這幅畫完全沒(méi)有。”再如《巴黎協(xié)和廣場(chǎng)的夜景》，但納蘭霍認(rèn)為，他習(xí)慣用人體來(lái)表達(dá)藝術(shù)觀點(diǎn)，因此這幅畫上有兩個(gè)人體，實(shí)際上并看不出協(xié)和廣場(chǎng)的樣子。
納蘭霍談到：“最早期的我的畫作大部分是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，我到巴黎的留學(xué)期間給我很大的沖擊，我在思考我是應(yīng)該現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，還是創(chuàng)作更前衛(wèi)一些的藝術(shù)。”MESA DE PLANCHAR 這幅作品就是納蘭霍巴黎留學(xué)回來(lái)的畫作，納蘭霍認(rèn)為，這一個(gè)世紀(jì)之內(nèi)流派紛呈，要畫出鮮明的個(gè)人風(fēng)格，是一件很難的事情，但總有一些非常完美的畫作，讓我們吃驚，不光是技巧，也包括立意、創(chuàng)意，這樣的作品是可以直接打動(dòng)我們心靈深處的。
接著，納蘭霍講到了他畫作中常出現(xiàn)的鏡子、鏡像元素。納蘭霍對(duì)此闡釋到：“我喜歡畫鏡子，因?yàn)樗芙o我的畫面帶來(lái)延伸感。另一個(gè)層面而言，我們通過(guò)鏡子，能看到過(guò)往，能看到反像，這也是我們（藝術(shù)家）思考問(wèn)題的不同的角度。”例如《我的左手》、《夢(mèng)境空間》、ABRAZO DE DOS AUSENTES 等，都出現(xiàn)了鏡子。
《夢(mèng)境的空間》描述的是在夢(mèng)境中看見(jiàn)不完整的自己。“畫面的后半部分是人物的靈魂，前面只是軀殼，人物被分作現(xiàn)在一段，過(guò)往一段，是分離的。”納蘭霍說(shuō)道，“別人看了都說(shuō)我有毛病，但實(shí)際可能是他們有毛病，比如他們瘋狂掙錢，玩手機(jī)，玩電腦，對(duì)他人的困難熟視無(wú)睹。我希望通過(guò)這幅畫強(qiáng)調(diào)精神的東西。”而ABRAZO DE DOS AUSENTES則是納蘭霍很喜歡的一副畫，他說(shuō)道：“鏡子里相互擁抱的是主人公的父母親，下面的男人是一個(gè)農(nóng)民，我想表達(dá)的是我的父親也是個(gè)農(nóng)民，我想對(duì)他致敬。”
除此之外，納蘭霍還向觀眾介紹了他的EL SUENO CON LAS MUSAS、《羅西奧在北部海灘》、LAURA、《神秘的羅拉》、《瓦內(nèi)莎》、MIRANDO VIENA、LA SOBREMESA EN FAMILIA 等畫作，并為我們講述了他的創(chuàng)作過(guò)程：EL SUENO CON LAS MUSAS是一副大畫，他為完成這幅大畫，畫了大量的習(xí)作，最終這幅畫被馬德里索菲亞皇后美術(shù)館收藏；《羅西奧在北部海灘》、《瓦內(nèi)莎》這兩幅畫運(yùn)用的是超寫實(shí)的手法，將畫作的每一個(gè)細(xì)節(jié)深入刻畫，營(yíng)造出一種真實(shí)的、身臨其境的感受……
在講座的最后，納蘭霍耐心解答現(xiàn)場(chǎng)觀眾關(guān)于觀念藝術(shù)、寫實(shí)主義技法、創(chuàng)作題材選擇等方面的問(wèn)題。通過(guò)此次講座，美院的師生能夠更了解納蘭霍的人生和作品，也對(duì)寫實(shí)主義有更深層次的認(rèn)識(shí)。
文/鐘鈺煒
圖/楊延遠(yuǎn)
