2016年4月14日下午，“宋畫款識(shí)形態(tài)探考”講座在中央美術(shù)學(xué)院北區(qū)5號(hào)樓A110教室舉行。主講人王耀庭教授是臺(tái)北故宮博物院書畫處前任處長(zhǎng)、臺(tái)北故宮博物院研究員、臺(tái)灣大學(xué)文學(xué)碩士，臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)書畫畫學(xué)系兼任教授，專業(yè)領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)書畫史研究與博物館事務(wù)管理。講座由中央美術(shù)學(xué)院教授杜娟老師主持。

本次講座所討論“宋畫款識(shí)型態(tài)”，“識(shí)款”，以今日存世所見宋畫，所舉諸例，“有款”而認(rèn)定此畫之歸屬，畢竟是最為基本。畫之風(fēng)格題材，五花八門，有其個(gè)體風(fēng)格之差異，無總體之依歸，“款識(shí)”反而相對(duì)地單純。本次講座所舉之宋人署款格式，雖非為絕對(duì)性，然當(dāng)其有違慣例，隨信隨疑，旁征再引，當(dāng)不失為探討宋畫之一途。

講座最先從“臣字款”說起，首舉梁師閔《蘆汀密雪圖》為例，配合《宣和畫譜》與標(biāo)準(zhǔn)的宣和裝為旁證，證明《蘆汀密雪圖》款識(shí)為宋代標(biāo)準(zhǔn)款，即：“臣”字小書，空一格，姓“梁”字又正常，姓名之間有空一格，下再寫名“師閔”，空一格，后最后寫“畫”，“畫”字最后多為“囚”而非“曰”，此為臣字款。然后又舉米芾《大行皇太后挽詞》等為例，展示標(biāo)準(zhǔn)的“臣字款”上呈皇帝的公文書款識(shí)；并舉南宋地方官的職稱款式如辛棄疾《行書去國(guó)帖頁》等、上呈武則天的唐代《萬歲通天帖》、元代《虞世南本臨蘭亭序》等；同時(shí)也舉民間書信往來諸證等，這些都展現(xiàn)了舊時(shí)“書儀”，即一種書信、文書的格式；這種格式的即署姓連名時(shí)，姓大名小，且姓、名間空大半字，以姓為尊是對(duì)自身家族姓氏的尊敬，以名為卑，字小以示謙讓。

然后再舉范寬在《溪山行旅圖》中的落款開始講，可見“范寬”二字題于設(shè)色之下，可見為真，而“范”與“寬”二字同大，是因?yàn)榉秾捲吨辛?，“寬”是后來因性格而得名，于此引出以字落款的款識(shí)。再以趙令穰《洞天青綠》、楊補(bǔ)之《四梅圖卷》等可見：連名帶字落款時(shí)，姓與字同大，本名略小。

接著談到郭熙的《早春圖》的款識(shí)非常的典型與正確，與（傳）郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》相比，《窠石平遠(yuǎn)圖》的落款便顯得并不正宗了；再舉（傳）李成《喬松平遠(yuǎn)圖》的落款，王先生認(rèn)為其落款是后款，而非李成作品，還舉《關(guān)山春雪》圖、（傳）李公麟《孝經(jīng)圖》等的款識(shí)，都是一些不合宋制的款識(shí)。關(guān)于李公麟，王先生還講到了《李氏瀟湘臥游圖卷》跋處的所作的手腳，指出這幅畫并不是李公麟的畫作。

在這之后，王先生提到了一類常常是孤本無從比較的畫作：只提署本命或字號(hào)的畫作，如題有“辛酉人禹功作”的《雪中梅竹圖》、“嚴(yán)叟”的《梅花詩(shī)意圖》等。其中細(xì)講了李唐的《萬壑松風(fēng)圖》，在其光學(xué)檢測(cè)報(bào)告中可以看到李唐的款識(shí)在青綠色的山峰之下，這種也是一個(gè)宋人落款的習(xí)慣，但其姓名之間字的大小沒有明顯變化，王先生講到這并不是一個(gè)常態(tài)，同時(shí)書法與繪畫是統(tǒng)一風(fēng)格。接著引出同是李唐的《畫山水》，王先生講到，島田修二郎教授發(fā)現(xiàn)的款識(shí)中“李”大“唐”小“畫”正常，這種款識(shí)與畫面的不向一致曾被解釋為李唐晚年畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，并由此談到一些有年份或是職稱的款識(shí)。在“武經(jīng)郎李安忠畫”款的《竹鳩》不是“臣字款”，但字體的大小變化也符合宋制，但李安忠名下畫作也有許多事后提款，如《煙村秋靄》等。接著王先生又帶領(lǐng)著我們看了許多孤例，探考北宋走向南宋期間的宋畫款識(shí)的形態(tài)變化，總而言之字體大小由明顯區(qū)別的“臣字款”走向字體大小趨同，同時(shí)仍有區(qū)別很大的畫作存在，同時(shí)隸書款與楷書款并存。

講座的最后，王先生為做個(gè)案的分析，用有幾個(gè)有大量的藏品的南宋宮廷畫師的畫的款識(shí)作例子，加深聽眾對(duì)宋畫款識(shí)的認(rèn)識(shí)。首先是以宮廷畫家馬遠(yuǎn)的作品為例，由于馬遠(yuǎn)家族存有較多的畫，可做比較。先是提到了馬遠(yuǎn)的叔伯輩，首先是馬遠(yuǎn)的伯伯馬公顯的《藥山李翔問答圖》中“馬”字大“公顯”小，而馬遠(yuǎn)自己的畫作款識(shí)也是典型的臣字款，并詳細(xì)分析了馬遠(yuǎn)的字跡風(fēng)格，并展示大量的馬遠(yuǎn)其他畫作的款識(shí)。此時(shí)王先生展示出《華燈侍宴》的馬遠(yuǎn)款識(shí)，與此前看到的馬遠(yuǎn)二字相去甚遠(yuǎn)，不敢說是與《倚云仙杏》等馬遠(yuǎn)真作同出一手，明人《高仕觀月圖》等畫的款識(shí)也是同樣的情況。并且王先生也大量列舉了南宋畫家馬麟、夏圭、李迪名下畫作的各種款識(shí)相對(duì)比，讓各位聽眾大量接觸各種的款識(shí)，并用大量的問句，讓大家思考這些作品之間款識(shí)字跡的差別與畫風(fēng)的區(qū)別，對(duì)宋畫的款識(shí)獲得了感性的認(rèn)識(shí)。

文/賴雅芊
編/林佳斌
圖/胡思辰