2015年4月27日下午兩點(diǎn)半，臺灣學(xué)者傅申于中央美術(shù)學(xué)院紅椅子報告廳進(jìn)行專題演講，主題為“乾隆皇帝《御筆盤山圖》與唐岱”。

研究聚焦于明清兩代的傅申先生認(rèn)為，二十年前清代宮廷藝術(shù)未受人們重視，收藏界也不愿購買乾隆的書畫，其時臺北故宮的研究員，尚且以譏笑諷刺的眼光看待乾隆如面條的書法，以及如打油詩的古典詩作；近年其作于拍賣市場的價格已不可同日而語，越來越多的學(xué)者也以他為研究對象。由于他并非詩人或鑒賞家，其努力卻超越史上的詩書家，其詩書畫作亦具有作為歷史材料的研究價值，未來應(yīng)得如紅學(xué)之于紅樓夢，將乾隆及其相關(guān)文物發(fā)展為一門“乾隆學(xué)”。

書畫界歷來視《御筆盤山圖》為乾隆的重要作品，傅申先生經(jīng)過多重比較與鑒定之后，得出“此畫并非乾隆所作”的結(jié)論。并在演講中抽絲剝繭地展開圖像比對與推論。該研究透過深入個案分析的方式，在時代大風(fēng)格中辨析個人風(fēng)貌?！妒汅拧酚浻写水嫞渲?，記載乾隆“屬筆于四月上旬，成于七月上旬”，游歷此山一次，便題一詩于畫上。由畫中可見，畫面主體的上方鈐有一印，印文為“靜寄山莊”，另有多首題畫詩，或大或小地占據(jù)留白的版面。靜寄山莊為乾隆曾建私人行宮，位于今日天津市薊縣的盤山之上，位處北京與東林中間，自北京城出發(fā)至此約五日路程。今已不復(fù)見，舊址上僅存兩口古井，山上滿布松泉奇石，可見長城。

乾隆早年習(xí)畫工筆花鳥，仿宋人，求逼真精工；書跡則深受《快雪時晴帖》影響。藉由參照目前已被斷定為乾隆之作的其他作品，包括手卷、冊頁，知其登基之后，作為一位忙碌的皇帝，他仍多有臨摹元明人之書畫，用筆風(fēng)格不似前期縝密，而是筆墨稚拙、皴法簡單，追求率性自真，并充分體現(xiàn)于他的人物、山水、花鳥畫作中。由此歸納，洞見了乾隆的行筆特色，并顯著地說明用筆繁復(fù)，構(gòu)圖交錯、樹木參差的《御筆盤山圖》，不應(yīng)隸屬于同一位作者。

如是，《御筆盤山圖》真正的作者將是？傅申教授指出，當(dāng)時宮廷畫中，常見多位畫師共同合作，或與皇帝合作完成一幅作品的現(xiàn)象，例如其時流行“畫中有畫”，畫師畫乾隆臥坐榻上觀看自己的肖像圖，后方屏風(fēng)的山水則由乾隆親筆完成。他舉出其他亦歸于乾隆名下，卻不似其風(fēng)格的多幅畫作，與當(dāng)時相關(guān)的宮廷畫家交叉比對，并聚焦于山水畫一類，檢視這些畫家的描繪山水的造型、皴法與構(gòu)圖，發(fā)現(xiàn)皆與《御筆盤山圖》同樣地構(gòu)圖繁復(fù)，應(yīng)是跟隨皇帝四方巡行時，為求紀(jì)錄山川大景而作，其功能性遠(yuǎn)高于個人的抒情遣懷。

透過以上比較，發(fā)現(xiàn)唐岱之作中，山石具陰陽面、松樹高而細(xì)長、樹葉呈傘狀，該特殊造型與《御筆盤山圖》中的石木最為相似。唐岱習(xí)自王原祁，王原祁仿王蒙畫山石之法，傅申從山水畫的發(fā)展軌跡，比較其他署名為唐岱的作品，歸納其特殊符號──山石、松木的運(yùn)用方式。

在謎底揭曉，得出結(jié)論之后，傅伸進(jìn)一步列舉出其時宮廷畫師之間的合作具體情況，以對此畫的現(xiàn)象作出更有力的證明。由紀(jì)錄清畫家一日工作內(nèi)容的宮廷檔案中，可知如乾隆所賞贊的郎世寧，工作量繁浩，常常僅親筆完成一幅畫中主要人物的面容，其余配景、山石則交付其他畫工。郎世寧與唐岱常有合作，郎氏署名的人馬畫中，可見唐氏特殊的樹石配景，其披麻皴較往日更為立體，則是受到郎氏的影響；此外，唐岱亦代郎世寧落“郎世寧”款。其他宮廷畫家之作中，畫內(nèi)的遠(yuǎn)山樹石亦見唐氏身影。

此類共同創(chuàng)作皆來自乾隆的指定，時而皇帝自身亦參與其中，例如，他曾起草一橫批，并命唐岱將之放大成畫。由此看待《御筆盤山圖》中的作者謎題，足以說明，應(yīng)是多次親自游歷盤山的乾隆所構(gòu)想或提供山林的位置、格局等訊息，并由未曾親臨此地的唐岱實際執(zhí)筆，故不見乾隆之筆墨，卻是為二人合力之作。

此論為傅申先生早期的著作，透過一次個案分析，他向現(xiàn)場有志于從事書畫鑒定的聽眾表示，畫作之真?zhèn)文耸堑旎诖罅肯嚓P(guān)文獻(xiàn)材料的閱讀與整理，并應(yīng)養(yǎng)成親臨博物館，面對原作的習(xí)慣。計算機(jī)數(shù)據(jù)將提供研究者更大的可能性，然而透過計算機(jī)掃描的畫作，卻像“婚紗照中的新娘”，無法使人們準(zhǔn)確地感受到原作的大小、質(zhì)地、筆觸，以及緣之而生的豐富意蘊(yùn)。

文、圖/陳雯柔