2014年12月23日晚上，著名藝術(shù)家、策展人邱志杰于中央美術(shù)學院美術(shù)館學術(shù)報告廳進行名為“大型藝術(shù)計劃”的講座，講座吸引了眾多師生參加，現(xiàn)場氣氛十分熱烈。

邱志杰說到，如今的藝術(shù)家與策展人越來越多的使用“計劃”（project）來替代“作品”（works）這個詞，“project”本身包含著投影的含義，可以理解為將心中的一個遠景投射出來。邱志杰列舉了一些關(guān)于藝術(shù)大計劃的例子，如蔡國強的《為外星人做的計劃》、黃永砯的《蝙蝠計劃》、馬修?巴尼（Matthew Barney）的《懸絲系列》和《繪畫約束計劃》、里克力?提拉瓦尼（Rirkirt Tiravanija）的《土地計劃》、漢斯-彼得?費爾德曼（Hans-Peter Feldmann）《藝術(shù)家書系列》、傅丹（Danh Vo）的《我們?nèi)嗣瘛返取Ｇ裰窘苷f到自己的第一件作品就是一個大計劃，作品開始于大二，完成于畢業(yè)。他接著提到自己幾位學生的作品，如趙婧妍的作品《一根》，這是一個終生計劃，將掉落的頭發(fā)接起纏成一個球，多年以后會形成一個內(nèi)黑外白的球。

邱志杰隨后劃分了藝術(shù)大計劃的類型，以地點、社區(qū)為類型的有吳瑪俐的《竹圍早餐會》、周慶輝的《黃羊川計劃》、葉偉立的《寶藏巖》、吳文光的《鄉(xiāng)村影像》、《家作坊》、莊輝、旦兒的《玉門照相館》和他本人的《南京長江大橋計劃》等。邱志杰將時間類型分為長跨度階段、目標預期、終身計劃。他在長跨度階段類型中提到謝德慶的一年計劃、楊福東三個月不講話、馮琳的《年入百萬計劃》。在目標預期類型中有邱志杰本人的《重復書寫1000遍蘭亭序》和《100只獨角獸》、Rainer Ganahl的《學語言》等。對于這一類藝術(shù)計劃，在預想、規(guī)劃與實現(xiàn)的過程中，計劃本身便已深入人心，造成了影響，成為了藝術(shù)。在終身計劃類型中，邱志杰提到隋建國的《時間的形狀》、他本人的《我所想起的所有人》、王晉的《家書》和前面所提趙婧妍的《一根》。在敘事與概念類型中邱志杰提到涂唯正的《卜楠文明考》、徐冰的《煙草計劃》、英勾?根特（Ingo Gunther）的《難民共和國》、魯西奧塔（Lucy&George Orta）的《輸水計劃》和《臨時村莊計劃》、孫遜的《鯨邦共和國》及他本人的《邱注上元燈彩計劃》等。以行事風格和道具使用為類型的有林萁蔚的《音腸》、胡介鳴的《黑匣子》等。專題采集類型有姚瑞中的《蚊子館》、粱巖《權(quán)利空間》、莊輝的《合影》及他本人的《國際機場共和國》，邱志杰提到他的“國際機場共和國計劃”，他認為國際機場是法外之地，云集著奢侈品牌和人類古老的情感，他企圖以語音、文字、圖片的形式來采集發(fā)生于其中的故事。除了以上幾種計劃類型，邱志杰還提到一些機構(gòu)、組織和策展計劃。

在描述了藝術(shù)大計劃的類型和具體作品之后，邱志杰講述了自己正在處理的大計劃以及未來的“更大計劃”，甚至已經(jīng)計劃到2049年自己85歲時候的工作，即《名山計劃》，邱志杰笑言，自己將不再參加世界各地的展覽，而是要以一座山為自己的作品。

談到大型計劃的特點或做大計劃的好處，邱志杰以武俠小說為比喻，認為那是一種作品中勾連的快感，大型計劃中，沒有一件作品是孤軍奮戰(zhàn)的。大型計劃引用了預期效果，用未來支撐當下，用整體支撐局部，將規(guī)模與數(shù)量作為材料，同時排除了干擾，使藝術(shù)家?guī)е逦淖晕依斫饧訌娏硕?。邱志杰強調(diào)，大計劃不是成功學，不是為引人注目而做，而是使人全力以赴，使人放棄雕蟲小技和貧嘴滑舌，真心誠意的將藝術(shù)與人生貫通。他強調(diào)親力親為，以“我非做不可，非我做不可”嘲笑了藝術(shù)界的方案保密現(xiàn)象。邱志杰將藝術(shù)大計劃視為源頭活水，是一種有責任的規(guī)劃，讓人不會在乍現(xiàn)靈光的消逝中迷失，因為計劃不給你時間彷徨。

講座的最后，中央美術(shù)學院實驗藝術(shù)學院院長呂勝中結(jié)合講座內(nèi)容勉勵在座學生在對人生的整體把握中進行選擇，他也強調(diào)這并不是說有了大型計劃就拋棄閃光性的靈感，呂勝中院長也提到自己曾有的藝術(shù)計劃，對沒有悉數(shù)完成表示遺憾，勉勵在座的各位學生乘年輕惜時而作為。

文/張弛
圖/全晶
編/張文志