2014年5月19日晚上7點(diǎn)，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院地下一層B118教室進(jìn)行了一場名為“如何培養(yǎng)觀察西文字體的眼力”的精彩講座。主講人小林章先生是日本著名的西文字體設(shè)計師，現(xiàn)任德國蒙納字體公司設(shè)計總監(jiān)，常擔(dān)任國際各種重要字體大賽評委，在日本被譽(yù)為西文字體第一人。

小林章先生首先講到，在德國生活中，他常常可以看到日文或中文的使用，但是這種使用時常是充滿錯誤的，比如詞意的誤用和標(biāo)點(diǎn)符號位置的錯誤等。有些甚至是很著名的公司，卻仍會出現(xiàn)這種文字上的錯誤，這些小的失誤無疑會給企業(yè)的形象帶來很大的影響。這種現(xiàn)象不禁讓他反思是否日本國內(nèi)做的西文字體設(shè)計也會出現(xiàn)類似錯誤。通過翻閱日本國內(nèi)一些大公司的英文冊頁，他發(fā)現(xiàn)的確也有許多這樣的錯誤。改善這些小細(xì)節(jié)無疑對其公司產(chǎn)品的推廣更有所幫助。小林章先生將對這一現(xiàn)象的一些看法寫入《歐文書體》一書中，得到了許多字體設(shè)計的同行的認(rèn)同。

對“錯視”現(xiàn)象的認(rèn)知與把握是理解西文字體設(shè)計的一個重要方面。小林章先生展示了一些錯視圖片，比如在兩個規(guī)則的半圓形之間連接兩根直線，這兩根直線便產(chǎn)生了向內(nèi)擠壓的彎曲效果。小林章先生在展示圖片的同時下到觀眾席向觀眾詢問其視覺的感受，這種與觀眾的互動使得講座現(xiàn)場熱鬧非凡，也使觀者深切體會到了“錯視”的魅力。

隨后，小林章先生展示了他設(shè)計的字體Clifford，這款字體本著閱讀的舒適體驗為理念，充分考慮到閱讀者的心情，形成洗練、理性又通俗的字形。這款字體對以往字母進(jìn)行了改良，避免了由于錯視所導(dǎo)致的字體效果的微小變形，使之閱讀起來更為舒適。小林章先生強(qiáng)調(diào)，他并不關(guān)注字體是如何設(shè)計出來，他更關(guān)心的是它看上去是什么樣的。接下來，小林章先生重點(diǎn)講述了文字的空白部分對文字效果的重要性。在對Frutiger字體的改良前后進(jìn)行比較的過程中，小林章先生將文字的字黑和空白部分進(jìn)行反轉(zhuǎn)，使觀者更容易發(fā)現(xiàn)二者的差異。這種反轉(zhuǎn)的效果讓他聯(lián)想到了Frutiger先生家鄉(xiāng)的剪紙工藝，文字中的空白與剪紙工藝中的鏤空的確是異曲同工之妙。

在標(biāo)志類字體的設(shè)計上，小林章先生指出一種常見的錯誤設(shè)計方式即把每個英文字母都考慮成一個方格從而導(dǎo)致每個字母都等幅寬，由這樣的字母組合而成的單詞在空間上極其不合理。由于每個字母不是單獨(dú)使用，所以應(yīng)該考慮字母組合空間的“旋律感”。除了這種“旋律感”，字體線條中的重疊與錯位也對字體的表現(xiàn)效果有著極大影響。線條重疊的面積過大導(dǎo)致字母顯得過黑，需要加以錯位來改善這種情況。更好的解決辦法是，并不將輪廓線設(shè)計成平行的，而設(shè)計成離交錯點(diǎn)越近的地方越細(xì)，離交錯點(diǎn)越遠(yuǎn)的地方越粗。這再一次體現(xiàn)了小林章先生的觀點(diǎn)，并不要在乎字體怎么設(shè)計而成，而要更關(guān)注字體看上去是什么樣的。

小林章先生認(rèn)為，中國所具有的書法和剪紙的傳統(tǒng)對于字體設(shè)計是一種得天獨(dú)厚的條件。的確，中國傳統(tǒng)中對字體的優(yōu)美性和空間感有著極好的理解與追求，而漢字的字形之浩繁無疑予以了設(shè)計中國字體的設(shè)計師巨大的工作量，小林章先生的本次講座定為在座的未來設(shè)計師做好這份工作帶來了動力與經(jīng)驗，也提高了我們對文字的認(rèn)識程度與欣賞能力。

藝訊網(wǎng)記者：張弛
編輯：張文志
攝影：全晶