2014年4月16日晚上7點(diǎn)，講座“東方或西方?文字設(shè)計(jì)的普遍標(biāo)準(zhǔn)”在中央美院7號(hào)樓學(xué)術(shù)報(bào)告廳進(jìn)行，主講人赫爾穆特?施密特是德國(guó)著名平面字體設(shè)計(jì)師。赫爾穆特雖已年過七旬，依舊精神奕奕。他60年代在瑞士巴塞爾跟隨平面設(shè)計(jì)師艾米爾?魯?shù)拢‥mil Ruder）學(xué)習(xí)，在魯?shù)碌挠绊懴聦?duì)東方藝術(shù)和哲學(xué)產(chǎn)生了興趣，畢業(yè)后毅然選擇遠(yuǎn)赴日本大阪做一名平面設(shè)計(jì)師。赫爾穆特在日本結(jié)識(shí)了著名設(shè)計(jì)雜志《IDEA》主編大治浩先生，大治浩非常欣賞赫爾穆特的設(shè)計(jì)，并在《IDEA》雜志上進(jìn)行大篇幅的介紹，這也是赫爾穆特第一次使用羅馬拼音字母和日本片假名結(jié)合設(shè)計(jì)。1980年，赫爾穆特開始設(shè)計(jì)、編撰《IDEA》特刊——《今日文字設(shè)計(jì)》。

赫爾穆特花了極大心思在《今日文字設(shè)計(jì)》上，采編、設(shè)計(jì)、排版方式、印刷等，都要求精益求精。書共分為三個(gè)部分，第一部分是今日文字編排，第二部分是永恒的文字編排，第三部分是先鋒者的文字編排，包含當(dāng)代的文字，介紹的藝術(shù)家來自不同國(guó)家和地區(qū)。該書介紹的杉浦康平，對(duì)日本的文字設(shè)計(jì)有著重大影響力，他還特為此書撰文《漢字與假名的二元性共振》。該書還是用了毛澤東語錄作為元素。許多年來，這本書贏得了業(yè)界的廣泛贊譽(yù)，至今仍是平面設(shè)計(jì)經(jīng)典書籍之一。作為經(jīng)典著作，《今日》被翻版數(shù)次，在新版書上引用了設(shè)計(jì)師魯?shù)碌脑挘骸拔淖衷O(shè)計(jì)有兩面性，首先要強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，其次它又是關(guān)于藝術(shù)形式的。有的時(shí)候形式是形而上的，有的時(shí)候功能變得尤為重要。在有些特殊時(shí)候，形式和功能要完美的平衡?！?/P>

文字應(yīng)該使閱讀者獲得心靈上的愉悅。赫爾穆特認(rèn)為，如今文字空間變得格外緊湊，這是在電腦時(shí)代中導(dǎo)致的丑陋潮流，傳統(tǒng)鉛字編排仍然是我們今天最潮流的方式。1994年，在印度教授的邀請(qǐng)下，赫爾穆特在孟買國(guó)際設(shè)計(jì)中心教授文字、字體、空間，他感受到學(xué)生的熱情，尤其是一學(xué)生的評(píng)價(jià)讓其感動(dòng)萬分：“過去的我一直習(xí)慣于把所有文字字體平等對(duì)待，直到參加了這次工作坊，現(xiàn)在終于實(shí)現(xiàn)了對(duì)每種不同字體有不同對(duì)待。對(duì)特殊對(duì)待的字體感受是出于內(nèi)心的，尊重字體的感受，就是最大的興奮點(diǎn)。”

作為設(shè)計(jì)師，要跳出以自我為中心的感受，要從其他領(lǐng)域?qū)ふ覄?chuàng)作的靈感。赫爾穆特提到日本的枯山水，這種源于日本本土的縮微式園林景觀，擯棄池泉庭園，而是使用一些如常綠樹、苔蘚、沙、礫石等靜止、不變的元素營(yíng)造枯山水庭園。在其特有的環(huán)境氣氛中，細(xì)細(xì)耙制的白砂石鋪地、疊放有致的幾尊石組，創(chuàng)造出的秩序空間感，對(duì)人的心境產(chǎn)生神奇的力量。這些領(lǐng)域?qū)τ诳臻g的把握感，是非常值得設(shè)計(jì)師進(jìn)行借鑒的。之后，赫爾穆特談到平面設(shè)計(jì)中的空白空間，他提道：“我絕對(duì)不會(huì)為了空白空間而創(chuàng)作空白空間，印刷中的字母需要無形的空間進(jìn)行交流，也就是像作曲家一樣，需要在音樂中有停頓?！闭绨谞?魯?shù)略谄渲鳌禙UNDAMENTALS》提到的：“最好的印刷是留白?！?/P>

赫爾穆特還跟同學(xué)分享了他幾十年設(shè)計(jì)生涯中的經(jīng)典作品，如工業(yè)設(shè)計(jì)中不同字體的飲料包裝、為紀(jì)念柏林墻倒塌的海報(bào)招貼、警惕日本福島核泄漏的設(shè)計(jì)等。在赫爾穆特的作品中，不僅充分融入東西方元素，更重要的是與社會(huì)時(shí)代的發(fā)展、變化息息相關(guān)。作為一名杰出的設(shè)計(jì)師，不僅要對(duì)藝術(shù)有著超敏感的嗅覺，更要有一顆關(guān)注社會(huì)的心，這是非常重要的。赫爾穆特在日本幾十年的藝術(shù)生涯中，他以外來者的身份，對(duì)東方和西方的文字設(shè)計(jì)做出了大膽的創(chuàng)造。在最后的提問環(huán)節(jié)，當(dāng)有學(xué)生問，如何在西文與日文這兩種完全不同的體系中達(dá)到一種系統(tǒng)的和諧時(shí)，赫爾穆特先生略微思考后回答，他其實(shí)不會(huì)過多的在意細(xì)節(jié)的處理，而是按自己的感受、按照字體的感受去做。當(dāng)學(xué)生繼續(xù)追問如何去平衡這種不同，這位嚴(yán)肅的老先生難得露出了幾分俏皮的微笑，“這是我的秘密，我不會(huì)說的?！?/P>

藝訊網(wǎng)記者：林佳斌
編輯：張文志
攝影：林佳斌