2019年5月5日晚七點(diǎn)，由中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院與NEUE主辦，北京日本文化中心、東京造形大學(xué)、idea、敬人紙語、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同協(xié)辦的對談活動(dòng)“怪怪的，日本設(shè)計(jì)”在美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行。本次對談在中日兩國知名平面設(shè)計(jì)師廣煜、劉治治、高田唯、中村至男和設(shè)計(jì)專欄記者渡部千春與西まどか之間展開，對談嘉賓就《idea アイデア》雜志的運(yùn)營模式、影響力以及紙質(zhì)媒體的未來發(fā)展進(jìn)行了廣泛而深入的討論。

由西まどか女士所擔(dān)任主編的日本《idea アイデア》雜志，是一本以平面設(shè)計(jì)與字體排印為主、從全球性的觀點(diǎn)來介紹時(shí)下設(shè)計(jì)風(fēng)潮的國際性設(shè)計(jì)季刊，亦是每一位平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的工作者必讀的優(yōu)質(zhì)雜志。在對談環(huán)節(jié)前，西まどか對《idea アイデア》雜志的前身、創(chuàng)辦歷史進(jìn)行了清晰生動(dòng)地介紹，并以雜志的內(nèi)容結(jié)構(gòu)為線索，展示了在日本本土設(shè)計(jì)、東亞設(shè)計(jì)乃至世界平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域極具啟發(fā)性的獨(dú)特呈現(xiàn)手法。

《idea アイデア》雜志自其 1953 年由誠文堂新光社創(chuàng)刊以來，便廣伸觸角、時(shí)刻關(guān)心世界各國的設(shè)計(jì)議題，現(xiàn)已發(fā)行385刊，每刊都透過豐富的圖片攝影，介紹引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)騷的設(shè)計(jì)先驅(qū)者，以及他們的杰出創(chuàng)作。所收錄的作品，不僅范圍廣泛而且符合多元化的視覺價(jià)值觀。從以海報(bào)為首的平面設(shè)計(jì)到電視、電影之類的影像作品，乃至于多媒體設(shè)計(jì)等，皆以最優(yōu)異的制作質(zhì)感，將設(shè)計(jì)場景的第一線資訊傳遞給需要設(shè)計(jì)新鮮感的讀者。正如第一代社長小川菊松的創(chuàng)刊理念，第二次世界大戰(zhàn)后的社會復(fù)興最需要的是人們的idea（思想），《idea アイデア》雜志通過設(shè)計(jì)作品展示了多元的圖像設(shè)計(jì)文化和理念，并隨著時(shí)代發(fā)展衍生出跨文化設(shè)計(jì)等全新內(nèi)涵。

對談環(huán)節(jié)開始，設(shè)計(jì)師廣煜、劉治治各自分享了與《idea アイデア》雜志的淵源。劉治治談到在他讀書時(shí)處于“前Google”時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)并不發(fā)達(dá)，獲取最新的設(shè)計(jì)類資訊基本依賴雜志，而《idea アイデア》正是為他打開新世界大門的啟蒙刊物。廣煜現(xiàn)場展示了他收藏的《idea アイデア》2000年特輯，表示這是一本無論從內(nèi)文紙張到特種工藝的運(yùn)用都極具未來感的雜志，并對國內(nèi)許多年輕設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了潛移默化的影響。

廣煜提出，在雜志市場層面經(jīng)歷了圖書館借閱、書店購買和訂閱的三個(gè)階段，他也注意到在此期間《idea アイデア》的主題產(chǎn)生了轉(zhuǎn)向，從實(shí)驗(yàn)性和前瞻手法的案例分享到傾向于文獻(xiàn)整理，他就未來《idea アイデア》雜志是否會回到一本以紙基為基礎(chǔ)的雜志表示期待。西まどか回應(yīng)《idea アイデア》雜志將繼續(xù)堅(jiān)持做紙媒并就其特有的形式感發(fā)揮設(shè)計(jì)思想。

如今我們進(jìn)入了一個(gè)文字呈現(xiàn)方式迭代更新的時(shí)代，借助電子媒介可以呈現(xiàn)聲音、運(yùn)動(dòng)等更多可能性的同時(shí)，我們也損失了通過紙質(zhì)、印刷等表達(dá)的設(shè)計(jì)巧思?！爸袊募埫侥酥潦澜绶秶鷥?nèi)的紙媒已經(jīng)相對沒落，而日本的紙媒在此環(huán)境下保持一枝獨(dú)秀，設(shè)計(jì)手法上的改變值得思考。”劉治治在談紙媒環(huán)境的轉(zhuǎn)變時(shí)提及中日兩國紙媒發(fā)展的現(xiàn)狀。高田唯表示，就他在中國的展覽而言，觀眾對紙質(zhì)宣傳品的需求依然很大，這使他大出所料，并發(fā)出感想：“紙制品如此輕薄，卻有正反面、觸感和顏色的設(shè)計(jì)元素，也有效地使大量信息直接映入眼簾，是人類應(yīng)當(dāng)保留的、可觸發(fā)多種感覺的媒體手段?！备咛镂ㄔ诎l(fā)言中還強(qiáng)調(diào)了編輯擔(dān)負(fù)著信息整合工作的重任。

在場嘉賓還就設(shè)計(jì)作品的風(fēng)格和標(biāo)簽化問題提出想法。“第一我覺得風(fēng)格對于我來說并不是很重要的，第二我可以欣賞到其他設(shè)計(jì)師的風(fēng)格。所謂標(biāo)簽化都是別人賦予你的，你沒有辦法控制，沒有辦法消解它，只能接受。所以存在著一種恐懼，設(shè)計(jì)師的風(fēng)格會給設(shè)計(jì)師的服務(wù)帶來一定的障礙?！眲⒅沃位谧陨斫?jīng)驗(yàn)陳述了自己的觀點(diǎn)。高田唯也指出，設(shè)計(jì)師所能做出的對抗只有在非商業(yè)的個(gè)人行為中做出與之前面貌不同的作品，或許會成為另外一種“高田唯標(biāo)簽化”的風(fēng)格，這是無法預(yù)想的。

對談尾聲，在場的聽眾就紙媒的發(fā)行與市場、藝術(shù)與商業(yè)設(shè)計(jì)等問題進(jìn)行了踴躍的提問。高田唯表達(dá)了其藝術(shù)設(shè)計(jì)的冒險(xiǎn)突破，進(jìn)行了精彩的回答。嘉賓對設(shè)計(jì)與紙媒的未來發(fā)展充分發(fā)表了觀點(diǎn)與愿景，期待他們思想碰撞的火花可以啟發(fā)更多聽眾的設(shè)計(jì)實(shí)踐。

文/王伏羲
圖/胡思辰