王琦先生是為我國(guó)版畫事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)的老一輩版畫家。

最近,我在拜讀王琦先生的版畫作品時(shí),發(fā)現(xiàn)他在全國(guó)解放后創(chuàng)作的許多作品,如《春游》、《林海巡邏》、《北海之春》、《晚歸》、《樹里人家》、《林間》、《海濱之夏》等,都描繪有樹的形象。而《藤簾》和《古墻老藤》則完全是以樹為題材的作品。

王琦先生不愧是樹的歌手。

王琦先生這些與樹有關(guān)和關(guān)于樹的作品,具有很高的藝術(shù)品位。由于王琦先生對(duì)樹的獨(dú)特感受和深入細(xì)致的觀察,才能以豐富準(zhǔn)確的黑白藝術(shù)語(yǔ)言,表現(xiàn)出樹在不同季節(jié)的不同結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、色彩、形態(tài)和風(fēng)姿,而這些又都與作品主題和畫面需要緊密結(jié)合。如在《春游》中,幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面的都是郁郁蔥蔥的樹,這樹刻得既統(tǒng)一又有變化,富有節(jié)奏感、裝飾性和抒情性。作品給人以愉悅和諧的美感,令觀者進(jìn)入畫境,和游人共賞自然美景。

樹,是人類賴以生存的親密朋友,是保持生態(tài)平衡不可或缺的角色;樹,是生命的象征。描繪樹,無(wú)疑就是贊美大自然,就是歌唱綠色,就是頌揚(yáng)生命,正如人們所說(shuō),“生命之樹常青”。人們多么希望處處有“林間”,人人能去大自然“春游”,家家都是“樹里人家”……

王琦先生刻畫樹有獨(dú)到之處,概括處理不含糊,細(xì)致刻畫不煩瑣。如在《北海之春》中,既有大塊的黑白概括,又有大片的細(xì)致刻畫,都恰到好處,整個(gè)畫面洋溢著春天的氣息。

《古墻老藤》可以說(shuō)是擬人化了,與其說(shuō)是在狀物,倒不如說(shuō)是在寫人?？梢暈槭窃趯?duì)頑強(qiáng)生命———一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老者的禮贊!《藤簾》把一個(gè)極為繁雜的場(chǎng)景梳理得如此有條不紊,那似簾的老藤如同歲月的寫照,生命旅程的記錄,給人以許多的回想,但它又給人以希冀———迎接春天,繁衍出新枝和綠芽。至于那幅《海濱之夏》,早已是流傳甚廣,膾炙人口的精品佳作。兩棵挺立于海濱的大樹,古老蒼勁,枝繁葉茂,顯示出勃勃生機(jī)。樹干、樹枝、樹葉處理得層次分明,而又不失其整體感。樹枝粗細(xì)有致,線條迂回曲折、剛?cè)嵯酀?jì),并富有韻律感。兩棵樹就像兩位熟練的舞蹈演員,手捧綠色彩球在空中舞動(dòng)、滿臺(tái)飛旋,給喧鬧的海濱營(yíng)造出一個(gè)綠色天地。王琦先生的作品之所以能達(dá)到這樣的藝術(shù)境界,是他深厚造詣和長(zhǎng)期實(shí)踐的結(jié)果。他善于從極平凡的景致中發(fā)掘出感性之美,并傾注以自己的情和愛(ài),還賦予一定的哲理。讀他的這些畫,猶如讀一首詩(shī),聽一首歌,又猶如審視人生。

王琦先生的上述作品大都是黑白木刻,就他的全部作品來(lái)說(shuō),也絕大部分是黑白木刻。他曾說(shuō)過(guò):“我對(duì)黑白的興趣甚于色彩,而刀尖下產(chǎn)生的藝術(shù)語(yǔ)言更能引起我的愛(ài)好。”

王琦先生正是以其全力投入黑白木刻創(chuàng)作,所以才有今日的輝煌。王老藝術(shù)之樹常青。

轉(zhuǎn)自《人民日?qǐng)?bào)》