戴士和老師癡迷于寫生，天南地北哪兒都跑。他把寫生看得很重，稱：那是我們的“根”。常常玩“失蹤”，熟悉他的朋友心里都清楚，戴公又出去尋“根”了。                 

戴老師喜歡畫小尺幅的畫作，再小的畫面也會(huì)招呼得“風(fēng)生水起，神采錦繡”。同路一起寫生，知道他畫的并不忠實(shí)于物象，他稱是“畫我所要”，“要”自然是主觀的摘取、提煉，并“擴(kuò)張”了，得了“有意思”，也成全了“我”為主宰。生活中，他看什么都有意思，畫什么也都有滋有味兒，像是上帝創(chuàng)造了世間的一切，都是為他陶醉其中而設(shè)置。他畫東西并不挑揀，無論風(fēng)景、人物、靜物及室內(nèi)場景都會(huì)畫得興致勃勃。他觸物而情動(dòng)，即使是寥寥數(shù)筆的速寫，也會(huì)“筆動(dòng)神留”。當(dāng)他拉著朋友滔滔不絕的聊起沒完時(shí)，必是畫開心了，那是在尋找釋放的出口。當(dāng)遇到只依賴照片而無能力寫生的現(xiàn)象時(shí)，他會(huì)輕聲嘆氣，眼神中流露出“黯淡與蒼茫”。在擔(dān)任造型學(xué)院院長兼油畫系主任時(shí)，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)“堅(jiān)持寫生是造型學(xué)院的長遠(yuǎn)戰(zhàn)略”。                          

他作品色彩濃郁存和煦；造型鮮明彰犀利；行筆抒張含秩序。他手勤量豐，每每“失蹤”過后必定是作品又添了新批量。他思維敏捷，手法多變，多年與他畫藝交往，深讀其作品都要開動(dòng)腦筋，若摸清“首尾”，探明其中奧妙，確需有一番思量。感嘆他的作品“變化多端，神出鬼沒”，是指畫作背后潛藏玄機(jī)，暗含衍變。似隨機(jī)而動(dòng)的組合拳，并“刀刀見血”，是指畫面順勢(shì)而為，依趨架構(gòu)，筆鋒彰顯，似刀剜肉?？此聘髀方^活兒耍弄的灑脫而“妙筆生花”，實(shí)則透顯出幾十年的苦修研判和積累。從年輕時(shí)，就把寫實(shí)畫得“當(dāng)當(dāng)響”，到左突右攻，尋求“獨(dú)立我在”，每一步都滲透了大量的實(shí)驗(yàn)與思辯。多少年來對(duì)繪畫本體形式語言的久攻不懈，激活了形、色、筆、點(diǎn)、線、面與物象的溝通與對(duì)應(yīng)；繪畫構(gòu)成因素的介入和運(yùn)用，使繪畫蘊(yùn)涵了新的可能與表現(xiàn)力；對(duì)抽象繪畫的研究和品讀，促使抽象因素參與到具象油畫中，拓展了語言表現(xiàn)區(qū)域，增強(qiáng)了畫面的可讀性；對(duì)裝飾色彩與線的結(jié)合運(yùn)用，擴(kuò)大了油畫語言的表現(xiàn)空間；而對(duì)畫面平面架構(gòu)的長期研究和實(shí)踐，更是對(duì)他個(gè)人形成獨(dú)立的藝術(shù)面貌，起到關(guān)鍵的作用。而幾十年來，對(duì)中國文化精神及審美的深層研究和解析，與繪畫規(guī)則相交融的研判與實(shí)踐，終使二者匯流，為個(gè)人“寫意油畫”的產(chǎn)生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，提供了水到渠成的可能，伴隨著可觀的藝術(shù)實(shí)踐及藝術(shù)觀點(diǎn)的闡述，為“寫意油畫“走到臺(tái)前，創(chuàng)造了條件。應(yīng)說戴公在“寫意油畫”概念的確認(rèn)、倡導(dǎo)及推廣方面功績卓著。

這種對(duì)繪畫藝術(shù)大胸懷的汲取、深究、整合，必然產(chǎn)生創(chuàng)造的火花，用“靜水深流”來概括他的藝術(shù)行為，應(yīng)該恰當(dāng)。     

謹(jǐn)撰短文，提前祝賀戴公十月金秋的個(gè)展成功！

 2017年7月于北京