威利?鮑麥斯特

威利?鮑麥斯特同恩斯特?威廉?奈、弗里茨?文特爾一樣是戰(zhàn)后西德抽象藝術(shù)的代表人物，他也是德國(guó)現(xiàn)代主義的重要代表藝術(shù)家。當(dāng)阿爾諾德?博德和維爾納?哈夫特曼策劃第一屆卡塞爾文獻(xiàn)展時(shí)，他們的目標(biāo)不僅在于通過大師的作品詮釋20世紀(jì)前二十年的藝術(shù)潮流，而且更希望展示給觀眾的是：盡管德國(guó)藝術(shù)家在納粹期間受到了迫害，但他們?nèi)耘σ猿橄笤捳Z為媒介尋求同世界藝術(shù)舞臺(tái)的聯(lián)系，他們?cè)敢馔澜缟现耐瑫r(shí)代藝術(shù)家們一較高下。威利?鮑麥斯特被稱為“德國(guó)的畢加索”，其作品在第一到三屆卡塞爾文獻(xiàn)展中展出。他的抽象畫不但帶有包豪斯建筑學(xué)派的傳統(tǒng)，而且常常出現(xiàn)各種有機(jī)形象和上古圖案。

瓦爾特? 德?瑪利亞 “地下一千米”，第六屆文獻(xiàn)展，1977

這件直徑五厘米的實(shí)心銅棒可能是卡塞爾藝術(shù)作品中最不容易被發(fā)現(xiàn)的一件，但卻是至今為止卡塞爾文獻(xiàn)展歷史上最有爭(zhēng)議的作品。這件作品在第六屆卡塞爾文獻(xiàn)展舉辦前的幾個(gè)月里把弗里德里希廣場(chǎng)變成一個(gè)吵鬧的工地和鉆土場(chǎng)。美國(guó)籍觀念藝術(shù)家瓦爾特? 德?瑪利亞完成了他早在1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)期間就想做的事：他把一千米長(zhǎng)的銅棒鉆入弗里德里齊阿魯門博物館和選帝侯弗里德里希二世雕像之間的弗里德里希廣場(chǎng)地面，他以這種方式向啟蒙時(shí)代測(cè)量土地和時(shí)間的方法致敬。

克里斯托和珍妮?克勞德 ，“5600立方米的包裹”，第四屆文獻(xiàn)展，1968

第四屆卡塞爾文獻(xiàn)展的標(biāo)志性作品是這件由空氣包裹做成的雕塑。行為藝術(shù)家克里斯托生于保加利亞，后移居美國(guó)，他和妻子珍妮?克勞德用他們?cè)诳査箠W厄草坪上的作品“5600立方米的包裹”引領(lǐng)了藝術(shù)及其展陳形式的變革：這個(gè)空氣包裹由2000平方米的聚酯纖維布制成，系在一根3500米長(zhǎng)的繩子上，時(shí)人戲稱為“草坪上的蘆筍”或者“香腸”。這是城市公共空間中一件極具娛樂性的臨時(shí)藝術(shù)作品。其制作過程（總共試了四次才立起來）本身就令人嘆為觀止，并和為實(shí)現(xiàn)該作品而開展的籌資活動(dòng)（本身即足以成為銷售學(xué)研究的典范）一樣，構(gòu)成整個(gè)作品的一部分。

文/主辦方提供
圖/胡思辰