“文獻(xiàn)展的神話(huà)——阿爾諾德·博德與他的后繼者們”被劃分為四個(gè)章節(jié)，第一章節(jié)（即一至三屆文獻(xiàn)展）以“重建”為主題。阿爾諾德·博德親自策劃前三屆文獻(xiàn)展，并在此過(guò)程中迅速確立了該展覽作為世界級(jí)現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)展的地位。在創(chuàng)立之初，文獻(xiàn)展的重心還是經(jīng)典現(xiàn)代主義的大師們，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)向西歐和美國(guó)的戰(zhàn)后現(xiàn)代主義藝術(shù)。

借此，博德和他的團(tuán)隊(duì)希望實(shí)現(xiàn)以下目標(biāo)：
? 恢復(fù)曾在德國(guó)納粹統(tǒng)治期間遭到毀謗和禁止的現(xiàn)代主義藝術(shù)（即從20世紀(jì)早期到當(dāng)時(shí)德國(guó)年輕與中年藝術(shù)家的創(chuàng)作）
? 恢復(fù)和記錄現(xiàn)代主義和新的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程
? 在傳統(tǒng)的（西）歐洲，重塑德國(guó)文化之國(guó)的形象
? 發(fā)展一種新型的博物館和展覽理念
? 建立抽象主義的新美學(xué)范式

博德在臨時(shí)修繕的弗里德里齊阿魯門(mén)博物館和橘宮的廢墟之上（自第二屆文獻(xiàn)展起）塑造了充滿(mǎn)魔力、傷懷與美感的藝術(shù)空間，展現(xiàn)出在空間設(shè)計(jì)中即興發(fā)揮的天賦。不論是現(xiàn)代博覽會(huì)搭建的技術(shù)和材料，還是產(chǎn)品設(shè)計(jì)（塑料簾子、金屬）和當(dāng)代燈光裝置的元素，都被他信手拈來(lái)。所有這一切都服務(wù)于美學(xué)效果，讓單個(gè)的藝術(shù)作品能夠自成體系，能讓觀賞者感受到對(duì)話(huà)般的交流。展覽變成了媒介，變成了一種“次級(jí)藝術(shù)”。

圖文/主辦方提供