主題和主席

第二分會(huì)場討論重點(diǎn)在于切入不同文化和社會(huì)背景下的藝術(shù)評價(jià)系統(tǒng)與價(jià)值觀念怎樣形成和影響對藝術(shù)價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)。該分會(huì)場國際主席是芬蘭Jyv?skyl?大學(xué)藝術(shù)史教授Annika?Waenerberg,中方主席是中國藝術(shù)研究院副院長、研究生院院長呂品田教授。該組青年主席楊靜目前在芬蘭Jyv?skyl?大學(xué)從事博士后研究。

一種文化內(nèi)部對藝術(shù)的評價(jià)系統(tǒng)與價(jià)值觀念是在內(nèi)在和外在諸因素共同作用下形成的。內(nèi)在因素集中于美學(xué)和藝術(shù)自身內(nèi)在規(guī)律的影響;外在因素則涉及歷史、社會(huì)、意識(shí)形態(tài)、經(jīng)濟(jì)乃至科學(xué)技術(shù)對藝術(shù)影響。這種評價(jià)系統(tǒng)與價(jià)值觀念形成對藝術(shù)價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)，不但決定一件人造物能否成為藝術(shù)品，而且決定對藝術(shù)品和藝術(shù)家的優(yōu)劣等級劃分，這種標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范反過來又對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。此外這種對藝術(shù)價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)是動(dòng)態(tài)的，當(dāng)內(nèi)在因素或外在因素產(chǎn)生變化時(shí)，對藝術(shù)價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)隨之變化。

征稿和遴選

本分會(huì)場在選稿時(shí)主要遵循以下原則：研究問題和個(gè)案切合主題;論文的原創(chuàng)性;結(jié)構(gòu)的合理性，理論的深度以及對研究課題的理解程度;適當(dāng)注意中文作者和非中文作者發(fā)言人的比例。經(jīng)過兩位主席反復(fù)斟酌，最后從收到的71份稿件中選出了15位發(fā)言人，分別來自比利時(shí)，加拿大、芬蘭、德國、意大利、美國和中國。本組沒有進(jìn)行特別約稿。

根據(jù)收稿情況，本組目前基本確定了5個(gè)子議題?(板塊):?對既有藝術(shù)評價(jià)體系既觀念的遵循和創(chuàng)新、藝術(shù)內(nèi)部觀念的變化對藝術(shù)評價(jià)體系與價(jià)值觀念的影響、藝術(shù)品價(jià)值的認(rèn)知和接受、收藏和藝術(shù)市場研究、以及政治意識(shí)形態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)作以及評判標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系。

版塊和論文

藝術(shù)史研究中對既有評價(jià)體系及觀念的遵循和創(chuàng)新是本分會(huì)場第一個(gè)討論板塊。比利時(shí)學(xué)者、布魯塞爾-上海IFA畫廊副主任Angelique?Demur的發(fā)言，將給我們展示比利時(shí)19世紀(jì)末民族意識(shí)建立過程中，文學(xué)藝術(shù)界對文藝復(fù)興觀念的理解和重新闡釋。來自芬蘭圖爾庫大學(xué)的藝術(shù)史研究者Tutta?Palin將向我們提供對歷史上現(xiàn)代主義藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的另類研究視角，即對于具象現(xiàn)代主義的探討。中國藝術(shù)研究者高陽將談?wù)撁髑謇L畫中的復(fù)古和創(chuàng)新及其文化淵源。

第二個(gè)板塊集中討論藝術(shù)內(nèi)部觀念的變化對藝術(shù)評價(jià)體系的影響。三位發(fā)言人中，來自美國華盛頓大學(xué)(圣路易斯)的藝術(shù)史教授John?Klein是研究馬蒂斯的專家，他將深入闡述過去兩百多年西方藝術(shù)史研究里對裝飾藝術(shù)的評價(jià)，以及19世紀(jì)末藝術(shù)家繼承裝飾藝術(shù)的傳統(tǒng)以挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的架上繪畫的藝術(shù)體制。意大利學(xué)者Stefano?De?Bosio將結(jié)合沃爾夫林的形式主義理論和康定斯基的美學(xué)思想探討圖像的橫向配置、圖像左右逆轉(zhuǎn)這一有趣的現(xiàn)象，以及其對繪畫作品的解讀和對其價(jià)值的評價(jià)。唐代繪畫在中國藝術(shù)史上占有極其重要的地位，中國青年學(xué)者穆瑞鳳的發(fā)言將集中闡述唐代繪畫品評中的標(biāo)準(zhǔn)問題。

第三個(gè)板塊涉及藝術(shù)品價(jià)值的認(rèn)知和接受。意大利學(xué)者、米蘭IULM副教授Casini?Tommaso以深入個(gè)案研究的方式，生動(dòng)呈現(xiàn)現(xiàn)代多媒體視聽技術(shù)的運(yùn)用如何深刻影響對米開朗基羅經(jīng)典作品的傳播、認(rèn)知和接受。中國藝術(shù)批評家、策展人屈波的研究則直接針對新中國藝術(shù)批評的歷史;他提出中層批評的概念并深入淺出介紹中層藝術(shù)批評對于大眾對藝術(shù)品的接受，以及專業(yè)藝術(shù)批評的深遠(yuǎn)影響。來自德國的研究者Rosa?Barotsi則從二十世紀(jì)藝術(shù)史上的一系列極端的對藝術(shù)品的破壞行為的角度，探討藝術(shù)品價(jià)值認(rèn)知領(lǐng)域的沖突，涉及到藝術(shù)與非藝術(shù)的問題。

收藏和藝術(shù)市場研究直接反映某個(gè)社會(huì)在某個(gè)歷史時(shí)期對藝術(shù)價(jià)值優(yōu)劣評判的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)收藏與藝術(shù)市場是本分會(huì)第四個(gè)討論板塊。芬蘭藝術(shù)研究者Teija?Luukkanen-Hirvikoski將向我們展示過去了解較少的芬蘭企業(yè)藝術(shù)品的選擇和收藏情況。來自中國臺(tái)灣，目前在芬蘭從事當(dāng)代藝術(shù)研究的王淑臻對中國當(dāng)代藝術(shù)的市場評判體系進(jìn)行了批判性研究，她呼吁建立一個(gè)包含“市場價(jià)值”、“藝術(shù)性”和“社會(huì)關(guān)聯(lián)”三項(xiàng)指標(biāo)的排行機(jī)制以反映中國當(dāng)代藝術(shù)的事實(shí)并促進(jìn)其健康發(fā)展。來自德國的Corina?Meyer將介紹德國法蘭克福St?del博物館在19世紀(jì)初對Johann?Friedrich?St?del的私人收藏進(jìn)行鑒定、評估和定價(jià)的情況，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)藝術(shù)品價(jià)值評判的觀念和標(biāo)準(zhǔn)。

政治意識(shí)形態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)作以及評判標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系從來是藝術(shù)史研究的重頭，在對二十世紀(jì)的藝術(shù)史研究中尤甚。這也是本分會(huì)場的一個(gè)重要板塊。加拿大蒙特利爾UQAM藝術(shù)史教授Annie?Gérin將介紹蘇聯(lián)早期諷刺藝術(shù)的興衰，并將其放在二十世紀(jì)20年代末到30年代初蘇聯(lián)社會(huì)政治和文化變遷的背景下進(jìn)行討論。四川師范大學(xué)副教授劉渟的研究，將挖掘解釋抗戰(zhàn)時(shí)期在文化救亡運(yùn)動(dòng)影響下西北文物考察工作的重要意義，即在跨學(xué)科介入下對古代藝術(shù)文物進(jìn)行多元價(jià)值重構(gòu)和實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)史研究的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。不同社會(huì)文化背景下女性形象表達(dá)是藝術(shù)史研究中一個(gè)長盛不衰的課題。中央美院副教授郭紅梅的研究,將給我們展現(xiàn)對于毛澤東時(shí)代藝術(shù)里女性形象變遷,以及背后的國家政治意識(shí)形態(tài)的變化。

文/本場青年主席 楊靜