借用一種溶解轉(zhuǎn)印技術(shù)，勞森伯格變魔術(shù)般創(chuàng)造出《四分之一英里畫作》中早期作品的意象。他先把大眾印刷媒體的碎片浸于溶墨藥劑中，然后用工作室里的一臺平版印刷機將圖像轉(zhuǎn)移到不同的受體表面上——比如說織物、膠合板，在第29 聯(lián)作品中他還使用了硬紙板（這是他對自己在20 世紀(jì)50 年代所創(chuàng)立的手握空筆桿刮擦圖像創(chuàng)作方式的改進(jìn)）。剪報面朝下，與圖像層接觸后，形成了鏡像反轉(zhuǎn)，常伴隨有焦點滑移或是朦朧光暈。

在第20 聯(lián)中，這種由技術(shù)所帶來的變形特征，通過置于約翰?佐法尼1765 年所作夏洛特皇后肖像局部上的一雙手得到了詳解。這雙手引入了“手征性”（chirality）概念，即左、右兩邊并非完全可疊合的鏡像。在化學(xué)中，這種不對稱可以在一種無害化合物和它有毒的孿生分子之間、在惰性與活性之間構(gòu)成差異。勞森伯格借溶解轉(zhuǎn)印制造出的反轉(zhuǎn)圖像，指涉了原始的印刷素材、并與之相關(guān)聯(lián)，但又并非完全一致。被挪用的畫作，準(zhǔn)確地說不再是佐法尼的夏洛特皇后像，而是一幅與之相關(guān)但又有所差異的鏡像。在鏡像中，斜坐著的肖像畫對象以一種不可能的正面觀看角度被展示出來。盡管如此，它還是提供了一種多視角的展示，是對象的真實反映。原型與鏡像之間的對等性通過其他組成部分被結(jié)合了起來：被布簾覆蓋的鏡子與端坐者的三角形輪廓相呼應(yīng)，織物上所飾的3 個蝴蝶結(jié)突出了這種幾何形狀，??和皇后的蕾絲頸圈相互關(guān)聯(lián)起來。這一片段提醒觀眾，不要將辨識出來視為理所當(dāng)然，而要意識到藝術(shù)家是通過對細(xì)節(jié)的操控構(gòu)成畫作的，并應(yīng)注意到視覺內(nèi)容的隱喻潛能。轉(zhuǎn)印的碎片素材之間比例并不合理，一只手比一個人還要大、飛鳥超過飛機的大小……這呈現(xiàn)出使用此類尺寸已定的現(xiàn)成材料創(chuàng)作所遭遇的限制，但同時??增強了拼貼手法所帶來的不可思議的神奇編排。

1983 年，絲網(wǎng)轉(zhuǎn)印的這一改變標(biāo)志著勞森伯格開始棄用來自大眾媒體的素材，轉(zhuǎn)而使用自己的攝影作品（這一過程同樣可被視為是他對最早于1962 年至1964年間使用的一種技術(shù)方法的回歸）。在《四分之一英里畫作》中，第67 聯(lián)代表了這一轉(zhuǎn)變。原先五顏六色的剪報式圖像被削減為單色色塊，并在電影和絲網(wǎng)畫框界定出的規(guī)則形狀單元內(nèi)實現(xiàn)。與溶解轉(zhuǎn)印不同，絲網(wǎng)印刷出的圖像大多并非反轉(zhuǎn)而來，且明顯依比例放大。盡管勞森伯格繼續(xù)憑借其與眾不同的總體感受力來編排他的畫作，但那些被使用的照片逐漸成為獨立的創(chuàng)作，并因此獲得了特別關(guān)注。如今觀眾看到的不再是從流通的印刷品上摘取的現(xiàn)成片斷，而是由藝術(shù)家的鏡頭捕捉到的畫面，后者描繪了他對特殊細(xì)節(jié)的把握、引人注目的圖案、以及一種化庸常為奇觀的能力。第92 聯(lián)上是一位系著圍裙、頭戴發(fā)網(wǎng)的廚師，這偷窺般的肖像以近乎經(jīng)典的布局展現(xiàn)，帶有接近抽象的元素：一面碎裂開來的墻，一堆綠葉蔬菜，還有一扇覆蓋著報紙的窗——每一個場景都以一種單色來呈現(xiàn)。具有獨立性的照片主體因此突顯出來，它們?nèi)〈巳芙廪D(zhuǎn)印拼貼集合中那種喋喋不休的敘事形式。

當(dāng)可用的新技術(shù)在20 世紀(jì)90 年代早期出現(xiàn)時，勞森伯格又過渡到另一種包含了噴墨打印和手工拋光在內(nèi)的轉(zhuǎn)印工藝，這在他的“重組構(gòu)詞法”系列（1995–1997年）中變得成熟起來?！端姆种挥⒗锂嬜鳌分械牡?88聯(lián)至第191 聯(lián)，與后來的《重組構(gòu)詞法（雙關(guān)語）》（1997-2002 年）相一致。經(jīng)過數(shù)字掃描，彩色攝影中與絲網(wǎng)印刷截然不同的原生色調(diào)重新進(jìn)入勞森伯格的繪畫中；帶有便利修圖工具的繪圖軟件，讓他得以在自己的攝影作品中去除背景、分離出形狀，從而將細(xì)節(jié)部分提取出來?？扇艿膰娔玖蠋硪环N水彩畫般的效果，尤其是在圖像邊緣處，色彩匯聚又滲開，將繪畫行為與攝影轉(zhuǎn)印結(jié)合了起來。絲網(wǎng)印刷如直線積木塊般的形態(tài)，讓位于對拼圖般的圖像細(xì)節(jié)的運用。每一種轉(zhuǎn)印方式，都給勞森伯格帶來處理和協(xié)調(diào)原始素材的不同辦法，讓這些素材在經(jīng)歷了藝術(shù)家棱鏡般的過濾處理后，最終成為他繪畫中的一份子。

（文章由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供）