畫有兩種，一種是追求耐看，后味綿長，越品越有味道；另一種是喜歡強(qiáng)烈打眼，大效果搶人眼球，具有視覺震撼力。兩種畫各有長處，各有好處。石煜的畫大多屬于前一種。前年他在央美的地下展廳辦個(gè)展，一大批油畫風(fēng)景給人印象深刻，數(shù)量多而且水平齊，雖然幅面不大，但是下筆老到，不認(rèn)識石煜的人還以為他年齡不小。他的油畫風(fēng)景遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于一般的習(xí)作速寫，不是通常的基本練習(xí)，不是條件色寫生速寫。這些作品很耐看，取材于京城舊街巷，又畫得那么利落，并不賣弄房子細(xì)節(jié)的描寫，而是緊緊抓住了一種味道，并且把這種京城生活的平和散淡貫穿到作品的每一筆之中。于是，畫面上近乎平鋪的大色塊，那些斷續(xù)的色線，那些介于平面與立體之間的造型，就都因?yàn)檫@么一種平和散淡的氣度而獲得了生命。

三十出頭的年紀(jì)，石煜筆下能有這番氣度比同齡人多了幾分成熟。走向成熟，對于畫家來講應(yīng)當(dāng)是一種深度的活力和風(fēng)采，而不是走向衰落走向僵化腐朽。平和與散淡，作為一種氣度，是因?yàn)檠巯碌牡檬в?jì)較已經(jīng)不能動(dòng)心，是因?yàn)槟抗飧哌h(yuǎn)。所謂高瞻遠(yuǎn)矚才能有幾招好棋玩出來。要達(dá)到這些，靠自己本身的天賦，也靠多方的修煉努力，二者缺一不可。通?？粗車娜?，天賦高的人恰恰做得也多，甚至可以說，勤奮往往是天分高的表現(xiàn)。

石煜的色彩語匯有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。這種感染力源于幾個(gè)方面的因素之間的平衡：寫生的因素、感受提煉的因素、油畫材料的因素以及個(gè)人的因素等。這些因素之間，需要畫家同時(shí)把握，一并處理。這種平衡，是實(shí)現(xiàn)于作者直接的運(yùn)筆過程，如同宣紙水墨的行筆落墨之中把立意為象一并實(shí)現(xiàn)出來。所謂色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，就實(shí)現(xiàn)單純平白的一組色彩關(guān)系，它們彼此的對照呼應(yīng)關(guān)系里。石煜的色彩總有種樸素和溫暖，含著一種特別的舊京城街巷的人情風(fēng)土。這里的深宅大院，悠長的日影，滄桑的磚墻，棗樹的影，這里干爽的午后陽光，細(xì)細(xì)的黃沙土，都令人信服地?cái)⑹鲋?dāng)年的自在與從容。石煜的色彩語匯并不是印象派的東西，他很中國。對于那種轉(zhuǎn)瞬即逝的“條件色”，那種每一筆都要變化色彩的“條件色”，其實(shí)石煜的理解并不那么極端。在歐洲，原本的印象派也是樸素的，是反對當(dāng)年的矯飾作風(fēng)出發(fā)的，他們反對當(dāng)時(shí)官方沙龍里的公式化、豪華風(fēng)，反對每一筆的顏色都要變化的空洞游戲。在歐洲的畫壇上，“固有色體系”和“條件色體系”二者是長期并存的，而不是水火不相容的關(guān)系。在真實(shí)觀察過程里總有兩個(gè)側(cè)面，注目于恒常穩(wěn)定或者是變動(dòng)不居。這兩個(gè)側(cè)面分別構(gòu)成為所謂固有色體系和條件色體系的視覺觀察的基礎(chǔ)。二者各有現(xiàn)實(shí)的依據(jù)，各有心理的側(cè)重。只是因?yàn)樯鐣?huì)時(shí)代的文化課題不同，只是因?yàn)樗囆g(shù)家的稟賦不同，故而會(huì)在二者之間有所選擇，有所強(qiáng)調(diào)。退開一步從更高的歷史眼光來看，以往所謂條件色體系是從固有色體系進(jìn)化發(fā)展而來，所謂條件色體系方才達(dá)到色彩認(rèn)識之科學(xué)頂點(diǎn)，所謂固有色是對于色彩認(rèn)識的粗淺階段云云，都是荒謬的，既不符合史實(shí)，也不成道理。石煜的色彩語匯里面包含了各種成分，其中的條件色的成分由于混雜有別種因素而豐富、耐看。他的顏色不土，也不是假洋鬼子，很難用什么現(xiàn)成體系的標(biāo)簽把它概括。樸樸素素的感受本身，無分物與我，無分情與境。

石煜的畫面上總有一種寫意的意味，概括松動(dòng)，不拘泥小節(jié)，而著眼于全幅的氣象，畫面舒展，絕無堆砌。這種寫意的意味在石煜這里又總是有種文文靜靜的態(tài)度，不驕不躁，平平實(shí)實(shí)。他的筆觸，行筆的速度總有一種表情，仿佛讓我們看到了他當(dāng)時(shí)的作畫的狀態(tài)，他的專注，他的興致，他的才情。在大色塊概括組織的畫面上，落筆不多而意味深長。

這類作品屬于當(dāng)代的油畫文人畫，其中的妙處并非廣大群眾所習(xí)慣欣賞。沉潛于這類小圈子的味道，難免與社會(huì)相疏遠(yuǎn)，難免孤單。但是，既不欺世又不媚俗的作品，所謂雅俗共賞的東西，其實(shí)只是某種品類而非一切好作品的共同特征。如今展覽也多畫冊出版物也多，但是其中真正有意思的卻不太多，包括那么多獲獎(jiǎng)的，那么多被提名被推介的在內(nèi)。所以，千萬別跟那些獲獎(jiǎng)的去比，別跟那些賣得火的去比，那些東西會(huì)有它不好意思的時(shí)候，不用跟他們較勁兒，路長著呢。像石煜這樣既能專注安心，同時(shí)又絕不偷懶絕不停滯，自內(nèi)心樹一個(gè)自己的真目標(biāo)真追求，哪怕眼前有幾分冷落。但是，經(jīng)過一番時(shí)光的淘汰之后，在人群里面自有高低強(qiáng)弱會(huì)被鑒別出來。