宋冬在中國當代藝術家中可謂獨樹一幟。1989年中國前衛(wèi)藝術展的舉辦標志著當代藝術在中國的萌芽，其時，宋冬正值二十出頭。按時間線索看，在很多方面，他的生活與作品都反映了中國當代藝術實踐的發(fā)展歷程。然而，他的藝術實踐卻很難被簡單歸類。宋冬的藝術創(chuàng)作形式多樣，內容具有前后呼應的連貫性，并且，它們都直白地傳達出一種渴望與觀眾直接交流的愿望。

宋冬的藝術作品并不難懂。任何觀賞宋冬作品的人都可以感受到藝術家想表達的內含。究其原因，因為宋冬把他個人的日常生活體驗作為藝術創(chuàng)作的核心。在早期作品《哈氣》中，藝術家匍匐在天安門廣場的石板地面上，往結冰的地面上哈氣，被哈氣的地面部分短暫地濛起一層薄冰。在一片象征絕對權力的土地上，這一短暫的影響力非常個人化。他使得這片廣場成為他的個人空間，從而抵消了廣場的政治意味。

對個體關注的重要性和為個人所揚棄的文化的影響力不容小覷。

將個人影響運用到藝術創(chuàng)作中去讓宋冬的藝術源泉不斷得以發(fā)展。數年來，他一直邀請我們去觀看、思考他的經驗，而他卻從不給出任何說明性的闡述，只是讓我們自己去體會、去發(fā)現(xiàn)。通過對中國社會所經歷的種種變革、以及對與家人朋友、甚至與鄰里、周遭人之間的關系的觀察與回應，他思索著自己的生命軌跡。他并不要求觀者也跟他一樣，做出回應；但是他讓我們看到他思考的問題，并希望我們也這么做——去探索并發(fā)現(xiàn)自己與世界的關系。

值得注意的是，宋冬可謂亞洲多種媒介藝術實踐的先鋒。他采用了各種形式進行藝術創(chuàng)作，這其中既包括概念表演，比如之前提到的“哈氣”便構成了一種概念雕塑，也包括大型雕塑裝置、各種形式的劇院藝術和電子媒介。在各種媒介的選擇運用方面，宋冬游刃有余；他也樂意進行新的探索與嘗試，為了更好地凸顯作品的主題，他常常對各種媒介進行綜合運用。

本次展覽不僅將展出宋冬過去的一些作品，還包括部分首次亮相的新作。展覽并非要成為對宋冬藝術創(chuàng)作的一次梳理與回顧，而希望能夠做為一個進入他思想世界的入口。

對于溝通的重視是解密藝術的一大成果。宋冬的藝術并不能點石成金。他無意制造驚世駭俗的影響。宋冬的藝術是安靜平和的，有一種真實的存在感與力量。他希望真實地表現(xiàn)生活，同時也希望觀看他作品的人們能夠轉而反思自己的生活。在他看來“媒體并非主旨”，過程的媒介才是主旨。

皇甫秉惠