具象變象間的黃金比區(qū)
二十世紀(jì)八十年代初第一次看羅爾純畫(huà)展，就被那熱烈的色彩、狂放的筆觸所吸引。
如今，在一些畫(huà)家發(fā)揮油彩的寫實(shí)特長(zhǎng)同照相比美，一些畫(huà)家追隨藝術(shù)形式的自律向抽象突進(jìn)時(shí)，羅爾純繼續(xù)著自己在具象和變象間適度點(diǎn)的艱苦尋求，并把這種尋求不斷推向縱深。羅爾純的尋求，使我想起中國(guó)美學(xué)“執(zhí)中權(quán)變”和西方美學(xué)“黃金分割”的異中之同。二者雖然表述方式不同，但都在動(dòng)態(tài)中尋找審美感覺(jué)的最佳接受點(diǎn)。就人的感覺(jué)層次來(lái)說(shuō)，腦為上，腹為下，心為中。而心恰恰在人體的黃金比處。就向日葵籽粒的環(huán)形排列及牽?；ㄌ俾木砬试畞?lái)說(shuō)，其軌跡也恰恰在黃金比的對(duì)數(shù)螺旋線上。
羅爾純逃避古典繪畫(huà)的光滑圓潤(rùn)，尤其厭惡沒(méi)有個(gè)性的表面甜美。他鐘情印象派之后有表現(xiàn)風(fēng)格的畫(huà)家。他認(rèn)為藝術(shù)要“進(jìn)去”，要畫(huà)出對(duì)象和自己內(nèi)在的心理和精神。為此，他減弱明暗和透視的深度，增強(qiáng)輪廓棱角和色彩的強(qiáng)度，在對(duì)象性格特征允許的情況下適度變形。在具象與變象間尋求最能表達(dá)自己獨(dú)特感受而又能同觀眾溝通的視覺(jué)形態(tài)?？梢哉f(shuō)，他找到了適合施展自己藝術(shù)個(gè)性的“黃金比區(qū)域”。
因而，他的《望》、《小鎮(zhèn)》、《歲月》等在國(guó)內(nèi)外多次展出，備受歡迎。
因而，他的《傍水人家》評(píng)為“第八屆全國(guó)美展”獲獎(jiǎng)作品。
因而，他的作品被美國(guó)著名收藏家赫夫納看中，邀請(qǐng)赴紐約舉辦個(gè)展并拍攝電視專題片。
因而，他的作品多次赴法國(guó)、日本、俄羅斯、新加坡、科威特等國(guó)展出并結(jié)集出版。
藝術(shù)金字塔的三個(gè)支架
羅爾純出生于一九三○年，在他數(shù)十年的藝術(shù)生涯中經(jīng)歷了三個(gè)重要階段。這三個(gè)階段從不同角度奠定了他藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，構(gòu)成了他藝術(shù)金字塔的三個(gè)支架。
他一九五一年畢業(yè)于蘇州美專，作為老油畫(huà)家顏文樑的高足，他打下了堅(jiān)實(shí)的素描根基。但他不囿于先生寫實(shí)的圈子，卻能深得其繪畫(huà)色彩的長(zhǎng)處。后來(lái)他又到人民美術(shù)出版社當(dāng)過(guò)八年編輯，他天性自由，坐不慣辦公桌，老想畫(huà)畫(huà)，在工作之余從未放松繪畫(huà)練習(xí)。
他一九五九年至一九六四年任北京藝術(shù)學(xué)院講師。在這個(gè)以重視藝術(shù)修養(yǎng)著稱的學(xué)院里，他擴(kuò)大了藝術(shù)視野，接受了新藝術(shù)的熏陶。那時(shí)，他同著名畫(huà)家吳冠中教同一年級(jí)的課，吳冠中先生口不離梵高、郁特里羅，反復(fù)講“要教藝術(shù)，不要教技術(shù)”“不是求像，而是求美”，使他深受影響。
他一九六四年以來(lái)任中央美院油畫(huà)系副教授、教授。在這個(gè)名家薈萃的學(xué)府里，他增強(qiáng)了創(chuàng)造意識(shí)。七十年代初，他從下放的農(nóng)場(chǎng)抽調(diào)回來(lái)畫(huà)賓館畫(huà)，在快速、量大的集體創(chuàng)作中，他那速寫般的油畫(huà)顯示出靈動(dòng)灑脫、明麗輕快的風(fēng)格。八十年代后，他默默開(kāi)始了辛勤的藝術(shù)活動(dòng)，并三次在中央美院舉辦個(gè)人畫(huà)展。
素描根基、藝術(shù)眼光、創(chuàng)作意識(shí)的三維動(dòng)態(tài)綜合，構(gòu)成羅爾純的印象、表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)相融合的油畫(huà)新作。
隱性構(gòu)成里的彩色奔突
羅爾純?cè)趧?chuàng)作中力戒“重技輕藝”。他認(rèn)為，寫實(shí)不是藝術(shù)的歸宿，技術(shù)只是畫(huà)家修養(yǎng)的一部分。他的畫(huà)從不死摳細(xì)描，卻十分重視獨(dú)特印象的表現(xiàn)和整體畫(huà)面的構(gòu)成。
他的畫(huà)大都是心靈跳蕩、情緒郁積或奔放的軌跡。其作品幾乎都是趁靈感降臨時(shí)一氣呵成，在一兩個(gè)小時(shí)中盡快地把新鮮感覺(jué)在畫(huà)布上固定下來(lái)。它潦草奔放，甚至“文體拙劣，句子不通”，但卻洋溢著一股頓時(shí)就能令人覺(jué)察到的激情。
如果說(shuō)梵高的筆觸像燃燒的火焰在回旋的氣流中躥跳，那么羅爾純的筆觸則是像裹著暗火的濃煙在大氣的壓力下奔突。后者比前者更少些排比的秩序，更多些水墨似的灑潑，更多些獨(dú)特的東方韻味。如果說(shuō)梵高愛(ài)用鮮明的亮黃和深沉的普藍(lán)，那么羅爾純的用色則更為豐富。他似乎就用原色在畫(huà)布上縱橫涂抹，完成的畫(huà)上還保留著高純度的大紅大黑、翠綠濃紫、群青赭石，有時(shí)又將藍(lán)綠、紅黃、藍(lán)白等相近色粗放地?cái)嚭驮谝黄?，使它們互相搏斗而又互相滲透，互相吞并又互相游離，記錄著內(nèi)心激情的翻滾或壓抑。他用強(qiáng)烈而復(fù)雜的高色階破壞了自己原有的“中調(diào)子”和諧，在更高層次上達(dá)到了不和諧的和諧。
《苗嶺》中的樹(shù)像一群情緒激動(dòng)的人在“蹦迪”，就連山鄉(xiāng)的空氣也被“舞者”狂放的熱情燒得炙熱而重濁。
《坡地上的農(nóng)舍》與其說(shuō)是山坡和房子，不如說(shuō)是各色色塊堆成的積木，造型結(jié)實(shí)而結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。
細(xì)心審視會(huì)發(fā)現(xiàn)，羅爾純的狂放并非隨意地胡涂亂抹。他獨(dú)特的印象—表現(xiàn)被悄然限制在隱隱的形式—結(jié)構(gòu)之中。他的復(fù)雜色彩也統(tǒng)一在一定的主色基調(diào)里。
有趣的是，羅爾純喜歡的表現(xiàn)主義和印象主義有著方向相異的相同詞根：表現(xiàn)主義是由內(nèi)向外的釋放(Expression)，印象主義是由外向內(nèi)的沁洇(Impression)。向內(nèi)向外沖突形成的視覺(jué)張力由于結(jié)構(gòu)框架的束縛而增強(qiáng)了奔突的力度。羅爾純的油畫(huà)似乎是即興的揮灑卻又如此強(qiáng)烈耐看的奧妙也許正在這里。
永遠(yuǎn)解不開(kāi)的鄉(xiāng)土情結(jié)
羅爾純?cè)趧?chuàng)作中反對(duì)“重流輕源”。他認(rèn)為學(xué)習(xí)外國(guó)的技法、觀摩名家的作品，那是流；只有真正動(dòng)心的生活體驗(yàn)和感受才是創(chuàng)作的不竭之源，才是藝術(shù)的成功之根。
羅爾純的童年和少年是在湖南湘鄉(xiāng)縣的農(nóng)村度過(guò)的。家鄉(xiāng)那紅土、那山岡、那村落、那草垛，那苗族和土家族的老人、兒童，給他留下了永遠(yuǎn)無(wú)法磨滅的美好記憶。即使到法國(guó)，他也不喜歡大都市的豪華宮廷和古典建筑，而喜歡法國(guó)鄉(xiāng)村的一片翠綠掩映的紅白相間的房子，以及蒙蒙細(xì)雨洗凈的清新空氣；但他更喜歡的還是中國(guó)農(nóng)村的茅草房，他的大部分時(shí)間還是在中國(guó)度過(guò)。
羅爾純是著名畫(huà)家、大學(xué)教授，又獲得了法國(guó)的居留權(quán)，常常往返于北京—巴黎之間，可是看上去他卻仍像個(gè)淳樸的老農(nóng)。
他喜歡梵高、高更、莫迪里阿尼、郁特里羅、克里木特庫(kù)勒，但他并不固定各地去學(xué)某一畫(huà)家，只是去看，去感受，去融會(huì)，去發(fā)展。
他的《草地山》那背孩子的婦人令人想到克里木特庫(kù)勒《埃赫特男爵夫人》的造型，但又分明是中國(guó)鄉(xiāng)民的氣質(zhì)。他的《咪咪》似乎有點(diǎn)莫迪里阿尼的影子，但那色彩和用筆確乎滲透了畫(huà)家自己的情感。他的作品已經(jīng)形成了具有鮮明個(gè)性特色的“羅爾純風(fēng)格”。
羅爾純內(nèi)向而不自信，從來(lái)不炫耀自己，甚至不敢在人多時(shí)去看自己的畫(huà)展，但他濃得化不開(kāi)的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思卻給了他畫(huà)不完的題材，他的作品源源不斷地誕生出來(lái)。
近年來(lái)，他發(fā)現(xiàn)中國(guó)的佛學(xué)里有著許多人生和藝術(shù)妙理，更加感到中國(guó)文化的博大精深，因此他又嘗試作起了墨彩畫(huà)。他不愿自己每張畫(huà)都一個(gè)樣，他想把自己的鄉(xiāng)土情結(jié)和民族精神結(jié)合起來(lái)，把自己的畫(huà)往精煉里找，往深刻里尋。筆法或飄逸，或扭曲，或旋轉(zhuǎn)；構(gòu)圖或空曠，或濃密，或均衡；色調(diào)也盡量多一些變化。
是的，有源頭活水，便有山溪長(zhǎng)流。我們期待畫(huà)家羅爾純的彩溪奔得更歡、唱得更美！
翟墨
