《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志1：青年藝術(shù)家作為一個(gè)地域或民族畫(huà)壇中最活躍、最能標(biāo)識(shí)其藝術(shù)未來(lái)發(fā)展方向的群體，其作品面貌以及所能達(dá)到的水準(zhǔn)是一個(gè)地域或民族藝術(shù)成就發(fā)展方向的參考，具有地域或民族文化的時(shí)代性、前沿性以及創(chuàng)新性，那么您認(rèn)為青年藝術(shù)家群體目前的整體面貌和活躍狀態(tài)是怎樣的？

王萌：“青年藝術(shù)”對(duì)于中國(guó)文化的現(xiàn)在和未來(lái)都意義重大，其內(nèi)涵絕不止于“年輕”，“青年藝術(shù)”理論上可以建構(gòu)為“價(jià)值更新”的決定力量，他們這一代人的理想形態(tài)，某種程度上決定了未來(lái)中國(guó)的思想和價(jià)值走向。他們作為改革開(kāi)放時(shí)代出生和成長(zhǎng)起來(lái)的新一代，其中很多還有海外留學(xué)背景，具有更多在全球化時(shí)代的文化特質(zhì)，也不乏社會(huì)氛圍對(duì)于傳統(tǒng)文脈連續(xù)性的呼喚，這就意味著他們的認(rèn)識(shí)論和世界觀與老一代的藝術(shù)家有所不同，這一點(diǎn)也是中國(guó)社會(huì)自身進(jìn)程與全球秩序重組現(xiàn)實(shí)下的文化表征。目前青年藝術(shù)的創(chuàng)作和策劃活動(dòng)非?；钴S，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家苗子，很多策展人和批評(píng)家以及收藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)都已經(jīng)開(kāi)始推動(dòng)，形成了活躍而充滿活力的局面。這一代藝術(shù)家從藝術(shù)的精神氣質(zhì)、視覺(jué)觀念和文化立場(chǎng)，都在一種我所提出的“發(fā)生性文化態(tài)勢(shì)下”正在生成屬于自己的范式，從他們客觀的體量和能量潛力來(lái)看，正在構(gòu)成新的勢(shì)力，而且前途令人期待。就我個(gè)人來(lái)講，主要是從策展和藝術(shù)批評(píng)開(kāi)始，如果從策展藝術(shù)家年齡代際看，是從徐冰、劉小東、譚平、喻紅、王懷慶、孟祿丁等等那一代起自’85新潮的藝術(shù)家開(kāi)始，大概2012年左右我的策展開(kāi)始側(cè)重青年藝術(shù)家（在此之前我于2002年在中央美術(shù)學(xué)院策劃成立過(guò)一個(gè)50人的青年藝術(shù)組織“后話語(yǔ)沙龍”，有過(guò)一些前期的實(shí)踐），關(guān)注和合作的藝術(shù)家從孫原&彭禹、王光樂(lè)等70后一直貫穿到遲群、盧征遠(yuǎn)、李易紋、陶娜、尚一心、董源、李姝睿、韋加、李博、趙一淺、賀勛、詹蕤、欽君、董大為等一批80和90后的青年藝術(shù)家，這是我個(gè)人“策展轉(zhuǎn)型”的自覺(jué)轉(zhuǎn)向。我曾在接受《東方藝術(shù)大家》雜志的專訪中提到“關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生邏輯”，從“發(fā)生邏輯”視角看，2012年我在中國(guó)美術(shù)館策劃“從現(xiàn)代出發(fā)”的60后大展后（這個(gè)展覽后收到很多策展邀請(qǐng)，但精力有限，都有意識(shí)拒絕了），我就將主要精力投向了“新一代藝術(shù)家”的藝術(shù)生態(tài)，從“策展”活性的可能性空間看，毫無(wú)疑問(wèn)，青年藝術(shù)就是建構(gòu)未來(lái)的主力軍。因此可以說(shuō)2012~2015以來(lái)，我的批評(píng)視野就逐漸從對(duì)50、60后藝術(shù)家的研究策劃外，開(kāi)辟了新的疆域，也投入了主要精力。包括聯(lián)合寺上美術(shù)館和正觀美術(shù)館在美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的新功能定位下，實(shí)現(xiàn)了以“實(shí)驗(yàn)室”和“研究室”為方法論對(duì)青年藝術(shù)生態(tài)進(jìn)行梳理提示的系列策展和批評(píng)實(shí)踐，在此過(guò)程中也有很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家參與進(jìn)來(lái)，甚至他們很多都從展覽上開(kāi)始了對(duì)“新一代”藝術(shù)家作品的收藏。在我個(gè)人推出的“今日繪畫(huà)中的媒介與方法”、“來(lái)自水墨的新語(yǔ)境”、“抽象藝術(shù)新一代”、“圖像研究室”等等連續(xù)性群展之外，其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)和策展的同行這段時(shí)間也開(kāi)始推出了一些帶有“青年計(jì)劃”色彩的項(xiàng)目，可以說(shuō)，對(duì)“青年藝術(shù)”的關(guān)注，已經(jīng)掀起了新的高潮，無(wú)論是中國(guó)本土還是西方世界，都很關(guān)注這個(gè)充滿活力的新場(chǎng)域。

《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志2：從2012年至今，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了幾次跌宕起伏之后，很多藝術(shù)投資人或藝術(shù)市場(chǎng)參與者將關(guān)注力轉(zhuǎn)移到青年藝術(shù)家身上，并且青年藝術(shù)家也成為藝術(shù)市場(chǎng)的新的寵兒，其中重要的一方面是他們價(jià)格上的優(yōu)勢(shì)，但是目前很多青年藝術(shù)家的作品已經(jīng)很高了，那么在您看來(lái)青年藝術(shù)家的市場(chǎng)狀況是怎樣的？他們作品價(jià)格整體上還具備這樣的優(yōu)勢(shì)嗎？

王萌：我不是專業(yè)做市場(chǎng)的人，但在中央美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)藝術(shù)管理專業(yè)，近年來(lái)很多老師和同學(xué)都已經(jīng)成為業(yè)界的領(lǐng)軍人物，看到了一些情況，大概可以與大家分享一些分析角度。從較為全面的市場(chǎng)觀察來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)2005~2008這幾年以50、60后為主的這部分群體的以“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”為價(jià)值表征和自我訴求的藝術(shù)家們的市場(chǎng)是高峰期，而這里面的“西方做局”和“西方動(dòng)機(jī)”曾經(jīng)引起中國(guó)批評(píng)界激烈的討論，有的批評(píng)家還寫(xiě)過(guò)嚴(yán)厲的批評(píng)文章?？陀^看，以美國(guó)次貸危機(jī)引起的金融海嘯，對(duì)這個(gè)市場(chǎng)板塊的釜底抽薪式震蕩是不可忽視的；微觀上也出現(xiàn)了境外借高利貸炒“中當(dāng)”的投機(jī)商如股市中經(jīng)常聽(tīng)到的令人遺憾的案例，這足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)作為市場(chǎng)熱點(diǎn)的“中當(dāng)”藝術(shù)品的利潤(rùn)驅(qū)使效用是多么富有魔力地引誘著投資人的靈魂。應(yīng)該說(shuō)之后到2014年，“國(guó)畫(huà)”市場(chǎng)出現(xiàn)了令人難以想象的“井噴式”爆發(fā)，“國(guó)畫(huà)”和“水墨”開(kāi)始崛起為強(qiáng)勢(shì)板塊，據(jù)統(tǒng)計(jì)有的藝術(shù)家一平方尺可超過(guò)半百萬(wàn)人民幣的驚人高價(jià)，眾多國(guó)內(nèi)的投資人爭(zhēng)相“搶購(gòu)”，追捧藝術(shù)家的狂熱現(xiàn)象再次在藝術(shù)市場(chǎng)的“板塊滑動(dòng)”中再現(xiàn)，可見(jiàn)資本市場(chǎng)“藝術(shù)品投資”熱情之高漲。但是2014年下半年開(kāi)始，“國(guó)畫(huà)”市場(chǎng)也遭遇了震蕩，那些無(wú)視藝術(shù)的本體價(jià)值，特別是無(wú)視真正學(xué)術(shù)內(nèi)涵的投資人損失慘重。市場(chǎng)再一次證明，過(guò)分“任性”擠壓學(xué)術(shù)的“簡(jiǎn)化市場(chǎng)”排斥學(xué)術(shù)的做法，是危險(xiǎn)的。有了對(duì)市場(chǎng)的長(zhǎng)期近距離視野，再回到你所提到的問(wèn)題，其實(shí)目前青年藝術(shù)家的作品整體上還是具備很明顯的價(jià)格優(yōu)勢(shì)的，除個(gè)別藝術(shù)家外，大部分還都是“價(jià)值洼地”，但是藝術(shù)家自己必須清醒認(rèn)識(shí)到保護(hù)價(jià)格的重要性，業(yè)界也必須反思“過(guò)分投資”所滑向的“投機(jī)浪潮”必須引以為戒，市場(chǎng)需要在反思中調(diào)整，在調(diào)整中走向?qū)I(yè)和健康。

《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志3：近年來(lái),青年藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)上開(kāi)始嶄露頭角，且展覽頻繁，那么在您看來(lái)您挑選或評(píng)價(jià)青年藝術(shù)家作品的時(shí)候?qū)ζ湓u(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是什么？（比如天賦、勤奮）

王萌：在我的策展和批評(píng)實(shí)踐中，比較重視的是藝術(shù)家的核心職能——藝術(shù)探索中的創(chuàng)造性，我會(huì)系統(tǒng)考察藝術(shù)家創(chuàng)作的“個(gè)體語(yǔ)境”，考察他作品的上下文關(guān)系，特別是他有沒(méi)有對(duì)于創(chuàng)作的獨(dú)立思考和精神立場(chǎng)。我會(huì)去藝術(shù)家工作室看他的作品，也會(huì)有意識(shí)給他提幾個(gè)問(wèn)題，從他的回答中我會(huì)透視和鑒別藝術(shù)家。我希望藝術(shù)家的創(chuàng)作不依賴于某種“固化”和“結(jié)殼”的慣性思維，能夠在社會(huì)進(jìn)程和文化變遷的節(jié)奏中找到自己，有藝術(shù)創(chuàng)造的理想和追求，并賦予實(shí)踐具備探求的能力。我還比較注重藝術(shù)家是否能夠?qū)λ囆g(shù)本體問(wèn)題有獨(dú)立的思考和見(jiàn)解，這一點(diǎn)并不是所有叫“藝術(shù)家”的人都具備的。包括一些有志于藝術(shù)收藏的人士，向我咨詢一些意見(jiàn)，我也會(huì)很客觀給他們觀點(diǎn)，甚至告訴他們一點(diǎn)鑒別的收藏方法論，分享一點(diǎn)思路。

《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志4：從2012年底到2014年青年藝術(shù)家的熱潮似乎是來(lái)去匆匆，這一現(xiàn)象反映了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)尚不成熟的弊端，另一方面是否也說(shuō)明了青年藝術(shù)家的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)性存在很大的泡沫性以及炒作的行為，對(duì)青年藝術(shù)家作品價(jià)值是否也要重新評(píng)估？

王萌：這是“粗放型”藝術(shù)運(yùn)行機(jī)制的必然結(jié)果。很多投資人和收藏家找我討論，有的說(shuō)自己要反思，有的心里意識(shí)到但是嘴上還礙于面子，雖然她們有的已經(jīng)在“追熱點(diǎn)”而“輕專業(yè)”的行為中付出了慘重的經(jīng)濟(jì)代價(jià)。在我看來(lái)，能夠勇于提出“自我反思”的企業(yè)家是值得尊敬的，他們有可能成為藝術(shù)世界升級(jí)的進(jìn)步力量。宏觀上看，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)界在金融海嘯后“外資”勢(shì)力銳減后，本土資本逐漸成為頂起市場(chǎng)的主要?jiǎng)萘完嚾荩珡谋就临Y本的具體屬性來(lái)講，大部分是在改革開(kāi)放以來(lái)的經(jīng)濟(jì)改革中脫穎而出的投資人，他們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)積累了大量財(cái)富，在藝術(shù)收藏和投資的“跨界”中不同程度還存在著“自負(fù)”心理，認(rèn)為在其他領(lǐng)域叱咤風(fēng)云，來(lái)藝術(shù)界根本不用聽(tīng)專家的意見(jiàn)，只要按自己的喜好去選擇藝術(shù)家合作或者“高價(jià)求購(gòu)”他們的“藝術(shù)”作品，就一定可以成功。這一基本邏輯是害了大部分資方的主要源頭，由此而進(jìn)一步“行為化”所導(dǎo)致的藝術(shù)市場(chǎng)的“結(jié)構(gòu)性”問(wèn)題就是我們常講的“粗放形態(tài)”的運(yùn)行機(jī)制。這里有很多誤區(qū)今天不系統(tǒng)展開(kāi)。我們可以看到，“藝術(shù)價(jià)值”，特別是學(xué)術(shù)判斷被一部分不是很懂藝術(shù)的經(jīng)紀(jì)人和投機(jī)方“設(shè)局”邊緣化了，沒(méi)有系統(tǒng)藝術(shù)專業(yè)知識(shí)的資方與他們共謀，建立起了一種比較“粗放”的，顯著特征是不推動(dòng)學(xué)術(shù)建設(shè)的“初級(jí)市場(chǎng)”，并在自己所建的環(huán)境中“藝術(shù)”。你所提到的“泡沫”是必然的。所以對(duì)于“青年藝術(shù)”，我們應(yīng)該有所理性啟蒙，必須重視價(jià)值與價(jià)格的內(nèi)在關(guān)系，必須重視學(xué)術(shù)的核心價(jià)值，必須給藝術(shù)家營(yíng)造一個(gè)好的探索氛圍，優(yōu)化機(jī)制，讓“創(chuàng)作”、“策展”、“批評(píng)”和“收藏”能夠在一個(gè)好的環(huán)境中各自發(fā)揮作用。不然的話，藝術(shù)的核心問(wèn)題被遮蔽，你投資的對(duì)象還存在嗎？

《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志5：就目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀而言，盡管它已經(jīng)自發(fā)性的開(kāi)啟了規(guī)范化、專業(yè)化、健康化發(fā)展的趨勢(shì)，但離真正達(dá)到規(guī)范化、專業(yè)化、健康化的市場(chǎng)還有一定的距離，所以在未來(lái)相當(dāng)?shù)囊欢螘r(shí)間內(nèi)青年藝術(shù)家群體還將面臨不甚規(guī)范的市場(chǎng)，在這樣的情況下，像之前青年藝術(shù)家“來(lái)去匆匆”的熱潮還會(huì)再出現(xiàn)嗎？還是市場(chǎng)將樹(shù)立新的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)？

王萌：藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)范化和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的推動(dòng)需要“理性”、“信念”，甚至需要一定的“理想”，它與社會(huì)整體經(jīng)濟(jì)和文明的進(jìn)程是一致的。這個(gè)進(jìn)程已經(jīng)開(kāi)始，我們還需要做進(jìn)一步的觀察。