我對于丹納所說的“自然界有它的氣候，氣候的變化決定這種那種植物的出現(xiàn)；精神方面也有它的氣候，它的變化決定這種那種藝術(shù)的出現(xiàn)?！毙挠衅萜萑?。因而引動了我關(guān)切“南象北相”的思索。

這次山水畫展是2014年3月在國家大劇院東展廳展出的“南象北相人物畫展”的主題延續(xù)。去年邀約了中國美術(shù)學(xué)院的王贊、江蘇省畫院的周京新、中國國家畫院的張江舟、中央美術(shù)學(xué)院的王穎生四位人物畫家參展，南方北方兩兩呼應(yīng)，各有風(fēng)姿。本次展覽的參展畫家林容生、方向、丘挺均為從南方移居到北方的著名山水畫家，鑒于日常生活地理位置發(fā)生了變化，他們同時被南方的溫潤、蔥郁和北方的蒼茫、渾厚所滋養(yǎng)，對于南北自然山水的差異有了比移居前更為豐富的直觀體驗，且對于中國傳統(tǒng)山水畫“南北宗”作品也有了更深感悟。他們依然會選擇在春季時到南方去寫生，這種“重讀”是否會有新的感應(yīng)？有沒有在切身體悟比較之后的“復(fù)雜”情緒投射到畫面中？

籌備展覽使我有機會與三位藝術(shù)家深入交流，“在南方時用墨的渲染更多，而在北方增加了筆法的變化”是他們共同的體驗。林容生的青綠山水畫面更為提煉和提純了；方向從廣州的水汽熏熏中變得需要適應(yīng)早晨就開始明亮的陽光，畫面漸漸干爽；丘挺是在北京生活多年之后，終于畫出了他滿意的西湖。他們筆下的風(fēng)景逐漸成為了一種遠距離的觀望，一種刻在心里的懷想，這倒更符合飽游沃看之后的“澄懷觀道”，從自然山川轉(zhuǎn)化為中國傳統(tǒng)山水精神的物質(zhì)化留存。

讓我們一起沉浸在藝術(shù)家用筆墨營造出來的心靈家園。

岳潔瓊
2015年5月