我創(chuàng)作這幅作品的起因是我從2006年開始，一直在不斷出行與考察，通過影像記錄與觀察了中國河北、河南、山東、山西、江蘇、安徽、青海、陜西、浙江、遼寧、內(nèi)蒙古等十一個(gè)省的多個(gè)小城，并從城市面貌、風(fēng)景、狀態(tài)等方面分析與調(diào)查這些城市的普遍性特點(diǎn)并總結(jié)，以此為基點(diǎn)進(jìn)行我的個(gè)人創(chuàng)作。

也因?yàn)槲页錾谛〕鞘械泥l(xiāng)鎮(zhèn)，在那里度過了青少年的時(shí)光，因此我也更加關(guān)心與了解代表了絕大多數(shù)中國人口生活聚集的小城鎮(zhèn)。我覺得大城市和小城不一樣。中國小城鎮(zhèn)的發(fā)展與規(guī)劃滯后于大城市，但伴隨著現(xiàn)代的媒介與傳播，又有代表“前衛(wèi)先進(jìn)”的商業(yè)、消費(fèi)與時(shí)尚的溶入，在小城市中呈現(xiàn)出新舊交融與沖突，有著時(shí)間積淀的老城面貌與政府著力速成的景觀之間形成的矛盾共存的“新風(fēng)景”，這樣的城表現(xiàn)出一種錯(cuò)亂又生動(dòng)的新景像，一種自然生發(fā)的不可預(yù)知性。

相比較像被修剪過的盆景一樣的大城市，而小城則更像自然生長的野草，你不知道什么時(shí)候家門口又長出一棟樓，你也不知道什么時(shí)候路中間又多出一根電線桿。小城文化的單調(diào)、大眾審美、民眾趣味上又有所相同，因此小城也有自己的較為相近的發(fā)展模式，比如：貼滿白瓷磚的樓體、千篇一律的環(huán)島雕塑、歐式風(fēng)情的建筑、裝滿藍(lán)玻璃的大樓，在這些小城里隨處可見，所以我想到把無數(shù)個(gè)小城并置為一座城的想法。這些代表著中國絕大部分人口的生存環(huán)境與成長記憶的小城鎮(zhèn)有著重要的時(shí)代意義。

在圖像的呈現(xiàn)上，我選擇了用壁畫殘片的形式來表現(xiàn)影像，呈現(xiàn)出像壁畫、石板畫一樣的質(zhì)感，這個(gè)是我受羅馬的龐貝壁畫的影響，在羅馬國家博物館里有一個(gè)廳完整的展現(xiàn)了描繪花園的壁畫，當(dāng)時(shí)看了很震撼，壁畫給人一種剝落的蒼桑感與豐富的時(shí)間印跡，而這正好切合了我想表達(dá)的小城里的興起與消亡的時(shí)代變化，又與小城本身并不太鮮亮和無特點(diǎn)的質(zhì)地相吻合。于是我使用壁畫的形式來實(shí)驗(yàn)這組作品，我在做了類似石膏板的肌理上噴繪、雕刻、打磨等，相對(duì)紙上而言石膏板又可以拓寬許多方式，加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。從形式上加強(qiáng)了我想表達(dá)的觀念，現(xiàn)代終將是將來的過去，另外還有一種錯(cuò)亂的趣味性。

我用繪畫改變圖像，強(qiáng)調(diào)了某一個(gè)色彩的平面性，提純了自然界中抽象的因素，讓畫面變的更加的明確。繪畫與攝影從圖像學(xué)來講都是屬于圖像的范疇，二者各有不同特點(diǎn)又有共通之處，并且可以相互溶合產(chǎn)生有趣的視覺傳達(dá)形式。這樣做即可以消弱圖像本身的廉價(jià)性，又保留了圖像中的真實(shí)性，同時(shí)圖像又具有唯一和不可復(fù)制性?？傊L畫的介入，讓我可以更能加強(qiáng)個(gè)人情緒的表達(dá)。

個(gè)人簡歷

2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院 動(dòng)畫系   本科
2013至今中央美術(shù)學(xué)院研究生攝影系   碩士

主要群展：
2013年  《試驗(yàn)田》中央美院研究生作品展  元典美術(shù)館 北京 中國
2014年  《雅昌．保利新勢(shì)力》  國家畫院展覽中心 北京 中國 
2015年  《新生代聯(lián)展》 德國久久畫廊 奧沙芬堡 德國
2015年  《2015研展》 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 北京 中國   
2015年  《民間的力量》民生現(xiàn)代美術(shù)館 北京 中國

中央美術(shù)學(xué)院學(xué)院/編