市場經(jīng)濟的發(fā)展，把原先同樣拘囿于象牙塔的藝術批評家推向市場，面臨市場經(jīng)濟的選擇和考驗，迎接商業(yè)的挑戰(zhàn)。藝術批評不再是純學術、純理論的事情，它的目標、任務和對象都在發(fā)生著變化。

阿諾德?豪澤爾曾告訴我們：“藝術批評的時代始于批評家完全獨立于詩人和藝術之外而用自己的權威對藝術作品進行評判、贊成、或者反對的時候”。藝術批評家面對商品經(jīng)濟的不斷發(fā)展、藝術品交易越來越頻繁的社會，面對藝術批評越來越多地卷入經(jīng)濟活動并且本身也成為某種經(jīng)濟行為的現(xiàn)實，就有必要冷靜的思考藝術批評的商業(yè)作用和自己的任務及責任，思考如何堅持作為一個藝術批評家的獨立人格問題?；乇墁F(xiàn)實和盲目投入的態(tài)度都是不對的。中國藝術品市場的成熟會與中國批評的最終成熟是同步的。

目前，中國的專業(yè)批評家隊伍過于弱小，與藝術家隊伍太不成比例。而且真正懂藝術的人又很少，故弄虛玄的文章層出不窮。中國藝術品的批評的權威性在沒有成立之前就被市場招安了?，F(xiàn)在中國批評家大多變成了“表揚家”，所謂的“潤筆費”最后成了碼字的籌碼?！白_批評”和“碼字機器人”還不停的在“賊喊捉賊”，藝術市場的陽謀在上演的同時，也在葬送著中國未來的藝術環(huán)境。對話語權的爭奪就是對物質(zhì)的占有，中國批評內(nèi)部的“文人相輕”從來不曾靜止過，但是這種相輕又從來不會牽連到藝術家的創(chuàng)作上，所以不僅沒有肅清批評界內(nèi)部的腐敗思想，也沒有促進藝術家創(chuàng)作的良性發(fā)展。年輕批評家剛嶄露頭角，更多是大樹底下好乘涼。批評家也從來不會停止師承關系的力量，培養(yǎng)自己的親信。這就勢必使得批評內(nèi)部斗爭不斷，斗爭不是壞事，關鍵是浪費的力量是否有必要。中國批評家的獨立從一開始就是營養(yǎng)不良的。筆者去年曾就中國批評現(xiàn)狀寫過一篇《中國當代藝術批評怎么了》，簡單分析過批評現(xiàn)狀及其原因。

老一代批評家中多有被市場腐化的，新一代批評家中也有被市場弱化的。而年輕藝術家真正在市場和藝術發(fā)展中起到重要作用，也是伴隨著新一代批評家的成熟。而新一代批評的獨立人格和學術涵養(yǎng)無疑是非常重要的。如果批評和藝術一直狼狽為奸和共筑陽謀，年輕一代藝術家的生命可能只會是曇花一現(xiàn)。

對正在進行而且不穩(wěn)定的藝術市場“說三道四”，是費力不討好的事情。以上僅僅是筆者對年輕一代藝術家的藝術創(chuàng)作在市場中發(fā)展現(xiàn)狀的漫談。