那是“文革”后期，林彪事件之后，人們的靈魂開始慢慢蘇醒，一些畫家開始爭得作畫權(quán)力的時候，我先后和李天祥、趙友萍、杜鍵、李化吉、馬常利、高潮、潘世勛、王征華等一起到祖國各地寫生作畫，一面恢復(fù)十年浩劫中生疏的畫筆，一面思考著，慢慢地掙脫那無形的思想鐐銬。

那些日子里，我們結(jié)伴而行，身背沉重的畫箱、背囊、水壺，手提畫夾、畫板、畫凳，像剛剛放飛的鳥，急匆匆地想自由飛向遠(yuǎn)方。每天起早貪黑，奔忙在山野、農(nóng)村、牧場，追趕著星星，追趕著太陽，風(fēng)塵仆仆卻心情舒暢，顧不得身上手上的油彩、腳上腿上的泥垢。老鄉(xiāng)們說：“遠(yuǎn)看像群討飯的，近看像個照相的，一問原來是美院的”，他們哪里知道，這群備受屈辱的美院的老師們不辭辛苦，為的就是要奪回已經(jīng)損失的十年光陰，為的是要趕快恢復(fù)生疏了十年的技藝手筆??！

那些日子里，我們在江南江北、河西河?xùn)|奔忙，腳印灑滿了祖國的山河大地。我們坐在裝炸藥的翻斗車?yán)?，在太行山絕壁上行駛，我們匍匐在手扶拖拉機(jī)中，穿越狹小黑暗的山洞水渠。風(fēng)里，十幾斤重的石頭壓不住畫箱畫架，雨里，用松節(jié)油合著雨點在畫布上涂抹。老鄉(xiāng)們說：“你們圖個啥呢？”他們哪里知道，畫家們正在讓山野的風(fēng)雨，洗滌那已被污染的審美的眼睛，正在用大自然的純樸真質(zhì)，凈化被扭曲的靈魂。

寫生！寫生！我們貪婪地畫，一天作三幅是起碼的，有時甚至更多。工棚里掛滿了，炕頭上堆滿了，老鄉(xiāng)們大人孩子爭著來看，寫生！寫生！我們激情地畫人像、畫風(fēng)景?！叭诵斜赜形?guī)煛?，車上、船上、炕頭、地邊，我們思考著、議論著，互相啟發(fā)鼓勵著。

于是十年間，我們從圖們江到新安江，從白洋淀到青海湖，從狼牙山到祁連山，從太行山到王屋山，離開崇山峻嶺中的紅旗渠，又來到“養(yǎng)在深間人未識”的湘西張家界，不知走了幾個“萬里路”，默默地度過了十年時光。

壯麗河山開拓著我們的美感，明山凈水滋潤著我們的胸懷。筆法練得純熟老到了，思想磨得銳利清晰了。十年中大量的寫生作畫，為進(jìn)入八十年代藝術(shù)新思潮準(zhǔn)備了基礎(chǔ)與條件，為這一代畫家后來的藝術(shù)創(chuàng)造與成就準(zhǔn)備了條件，成為這一代畫家們藝術(shù)道路上重要的一段。

聞立鵬 1999年12月歲末(摘自《藝術(shù)寫生的恩惠》)