分析姚舜熙清新雄闊卻不失豐富和諧的作品，可以看到他善于在不同畫科與不同創(chuàng)作方式上的融通妙悟。畫花鳥有山水之開闊境界，畫山水有花鳥之精微表現(xiàn)，畫工筆有寫意的格局和氣勢，畫寫意又有工筆的細膩感受。之所以如此，我看在于作為新生代畫家的姚舜熙對于傳統(tǒng)有一種總體把握與深層悟解的自覺性，而這種自覺性又離不開他對西法的引進與取舍?？少F的是，他對于西方現(xiàn)代繪畫的引進，不重皮毛表象，而著力于現(xiàn)代繪畫與古典繪畫在語言上的變異。惟其如此，他一再表示，要在中國畫上超邁古人，一是要從生活中來，有著強烈的內(nèi)心觸動與視覺經(jīng)驗，二是在形象語言上要避免大路貨，特別要有意識地擺脫對傳統(tǒng)模式的潛意識的認同。實際上，他正是以現(xiàn)代中國畫家的生活思想眼界去重新闡釋傳統(tǒng)，去把傳統(tǒng)中的精華提取出來，組建著現(xiàn)代中國的又是個人的藝術語言。
——薛永年 《致力于藝術語言的變古為今——讀姚舜熙中國畫隨感》
