第一版塊：開山

此版塊主要展出《開山》、《捉虱子》的不同版本及40余件創(chuàng)作稿，一方面，這些作品反映了20世紀(jì)40年代的兩大時代主題——前線與后方，救亡與圖存：《捉虱子》表現(xiàn)的是中國遠(yuǎn)征軍在中緬邊境抗擊日本侵略者的史實，而《開山》則是以大后方的建設(shè)——修建黔桂鐵路為創(chuàng)作題材。另一方面，這些作品代表了馮法祀40年代現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作的風(fēng)格特征，即在抗戰(zhàn)的特殊歷史時期所形成的瞬間記錄，快速作畫，注重整體，不拘細(xì)節(jié)的所謂“急行軍”似的畫法。盡管《捉虱子》家喻戶曉，然而同期的《開山》及其創(chuàng)作稿鮮為人知，此次展出，不但能夠使同期作品互相映襯，尤其能夠客觀而全面地呈現(xiàn)馮法祀以畫筆反映時代的深度和廣度，更為重要的是，這批作品較為客觀地呈現(xiàn)出馮法祀在40年代初探現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作這座大山時的狀態(tài)。

開山的不同版本

1943年夏季，時年29歲的馮法祀受演劇四隊的委派，隨演劇五隊至黔桂鐵路開辟工程沿線對職工進行慰問演出，其間作了大量的油畫、水彩和素描寫生，《開山》系列寫生即在其中。

7月，抗敵演劇四隊在桂林為馮法祀舉辦個人《黔桂鐵路開辟工程寫生畫展》，李濟深為畫展請柬題字，田漢前來觀看，為馮法祀畫作所感，親自為畫展寫序并賦詩三首。

展覽結(jié)束后，受演劇四隊的委派將全部展品帶到重慶向徐悲鴻匯報。徐悲鴻建議馮法祀“以《開山》為題材，畫成巨幅創(chuàng)作”。

1944年春，演劇四隊同意徐悲鴻的建議，準(zhǔn)許馮法祀前往避難遷居陪都重慶北溫泉的父母家中創(chuàng)作高近3米、寬2米余的巨幅油畫《開山》。

《開山》以修建黔桂鐵路為創(chuàng)作題材

1938年國民政府西遷重慶，抗戰(zhàn)重心轉(zhuǎn)移到西南，急需興筑一條西南大動脈---黔桂鐵路，與修建中的湘桂鐵路相銜接，以取得海外補給并開發(fā)西南地區(qū)經(jīng)濟。

黔桂鐵路從柳州南站起，經(jīng)柳城、宜山、河池、南丹、獨山、都勻、貴定到貴陽，全長608公里，在廣西境內(nèi)302公里，在貴州境內(nèi)306公里，分別由兩省各自征調(diào)民工修筑。

1939年9月1日開工，先后征調(diào)兩省25縣民工25萬余人（含運木、運料民工），每人工期45天。廣大筑路民工日夜輪班施工，歷經(jīng)4年，桂段工程全部完成。

柳州至河池縣六甲180多公里，1941年2月通車。

六甲至黔邊泗亭120多公里，1943年2月通車。貴州路段，1943年5月通車到獨山，1945年8月通車到都勻。

黔桂鐵路穿行于云貴高原上，工程比湘桂路段艱巨多倍，自宜山、金城江至撥貢100公里，地勢逐漸上升。自撥貢、牛欄關(guān)經(jīng)南丹到黔邊，皆是崇山深谷，路線需爬陡坡，繞大彎，盤山而上，有隧道25處，都是手工勞動完成，可想見工程之艱巨。

馮法祀在1988年6月7日的《抗敵演劇隊與美術(shù)》寫到，“紅瓢溪故事”發(fā)生在黔桂鐵路工程穿越瑤族同胞聚居的地區(qū)，該地區(qū)瑤漢兩族同胞素有仇隙，在一次修筑隧道的工程中，隧道因風(fēng)化突然塌方，瑤族和漢族兩個同胞同被壓在深坑。漢族同胞奮力掙扎，死里逃生，當(dāng)他想起那個瑤族同胞仍埋在下面，又回身挖掘，終于救出瑤族同胞，從此瑤漢兩家前嫌盡釋，精誠團結(jié)，共同對敵。田漢同志看到表現(xiàn)這個故事的畫幅，曾賦詩贊嘆：畫筆長隨足跡遙，廿年情史寫紅瓢。南荒一例成前敵，精誠團結(jié)結(jié)漢瑤。

田漢為“馮法祀黔桂鐵路寫生作品展”題詞

田漢序

馮法禩先生黔桂路開辟工程寫生畫展

開辟崎嶇作坦途，大軍從此縱馳驅(qū)，

江山人物尋常見。誰遣工程入畫圖。

畫筆長隨足跡遙，廿年情史寫紅瓢。

南荒一例成前敵，喜見精誠結(jié)漢瑤。

瓦礫堆中生氣在，千轟百炸又如何。

龍州城里木古樹，今年巨干一丈多。

法祀于悲鴻高足中最特異，武漢時代參加三廳工作，以其藝術(shù)貢獻(xiàn)抗戰(zhàn)宣傳，已而舍去，漫游西北，重入劍門，又見了陪都，托介紹演劇隊，予恐其不耐苦，而殊不然，在柳州相見時則在四隊已及三年，嘗步行數(shù)千里至龍州、靖西勞軍，一般工作外，畫囊收獲亦豐，昨又隨演劇五隊遍訪黔桂路，不僅勞動者血汗進入畫材，筆力亦更雄健而堅實，法祀前途殆不可量，非徒把學(xué)苑手法帶到前方工作也。今在桂林舉行個人畫展，喜為題記。

徐悲鴻總評馮法祀40年代藝術(shù)

……馮法祀先生之繪畫，彼皆以急行軍做法描繪前后方之動人場面，題材新穎，做法又深刻，而后者尤為重要，如不深刻，則失卻最有價值之真實，將變?yōu)闊o意義。馮君能把握題材，寫之極致，以繪畫而論，可謂抗戰(zhàn)中之珍貴收獲也。

摘自：徐悲鴻，1946年，《民族藝術(shù)新型之劇宣四隊》