捉虱子不同版本

1944年12月，受演劇五隊(duì)邀請(qǐng)赴云南保山隨隊(duì)赴緬甸勞軍。在前線戰(zhàn)壕里寫(xiě)生了速寫(xiě)《捉虱子》，后成為1945年、1948年創(chuàng)作的油畫(huà)《捉虱子》的原始稿；

1945年秋，在云南潞南中學(xué)任教，著手油畫(huà)《捉虱子》創(chuàng)作。（捉虱子。油畫(huà)創(chuàng)作稿-2  1945年版）

1946年2月18日，在昆明新中國(guó)劇社舉辦《抗戰(zhàn)寫(xiě)生畫(huà)展》，展出大量抗戰(zhàn)八年中在演劇四隊(duì)、演劇五隊(duì)創(chuàng)作的素描、速寫(xiě)和油畫(huà)。并即席舉行展覽座談會(huì)，聞一多先生主持座談會(huì)，高度贊揚(yáng)油畫(huà)《捉虱子》（捉虱子。油畫(huà)創(chuàng)作稿-2  1945年版）為抗戰(zhàn)中難得的現(xiàn)實(shí)主義佳作。

1946年5月6日，以在演劇隊(duì)期間創(chuàng)作的全部素描，速寫(xiě)，油畫(huà)作品參加了演劇四隊(duì)在重慶江蘇同鄉(xiāng)會(huì)舉辦的《抗戰(zhàn)八年戲劇、美術(shù)、資料展》，徐悲鴻在觀看展覽和演出后撰文《民族藝術(shù)新型之劇宣四隊(duì)》，文中高度評(píng)價(jià)馮法祀的作品。

1948年，在北平藝專(zhuān)校內(nèi)創(chuàng)作大幅油畫(huà)《捉虱子》。（148*118.5cm）馮法祀《捉虱子》以中國(guó)遠(yuǎn)征軍在中緬前線為創(chuàng)作題材。

捉虱子題材以中緬戰(zhàn)爭(zhēng)

中國(guó)遠(yuǎn)征軍是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間中華民國(guó)政府為支援英國(guó)軍隊(duì)在緬甸殖民地對(duì)抗大日本帝國(guó)陸軍、及保衛(wèi)中國(guó)西南大后方補(bǔ)給線安全，而組建、出國(guó)作戰(zhàn)的國(guó)民革命軍部隊(duì)。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，英國(guó)陷于歐洲戰(zhàn)場(chǎng)無(wú)力他顧，對(duì)于英國(guó)的戰(zhàn)略方針而言在遠(yuǎn)東地區(qū)首要之務(wù)就是保衛(wèi)輸出最多資源的殖民地印度，并將其余殖民地視為保衛(wèi)印度的戰(zhàn)略縱深；但是對(duì)于中華民國(guó)而言，緬甸此地為爭(zhēng)取國(guó)外援助的最后生命線，如果滇緬公路不保外援即無(wú)法輕易進(jìn)入中國(guó)，與日本的對(duì)戰(zhàn)也將陷入補(bǔ)給不足之劣勢(shì)，因此中華民國(guó)方面極力爭(zhēng)取與英國(guó)間的軍事同盟以保障作戰(zhàn)資本。

中國(guó)遠(yuǎn)征軍分兩次進(jìn)駐緬甸， 第一次遠(yuǎn)征軍時(shí)間為：1942年3月至8月，第二次遠(yuǎn)征軍時(shí)間為：1943年初至1945年3月。中國(guó)投入兵力總計(jì)40萬(wàn)人，傷亡接近20萬(wàn)人。

馮老談捉虱子的藝術(shù)性

后來(lái)又到了國(guó)民黨大后方的文化城桂林，在那兒我正式參加了抗敵演劇1隊(duì)（后改為4隊(duì)）。隊(duì)里對(duì)我非常好，演劇隊(duì)也非常符合我的理想。黔貴鐵路建設(shè)的時(shí)候，4隊(duì)把我派到5隊(duì)，任務(wù)就是畫(huà)畫(huà)。我畫(huà)了《鐵工廠》、《演劇隊(duì)的晨會(huì)》和《捉虱子》，都是我這個(gè)時(shí)期的代表作。有很多人認(rèn)為革命畫(huà)都像宣傳畫(huà)似的，沒(méi)什么藝術(shù)性。其實(shí)我對(duì)畫(huà)里的藝術(shù)性的要求非常高。

（本文由采訪人根據(jù)采訪錄音整理，刊登于《美術(shù)研究》雜志2003年第1期第14至第20頁(yè)。）