L.S.洛瑞（1887-1976）向來(lái)為英國(guó)大眾和政要所喜愛，他的作品還曾一度出現(xiàn)在英國(guó)首相的圣誕賀卡上。然而，自從藝術(shù)家去世以后，他的作品便被英格蘭的藝術(shù)權(quán)威們有意無(wú)意地忽略了，而他的支持者們，尤其是那些來(lái)自北方地區(qū)的民眾，一直提議在國(guó)家級(jí)的博物館中為洛瑞舉辦一場(chǎng)大型展覽。如今，將近四十年過去了，泰特美術(shù)館終于重新審視梳理英國(guó)的重要藝術(shù)家，決定為洛瑞舉辦了一場(chǎng)遲到的展覽。

2010年，佩內(nèi)洛普?柯蒂斯（Penelope Curtis）接任泰特不列顛館長(zhǎng)，而她在上任之初便把對(duì)部分藝術(shù)家的重新審視列為首要議題，并旋即邀請(qǐng)從加州伯克利大學(xué)榮譽(yù)退休的藝術(shù)史教授安妮?瓦格納（Anne Wagner）和克拉克（T.J. Clark）策劃一場(chǎng)洛瑞作品展。瓦格納稱，洛瑞作品中的離愁別緒描繪出了英國(guó)工業(yè)的衰敗，并在當(dāng)下引發(fā)了強(qiáng)烈的共鳴。

“他的創(chuàng)作生涯與北方工業(yè)無(wú)可遏止的衰退以及工業(yè)政治剝削息息相關(guān)?！彼f(shuō)。經(jīng)過兩年的精心準(zhǔn)備，這場(chǎng)展覽展出了大約90幅畫作，其中包括5幅巨大的1950年代的“工業(yè)景觀”以及3幅鮮為人知的1960年代南威爾士礦山的圖片。

在20世紀(jì)二三十年代，洛瑞曾時(shí)常參與巴黎的沙龍展。而此次在泰特的展覽中也收錄了一幅他當(dāng)年為巴黎的展覽所挑選的作品，《開鑿于曼城》（Excavations in Manchester，1932），描繪了工人們正在搭建曼徹斯特市最后一座紡織工廠。

展覽中接近半數(shù)的畫作都是從英國(guó)本地私人藏家手中借來(lái)的（瓦格納表示，洛瑞“從未被海外藏家收藏過”）；其余的則來(lái)自于英國(guó)北部藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏。此外，策展人還從大曼徹斯特地區(qū)索爾福德的洛利藝術(shù)中心（The Lowry）處獲取了部分作品。該展由洛瑞展覽支持團(tuán)體贊助。

L.S.洛瑞的作品常常以表現(xiàn)現(xiàn)代城市生活和工業(yè)風(fēng)景而著稱。生于英國(guó)工業(yè)革命的先驅(qū)城市——曼徹斯特，成就了他畫作中最為人熟知的內(nèi)容：對(duì)都市環(huán)境與工業(yè)景象的描述，對(duì)當(dāng)?shù)鼐用裆畹膶徱暸c關(guān)懷；也開拓了他城市風(fēng)景畫中獨(dú)一無(wú)二的題材，即以煙囪和其它工業(yè)建筑物為背景，前景則是破衣爛衫的人形群像在奇異的游離狀態(tài)中移動(dòng)。

展覽將表現(xiàn)法國(guó)技法對(duì)藝術(shù)家描繪現(xiàn)代生活的影響，但同樣也將強(qiáng)調(diào)洛瑞自己的獨(dú)特視角。洛瑞作為收租人的日常工作使他能夠刻畫勞動(dòng)階級(jí)的生活，包括“驅(qū)逐和毆斗，逮捕與自殺”，瓦格納說(shuō)，“洛瑞追求的是這種尷尬、直白而又能引起共鳴的繪畫方式。他的作品呈現(xiàn)的就是其本來(lái)的面目，因?yàn)樗幌霝樗鼈兏郊尤魏纹渌挠^看方式。”

與安尼?M?瓦格納(Anne M Wagner)共同策劃了該展覽的TJ?克拉科(TJ Clark)表示，洛瑞應(yīng)該被頌揚(yáng)，特別是他是唯一從事工業(yè)化和工人階級(jí)生活主題創(chuàng)作的英國(guó)畫家。他說(shuō)，很少有用視覺藝術(shù)紀(jì)錄一個(gè)國(guó)家的工業(yè)化進(jìn)程的，他是世界的先驅(qū)。

“有趣的問題是：為什么？”，他說(shuō)道，“一個(gè)答案是，這是一個(gè)非常有難度的題材。它是真實(shí)的、殘酷的、是為大多中產(chǎn)階級(jí)畫家所不知的丑陋題材。

“另一部分答案是，在英國(guó)，對(duì)于一種包含有上層階級(jí)、富人別墅、伊頓公學(xué)和劍橋牛津的所謂英國(guó)閱歷的觀點(diǎn)存在著巨大的文化偏見?！?/P>

該機(jī)構(gòu)因很少展出其館藏的洛瑞作品而于兩年前被男演員伊安?麥克萊恩(Ian McKellen)嚴(yán)厲斥責(zé)?？死票硎?，“讓20世紀(jì)的英國(guó)藝術(shù)完全避開工業(yè)和工人階級(jí)的現(xiàn)實(shí)，那該會(huì)是多么奇怪。而且，大體上它確實(shí)是很奇怪的。”

這位聯(lián)合策展人說(shuō)，他和大多數(shù)人都很熟悉洛瑞的作品以至于未曾覺察出它其中的價(jià)值。他回憶稱，在凝視掛在曼徹斯特和索爾福德的洛瑞作品時(shí)，有一種頓悟?！拔矣浀卯?dāng)時(shí)對(duì)自己說(shuō)，‘你知道這些是極好的畫作’。它們比我以往意識(shí)到的更加地充滿著深思熟慮、更加地有事件和即興創(chuàng)作性。它們是以它們自己特有方式呈現(xiàn)的現(xiàn)代畫作。”

該展覽包含了呈現(xiàn)有各種工廠、工人和足球賽的許多人們熟悉的、清晰的灰色畫面，以及展示洛瑞漫畫才能的作品。尤其值得注意的是，會(huì)聚在最后一個(gè)展室里的洛瑞在20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的五幅大型全景畫作，這些作品表達(dá)了對(duì)工業(yè)社會(huì)的一種紀(jì)念。

柯蒂斯說(shuō)，“該展覽給予了洛瑞迷們觀賞他們鐘愛的洛瑞作品的機(jī)會(huì)，同時(shí)，它還向那些對(duì)洛瑞持懷疑態(tài)度的人們展示了非常新穎的一面，而且，我認(rèn)為，簡(jiǎn)而言之，這是很認(rèn)真地在看待洛瑞?！?

展覽向我們展示了洛瑞藝術(shù)與19世紀(jì)后期法國(guó)繪畫之間的聯(lián)系，以及洛瑞在沿襲19世紀(jì)后期法國(guó)繪畫基礎(chǔ)上做出的演變與革新。在這些作品中，不僅可以看到洛瑞試圖從現(xiàn)代工業(yè)文明城市提煉藝術(shù)的決心，也可以看到洛瑞從他的法國(guó)老師阿道夫?瓦萊特（Adolphe Valette）那里的學(xué)習(xí)成果，以及他從梵高、畢沙羅、修拉等藝術(shù)家那里借鑒方法所描繪出的城市邊緣和工業(yè)化城市景觀。

L.S.洛瑞，工業(yè)革命的記錄者。于2013年在泰特英國(guó)美術(shù)館拉開序幕的“洛瑞與現(xiàn)代生活的畫作”作品展不正是泰特英國(guó)美術(shù)館對(duì)此的認(rèn)可嗎？