21世紀(jì)，對(duì)于國家美術(shù)館而言，正在與社會(huì)構(gòu)筑新型關(guān)系，面對(duì)世界“多維度”“多邊界”“多規(guī)?！钡乃囆g(shù)格局，其角色已不僅僅是保存、陳列美術(shù)作品，而是由之發(fā)展到詮釋相關(guān)文化，強(qiáng)化文化的溝通與交流。其中，“國家敘事”的大型展覽便是重要一環(huán)，它既是國家美術(shù)館關(guān)于國家重大主題性展覽策劃與研究的必由之路，也是發(fā)現(xiàn)與探索藝術(shù)的中國氣派的一條必經(jīng)之道。

“國家敘事”的目標(biāo)是從宏觀上實(shí)現(xiàn)大型主題性展覽的藝術(shù)新境界和文化新高度。對(duì)此，國慶期間在中國美術(shù)館舉辦的“ 丹青中國夢(mèng)—— 慶祝中華人民共和國成立65 周年美術(shù)作品展”提供了例證—— 近300 件20 世紀(jì)以來的中國美術(shù)的經(jīng)典之作，被轉(zhuǎn)換為史詩般的視覺敘事，以三大主題篇章的形式，讓觀者深切感受到“民族振興”“ 國家富強(qiáng)”和“ 人民幸?！钡冉詠碇袊鴼v史進(jìn)程中的精神力量，同時(shí)也彰顯出20 世紀(jì)以來中國美術(shù)自身的時(shí)代發(fā)展與藝術(shù)特征，與觀者產(chǎn)生共鳴。

作為國家級(jí)美術(shù)博物館，中國美術(shù)館自建館以來一直承擔(dān)著國家重大主題性展覽的策劃。像“丹青中國夢(mèng)”這樣的國家重大主題性大型展覽策劃和研究，已經(jīng)成為中國美術(shù)館擔(dān)負(fù)的幾大重任之一。如何在策展與研究中樹立起具有中國文化歷史精神的“ 國家敘事”的意識(shí)，構(gòu)建起重大主題性展覽的新型樣式，使其成為具有文化傳承功能的藝術(shù)大展，實(shí)現(xiàn)國家美術(shù)館的作用，對(duì)于當(dāng)下中國美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究和策展功能而言，都是需要不斷實(shí)踐的重要課題。

50 多年來，國家重大主題性展覽策劃與研究的成果凝聚著中國美術(shù)館幾代學(xué)人的智慧與夢(mèng)想。在這漫長的探索與積累過程中，三個(gè)階段和三種形式構(gòu)成了半個(gè)多世紀(jì)以來中國美術(shù)館重大主題性展覽的國家敘事方式。

第一個(gè)階段，由于建館之初藏品不足，中國美術(shù)館以面向全國征集參展作品和直接以全國美術(shù)展覽會(huì)的名義來舉辦展覽。如1962 年舉辦的“ 紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表20 周年全國美術(shù)展覽會(huì)”（后稱“第三屆全國美展”），1965 年至1966年舉辦的“‘ 泥塑收租院’展覽”，1979年的“ 自衛(wèi)還擊保衛(wèi)邊疆美術(shù)作品展覽”等。這一階段，雖然中國美術(shù)館很難對(duì)展品進(jìn)行主動(dòng)選擇和研究，但是它已經(jīng)有意識(shí)地通過征集或接受捐贈(zèng)等方式入藏相關(guān)美術(shù)作品，以充實(shí)其對(duì)重大主題性相關(guān)作品的收藏。

在此基礎(chǔ)上，到第二個(gè)階段，中國美術(shù)館便以館藏品陳列的方式形成展覽內(nèi)容。以1965 年至1966 年舉辦的“新中國成立以來中國美術(shù)館部分藏品陳列”為開端，相繼推出了“中國新興版畫60 年特別展”“戰(zhàn)爭(zhēng)?和平——紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50 周年館藏作品陳列”等國家大展。這一階段，中國美術(shù)館對(duì)藏品選擇和研究的主動(dòng)性有了進(jìn)一步加強(qiáng)，并且通過對(duì)全國美展、藝術(shù)家個(gè)展等大大小小展覽中優(yōu)秀作品的選擇性收藏，大大豐富了國家美術(shù)收藏。

進(jìn)入新世紀(jì)，在與社會(huì)構(gòu)筑新型關(guān)系中，中國美術(shù)館對(duì)國家重大主題性展覽的策劃和研究也進(jìn)入了新階段—— 以館藏作品為主體，以借展品和“ 以展帶藏”的方式，對(duì)藏品和展品進(jìn)行選擇及研究，著重展覽主題的演繹，創(chuàng)新策展理念，營造出與主題相宜的視覺敘事，逐漸形成重大主題性展覽的學(xué)術(shù)規(guī)范。如舉辦的“光輝歷程時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立90 周年美術(shù)作品展覽”“ 百年風(fēng)云?壯志丹青—— 紀(jì)念辛亥革命100 周年美術(shù)作品展覽”等大型展覽。其中的“從延安走來—— 紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70 周年美術(shù)作品展”，重新梳理了新中國美術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)主義主題之間的關(guān)系，涵蓋了《講話》發(fā)表以來中國美術(shù)方方面面的題材，又詳細(xì)勾連了同一類主題在不同階段的發(fā)展變化，既展現(xiàn)出70 年以來中國美術(shù)發(fā)展的概貌，還描繪出其間中國社會(huì)發(fā)展變化的圖像史詩；“丹青中國夢(mèng)——慶祝中華人民共和國成立65 周年美術(shù)作品展”，實(shí)現(xiàn)了美術(shù)館里藏品價(jià)值的新生，展品選擇上保持了新舊兩種維度：一方面把老百姓耳熟能詳?shù)摹⑾猜剺芬姷拿颐髂贸鰜?；另一方面，將新的媒體、新的語言引入展覽中，從而來詮釋展覽主題。

歷經(jīng)三個(gè)時(shí)段策展思路的演變，中國美術(shù)館當(dāng)下已形成國家敘事大型主題性展覽策劃與研究的基本框架——對(duì)其主題演繹與提煉，始終抓住兩條線索：一是緊緊抓住每個(gè)重大歷史性、紀(jì)念性主題的文化歷史內(nèi)涵和最新研究成果；一是緊緊抓住20 世紀(jì)以來中國美術(shù)史與美術(shù)理論研究的最新成果，通過對(duì)它們的掌握與運(yùn)用，使展覽在歷史的縱深和時(shí)代藝術(shù)前沿的雙重維度中爭(zhēng)取達(dá)到國家敘事的高度。

如何形成具體的宏大視覺敘事？展覽視覺敘事的形成需要藝術(shù)作品的活化。事實(shí)上，藝術(shù)有著時(shí)代的印跡。歷史長河中的每一個(gè)階段都不乏藝術(shù)家的身影，他們留下的大量作品，以自己的藝術(shù)語言和藝術(shù)風(fēng)格，真實(shí)反映著社會(huì)現(xiàn)實(shí)與時(shí)代發(fā)展的主流?；诖?，通過加強(qiáng)對(duì)館藏品的研究與運(yùn)用，強(qiáng)化對(duì)藏品的再研究、再發(fā)現(xiàn)、再闡釋，方可找到歷史復(fù)原與時(shí)代前沿、藝術(shù)發(fā)展中的關(guān)聯(lián)。其中，不但要以名人名作為依托，還要在藏品中尋覓被遮蔽的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，努力挖掘它們的深刻文化內(nèi)涵以及所蘊(yùn)含的時(shí)代精神，使它們與展覽主題發(fā)生新的關(guān)系，使其價(jià)值在與國家重大主題性展覽的主題呼應(yīng)中產(chǎn)生新的解析與新的能量。

新穎的學(xué)術(shù)主題是國家重大主題性展覽的生命所在。這要求策展人從國家敘事的語境中對(duì)大量館藏作品加以研究，對(duì)其中既能反映中國歷史和美術(shù)現(xiàn)象，又能對(duì)當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作有學(xué)術(shù)參照意義的作品，進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理和展示，讓它們發(fā)揮更大的價(jià)值。以學(xué)術(shù)深挖藏品，也是形成系統(tǒng)策展理念與策展語言的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，再構(gòu)建獨(dú)特的國家敘事的視覺美學(xué)，讓國家重大主題性展覽以嶄新的敘事方式呈現(xiàn)在觀者面前，從而推動(dòng)美術(shù)館藏品發(fā)揮更大的社會(huì)效應(yīng)。