在如今圖像廣為泛濫，照片大量應(yīng)用的時(shí)代，繪畫(huà)藝術(shù)，特別是具象繪畫(huà)，如何彰顯自身的藝術(shù)特色，是畫(huà)家們面臨的一個(gè)十分現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。繪畫(huà)與照片圖像相比，更應(yīng)發(fā)揮它通過(guò)作者心與手的主動(dòng)表現(xiàn)，使作品產(chǎn)生照相難于達(dá)到的繪畫(huà)所特有的藝術(shù)效果。這要求作者在繪畫(huà)過(guò)程中能夠充分運(yùn)用造型、色彩、明暗等諸種繪畫(huà)因素，結(jié)合媒介材質(zhì)特性構(gòu)成獨(dú)有的藝術(shù)美感，讓觀眾在客觀對(duì)象與作者運(yùn)用筆墨色彩所畫(huà)出的形象之間，品味其似與不似的藝術(shù)特色，感受繪畫(huà)藝術(shù)特有的魅力。而這種繪畫(huà)魅力的體現(xiàn)，不僅要求畫(huà)家要有再現(xiàn)對(duì)象的扎實(shí)基本功力，同時(shí)還要求畫(huà)家對(duì)專業(yè)語(yǔ)言特性具有相應(yīng)的修養(yǎng)、感悟和決斷力，二者缺一都難于取得完好的藝術(shù)效果，往往不是流于空泛油滑，就是陷于刻板僵滯，更談不到藝術(shù)品質(zhì)和妙趣。

裴詠梅的畫(huà)具有上述繪畫(huà)藝術(shù)鮮明的特色，我們可以從她的油畫(huà)《綠絲絨》和《燈下》的作品中充分感受到她在運(yùn)用繪畫(huà)藝術(shù)手段上，對(duì)造型、色彩的強(qiáng)、弱、虛、實(shí)，以及諧調(diào)、對(duì)比的處理中所呈現(xiàn)出的藝術(shù)掌控能力，和對(duì)客觀對(duì)象實(shí)體狀態(tài)的主動(dòng)把握所構(gòu)成的主、客體相融的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出她在繪畫(huà)藝術(shù)追求上所表現(xiàn)出的大膽揮寫(xiě)、灑脫暢快而強(qiáng)勁的藝術(shù)魅力。她的一些不同材質(zhì)的作品，如水墨畫(huà)《無(wú)題》等也具有極強(qiáng)的繪畫(huà)表現(xiàn)力。

如果說(shuō)她在表現(xiàn)性的寫(xiě)意風(fēng)格的作品中發(fā)揮了繪畫(huà)性的特色，取得了很好的效果。而在她創(chuàng)作油畫(huà)《等嘎拉的等待》中卻一反常態(tài)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母挥兄袊?guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)意的畫(huà)風(fēng)，向我們展現(xiàn)了她另一面的繪畫(huà)才能，在這幅作品中，無(wú)論人物與環(huán)境，她都以工整的帶有裝飾意味的繪畫(huà)手法，把光影明暗的表現(xiàn)效果與線條勾勒相結(jié)合，完全不同于在寫(xiě)意表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)感覺(jué)而不重形象具體刻畫(huà)的風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)而精到的刻畫(huà)了人物與環(huán)境的特定形象以及所有細(xì)節(jié)，處處清晰到位。特別是在油畫(huà)藝術(shù)與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)相融合的探索中，取得了有創(chuàng)造性的明顯效果，整幅作品極富中國(guó)藝術(shù)特色，繪畫(huà)語(yǔ)言完整而精致。是一件別有藝術(shù)魅力的油畫(huà)作品。

裴詠梅通過(guò)這本畫(huà)集中不同風(fēng)格的繪畫(huà)作品，向我們展現(xiàn)了她在繪畫(huà)藝術(shù)上的能力與才華，以及敏銳的藝術(shù)悟性與創(chuàng)造力。同時(shí)，也讓我們看到她文靜的外表下，蘊(yùn)蓄著極不平靜的藝術(shù)激情，不斷地在促使她去大膽地進(jìn)行藝術(shù)探索。因而，使我們對(duì)她今后的藝術(shù)實(shí)踐有著更多的期待，希望她將會(huì)不斷超越自己創(chuàng)造出更多更好的優(yōu)秀作品，取得更大的成就。

2010.12.13