與許多對(duì)現(xiàn)實(shí)生活熟視無(wú)睹，一味在傳統(tǒng)或西方現(xiàn)代主義樣式的范圍內(nèi)尋求風(fēng)格變化的藝術(shù)家不同，劉慶和從進(jìn)行水墨畫(huà)創(chuàng)作以來(lái)，一直將當(dāng)代都市作為他的關(guān)注中心，這不僅是他成為最早從事都市水墨創(chuàng)作的藝術(shù)家之一，也是它能夠在充分尊重個(gè)人感受的基礎(chǔ)上，將尋找新的藝術(shù)圖像與藝術(shù)表現(xiàn)手法融為一體。

劉慶和是一個(gè)不斷尋求突破的畫(huà)家，近十多年來(lái)，他關(guān)注的對(duì)象與表現(xiàn)手法有了好幾次重大變化。起初，在他的作品中，尚有西方藝術(shù)家，如霍克尼等人的影響，但越是到后來(lái)，他作品中的個(gè)性因素與本土特點(diǎn)就越突出。在今天，他所塑造的北方現(xiàn)代青年的形象已成為現(xiàn)代水墨中的代表符號(hào)。從劉慶和的一系列作品來(lái)看，他對(duì)水墨自身的特點(diǎn)及局限性是把握得非常好的。為了突出現(xiàn)代都市中邊緣人物的生存狀態(tài)，繼而涉及無(wú)奈、無(wú)聊、失落、空虛等話(huà)題，他從不刻意再現(xiàn)客觀對(duì)象，而是努力將客觀對(duì)象轉(zhuǎn)換成易于表現(xiàn)的水墨意象。這些水墨意象通過(guò)具有個(gè)人面貌的筆墨樣式畫(huà)出，具有平面化與超現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。

劉慶和的藝術(shù)實(shí)踐，是現(xiàn)代水墨的一次成功超越，其即提供了一個(gè)值得借鑒的實(shí)驗(yàn)方案，也預(yù)示著水墨畫(huà)的當(dāng)下表達(dá)不僅可能，而且具有很廣闊的天地。