與其說劉慶和的作品描繪的是當(dāng)代都市生活的景象，不如說他描繪的是當(dāng)代人的精神圖像。他的畫面中的水墨變化在結(jié)構(gòu)畫面的同時(shí)也有效地渲染著情緒氛圍。
在他的水墨表達(dá)中，水墨的淋漓滲化營(yíng)造出的是具有個(gè)性張力的空間意蘊(yùn)和結(jié)構(gòu)意蘊(yùn)。在沒有割舍與傳統(tǒng)筆墨范式的聯(lián)系的前提下，劉慶和化解了傳統(tǒng)的筆墨范式，從中尋找出與當(dāng)下體驗(yàn)契合的因素，在色墨的情緒性發(fā)揮和人物形體結(jié)構(gòu)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庵惺谷宋镄蜗蟮靡愿‖F(xiàn)并與背景環(huán)境相得益彰，從而也使得古典式的感傷情愫有效地融入到現(xiàn)實(shí)生活人物寂寥無奈的形象當(dāng)中，渲染出一幅幅人類現(xiàn)代性精神失語的生存圖景。劉慶和以一種不加修飾也不加評(píng)說的視角自然呈現(xiàn)身邊現(xiàn)實(shí)生活中的人物情態(tài)，但又不是那種隱逸者冷眼旁觀的態(tài)度?，F(xiàn)實(shí)形象與心理形象結(jié)合的方式，使他摒除了水墨人物畫所常見的要么淡出當(dāng)下體驗(yàn)、孤芳自賞，要么膚淺地圖解生活場(chǎng)景作臉譜式演說的弊病，從而為水墨人物進(jìn)入當(dāng)代提供了可資借鑒的案例。
