劉慶和為什么能成為當(dāng)代藝術(shù)界的一個(gè)話題，是什么吸引眾多批評(píng)家能對(duì)劉慶和進(jìn)行多角度的評(píng)述，為什么劉慶和的視覺圖像世界如此與眾不同？又如此富有魅力？

帶著這些疑問，讓我試圖走進(jìn)劉慶和的藝術(shù)世界，去探尋洞悉那個(gè)隱藏在視覺表象背后的一個(gè)視覺知識(shí)分子熾熱的心靈和真誠(chéng)的思考。

劉慶和以自我的視覺敘事策略、美學(xué)風(fēng)格及價(jià)值觀立場(chǎng)的表述傾向，折射出全球化語(yǔ)境下，當(dāng)代社會(huì)自我認(rèn)同的時(shí)代癥候。

劉慶和的自我認(rèn)知言簡(jiǎn)意賅，“一個(gè)神經(jīng)過于敏感，四肢略顯遲緩的人，一個(gè)沒脫離低級(jí)趣味又妄想追求純粹的人，一個(gè)充滿了理想，又被現(xiàn)實(shí)纏身，發(fā)誓堅(jiān)強(qiáng)又唯唯諾諾的人，一個(gè)充滿了矛盾的人，生命如此讓人眷戀，而宿命的目光又可以把任何物體洞察，讓痛苦和矛盾，多慮和善感合成為一種叫重量的東西，壓抑在那輕且浮躁的心上……”由此不難發(fā)現(xiàn)，敏感而又遲緩，理想而又矛盾，也使劉慶和不僅僅是一個(gè)幻想者，更是一個(gè)行動(dòng)者。只不過這種行動(dòng)是借助筆墨、水、宣紙間的一次次交融所發(fā)出的離奇浪漫而又充斥著夢(mèng)境般的視覺幻象，而他也僅僅是通過水墨來呈現(xiàn)他的大膽妄想與大膽妄為，在激情般的妄想與妄為中，讓我們真切感受到了一個(gè)對(duì)藝術(shù)對(duì)生命敏感而又細(xì)膩的心靈及對(duì)自由心境的無限向往和對(duì)自由之境的不懈追求。

探尋劉慶和的視覺敘事路徑，不難發(fā)現(xiàn)，正是不甘尋常的成長(zhǎng)路徑，才導(dǎo)致劉慶和有著一種不同尋常的視覺表述，不甘尋常地選擇到洗衣廠，不甘尋常來到北京，雖說生于40年前物資極度匱乏的時(shí)代，20年前參加了第二屆全國(guó)青年美展，10年前又以都市化的藝術(shù)實(shí)踐和文化關(guān)懷開始了自我在藝術(shù)探索上的拯救、顛覆和超越，但劉慶和的確又是一個(gè)循規(guī)蹈矩之人，按常理他應(yīng)該以社會(huì)上“排隊(duì)”的準(zhǔn)則并依附于現(xiàn)實(shí)中的井然有序。這導(dǎo)致他始終在迷信和自信里，幸福和痛苦中苦苦掙扎，他以一種毫不掩飾的方式，試圖完成對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的突破。那魂?duì)繅?mèng)縈般的是對(duì)于中國(guó)畫遠(yuǎn)離生活真實(shí)的一成不變的套路樣式的疑問與追問，當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作中偶然的激情迸發(fā)正逐漸遠(yuǎn)離我們而去時(shí)，在他那看似凝重的視覺圖景背后，難怪又時(shí)時(shí)夾雜著的是一種嘲弄和玩世不恭。他的視覺圖景與其說是一個(gè)場(chǎng)景，不如說是一個(gè)人生舞臺(tái)的綜合展演，而裝扮這個(gè)舞臺(tái)的則是那些充斥著情色、欲望、迷茫、孤寂、無耐而又呆滯的狂想少女，正是這些少女們的理想，帶給劉慶和的卻是“一種飄然欲仙的境界，時(shí)常把我們帶到漫無邊際的思維空間，創(chuàng)造的最初蠕動(dòng)往往就來自于這一縷神思之中?！庇纱瞬浑y發(fā)現(xiàn)，青春期少女及其躁動(dòng)的情緒始終是劉慶和的視覺敘事母題，自我生命與生存的焦慮體驗(yàn)則是其藝術(shù)心境的主要表達(dá)。他的視覺圖景充滿著夢(mèng)幻與神秘，撲朔與迷離及理想與幻想的交織，青春期少女們的編碼結(jié)構(gòu)與經(jīng)營(yíng)，讓閱讀者感受到了在情色記錄的講述中的一種生命的律動(dòng)。透過其個(gè)性化的視覺描述和其個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的表述，在淡淡的憂傷和浪漫的思緒、激情的想象、象征性表達(dá)中，實(shí)則隱含的是一種對(duì)已逝生命的留戀及對(duì)未來的憧憬與期盼，亦讓人們體會(huì)到一種進(jìn)入夢(mèng)幻之境般的對(duì)關(guān)懷與關(guān)愛的渴望，更讓我們清晰地洞察到劉慶和對(duì)激變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，激變的藝術(shù)人生所作出的激情思考和象征性表達(dá)。這也不難理解，為什么劉慶和能經(jīng)年累月地默默穿行在“女性”這個(gè)“花花世界”中，盡管這個(gè)“花花世界”是一個(gè)充斥著欲望、情色、消費(fèi)誘惑的幻景，但生命的禮贊，情愛的交加，特別是讓你時(shí)刻感受到一種與時(shí)間、生命、場(chǎng)域的無聲對(duì)話，彌漫其間的則是現(xiàn)在與過去，生命與未來，已逝時(shí)光和生命記憶的混響，更有一種溢于言表的對(duì)青春的無限眷戀和生命的感懷。劉慶和將這種對(duì)話貫穿在青春少女組合的空間場(chǎng)域中，透過圖像敘事把那些散發(fā)著無數(shù)青春的激情與夢(mèng)想的離奇組合所生發(fā)出的那種夢(mèng)境，幻境般的視覺體驗(yàn)引導(dǎo)并進(jìn)入到劉慶和的另一種敘事情境中。難能可貴的是，情色的誘惑卻又能讓你不生發(fā)出半點(diǎn)的非分之想，但隱藏在其中的焦慮、不安與彷徨，失落與茫然，是否又是劉慶和和自我性格的一種自然流露？亦或說是他逃避社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)借口，亦或說是自我救贖的一種策略，但他的視覺圖景所彰顯出的那種傳統(tǒng)與現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、歷史與未來、邏輯與非邏輯、激情想象與非理性，隨機(jī)性、偶然性、必然性間的矛盾與困惑，在場(chǎng)與不在場(chǎng)間，是否又是劉慶和對(duì)激變的社會(huì)變革所做出的一種回應(yīng)呢！

但一個(gè)毋庸置疑的事實(shí)是，劉慶和既沒有留戀過去，亦沒有夢(mèng)想未來，而是執(zhí)著地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，于焦慮和彷徨中一路走來，其思索的軌跡透過那一幕幕令人神思飛揚(yáng)而又能激情想象，并令你回味又意趣無窮的情思記錄的表象，劉慶和把自我對(duì)藝術(shù)和人生的思考軌跡傾注在他所精擅的“線”與“墨”的交融中，特別是那種最代表中國(guó)性的文化特征“線”的張揚(yáng)。他憑借充斥著傳統(tǒng)文化元素的線的表現(xiàn)力，去洞悉今天日常生活景觀的異彩與紛呈，而透過劉慶和“線”的樸素與率真，及它由傳統(tǒng)步入當(dāng)代所散發(fā)出的那種穿越時(shí)空的情理與韻致，線的或婉轉(zhuǎn)，或抑揚(yáng)，或流暢，或溫柔輕松，或蒼勁挺拔而激烈。由此不難發(fā)現(xiàn)，劉慶和以傳統(tǒng)水墨的方式，去回應(yīng)激變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用最傳統(tǒng)的媒材形式去彰顯自我對(duì)當(dāng)代社會(huì)和藝術(shù)人生的當(dāng)代表達(dá)，他以在全球文化格局中的本土文化關(guān)懷，及在新的中國(guó)性的文化認(rèn)知和藝術(shù)訴求中，以一個(gè)中國(guó)人所獨(dú)有的智慧、才情、學(xué)問、思想，并以自我真誠(chéng)而又真情的視覺描述，為閱讀者帶來的是一個(gè)視覺知識(shí)分子對(duì)激變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所做出的清醒思考和洞察性表達(dá)。

劉慶和所著力強(qiáng)調(diào)的是我們所熟悉的一種特別氛圍，就是一種無名的不安全感可能會(huì)隨時(shí)降臨，其視覺圖景中的少女無論怎樣的編排經(jīng)營(yíng)，但漂浮感、不安定感則始終與他的視覺敘事相伴。透過少女們的姿態(tài)與神情，散淡的目光，憂郁的眼神，無耐無望，孤寂茫然中又夾雜著失落與厭倦，昭示出的不僅是對(duì)青春即將遠(yuǎn)去的失落，更是對(duì)這個(gè)雖看得清，卻怎么也道不明的現(xiàn)實(shí)世界的恐懼與逃避，風(fēng)云變幻的現(xiàn)實(shí)世界時(shí)常把劉慶和苦苦追敘的那種美好，那種向往擊得支離破碎，他只能去構(gòu)筑一個(gè)虛無縹緲的又令人迷醉的幻境，以滿足自我在精神上的出走。正是這種偶然間、隨機(jī)性的游離，也讓劉慶和在瞬間閃耀出了靈感的火花。這難道不是他能夠突破與超越慣常的水墨表達(dá)方式的理由嗎！

當(dāng)我們?cè)噲D探究劉慶和的視覺修辭中的隱喻、象征、矛盾時(shí)，他總會(huì)低聲地說，“回到手能掌控的時(shí)候，也就明白快樂就是來自于手指之間?！?/P>

其實(shí)藝術(shù)真的就如劉慶和所言，回到手控才是真快樂，劉慶和式的視覺敘事中的調(diào)侃、反諷和解構(gòu)，到底是給人以美的享受呢，還是給人以痛苦和折磨，但我們有理由相信，劉慶和的藝術(shù)就如同“虛幻和現(xiàn)實(shí)就時(shí)常交錯(cuò)倒置，也許把自己領(lǐng)進(jìn)了一條深巷，深一腳，淺一腳，也許無意中踏進(jìn)了一寬泛的空間之中，心情豁然開朗……在可以想見的未來時(shí)間里尚有話未盡……

幸福是寫在他人的臉上還是自己的臉上，只有幸福的人自己最清楚?！保▌c和語(yǔ)）

2013年1月14日