全英柏(韓國(guó)弘益大學(xué)教授)：希望“青年藝術(shù)100”成為亞洲藝術(shù)的中介與平臺(tái)

我因?yàn)閾?dān)任韓國(guó)弘益大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)的緣故，和很多韓國(guó)的年輕藝術(shù)家接觸，我覺(jué)得韓國(guó)青年藝術(shù)家們有一些屬于他們的特點(diǎn)，就是作品主題、形式以及準(zhǔn)備過(guò)程中的特點(diǎn)。

第一：在作品的主題方面，韓國(guó)藝術(shù)家的作品大多都是在反映社會(huì)當(dāng)中的種種問(wèn)題，或者說(shuō)是日常生活中爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，這點(diǎn)突顯出年輕藝術(shù)家的主觀視角。換句話說(shuō), 這并不是單純的討論客觀事實(shí)，而是從“自身是如何來(lái)看待社會(huì)和文化”這種個(gè)人視角來(lái)詮釋社會(huì)中的種種矛盾。從作品的內(nèi)容上看多是商品社會(huì)和資本主義社會(huì)的種種問(wèn)題、邊緣化階層的現(xiàn)狀以及自身所屬的青年一代對(duì)待問(wèn)題的相關(guān)題材。

第二：在作品的形式方面，當(dāng)代世界是以觀念藝術(shù)為主要表現(xiàn)形式的，韓國(guó)藝術(shù)家們也喜歡通過(guò)裝置、紀(jì)錄片或者演出等媒介來(lái)表達(dá)自己的觀念。很多行為或者表演藝術(shù)都是通過(guò)藝術(shù)家和觀眾或者一些非專業(yè)人士的互動(dòng)而完成作品的展示。

最后，在準(zhǔn)備創(chuàng)作的過(guò)程中，最近致力于調(diào)查材料等檔案文件研究的年輕藝術(shù)家比較多。當(dāng)然，一些年輕藝術(shù)家在選取媒介時(shí)，也會(huì)因?yàn)槊鎸?duì)大量的新媒介而產(chǎn)生“怎樣才能更多的使用新興媒介？”的困惑與疑問(wèn)。在這種情況下，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家不像之前以自己為主創(chuàng)作作品，而通過(guò)與各領(lǐng)域的專家們一起合作準(zhǔn)備，并完成作品。

韓國(guó)年輕藝術(shù)家與中國(guó)藝術(shù)家有很多不同之處也有一些相同的地方。今年，我作為中國(guó)“青年藝術(shù)100”的評(píng)委，有機(jī)會(huì)接觸到了這些相同與不同，我感到很開(kāi)心，并且預(yù)祝“青年藝術(shù)100”展覽成功，希望它可以成為中韓兩國(guó)乃至亞洲藝術(shù)的中介與平臺(tái)，為年輕的藝術(shù)家們提供更好的幫助與支持。