這一系列作品是運(yùn)用平面幾何圖形演變出平面型服裝，用印花、手工貼布、刺繡等手工藝，表現(xiàn)平面型服裝的二維裝飾特征、東方寫意審美意味，以不貼合人體的平面幾何型服裝去結(jié)合三維人體，尋找一種看似無形卻有形的美學(xué)意境。自然給予我的無盡靈感與厚愛， 夏日鳴蟬，花間春陽的視覺享受，有時(shí)又是風(fēng)煙清寂的郊外，林野幽靜的樓臺(tái)，大氣磅礴的背景一片云山，即使孤獨(dú)一人在里面卻并不覺少，靜與氣的生動(dòng)潛存著畫里無限的意境，這種意境是靜的，也是動(dòng)的，這是自然大美。在此系列作品中，我用手繪、手工刺繡、手工貼布等方法結(jié)合起來制作圖案，在畫面中呈現(xiàn)一種自然生命的畫意與詩境，大自然的肌理讓我著迷，草木石竹，溪趟鳥鳴，都是我的視覺趣味和靈感偏向。

東方服飾一直被認(rèn)為是以平面型服裝貫穿古代服裝史，無論是早期有樸素立體結(jié)構(gòu)的深衣，還是后期平整直裁的袍服，東方服飾皆重視二維空間效果，不強(qiáng)調(diào)服裝與人體各部位保持一致，服裝總體平直寬松，講究儀表的平面圖形裝飾，這樣的服飾造型便于人們?cè)谄秸牟济嫔献鳟?，用各種手工工藝去描繪生活文化。

手工，是一種來自人類靈魂的審美勞作，是人類對(duì)藝術(shù)、道德、情感、理想、精神的訴求方式。從服裝誕生之初，人類就不斷地在其制作方法、形制、美學(xué)方面的探索，服裝的制作方式在生產(chǎn)工具和技術(shù)不斷的改進(jìn)中經(jīng)歷了歷史的嬗變。從純手工藝時(shí)代到機(jī)器時(shí)代，服裝中的手工藝幾經(jīng)挫折，遭遇時(shí)代的屏障，從自然的手工制作到被機(jī)器生產(chǎn)取代，又從被呼吁“保留手工藝”再到與機(jī)器生產(chǎn)并存，其存在意義和文化價(jià)值、商業(yè)價(jià)值都是我們無論是過去和現(xiàn)在都不可回避的焦點(diǎn)。

手工藝在服裝中的普及程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及家居、產(chǎn)品、陶瓷業(yè)甚至金屬業(yè)，紡織業(yè)的機(jī)械化程度已經(jīng)純熟，如果現(xiàn)代人以手工形式去與機(jī)器已經(jīng)能達(dá)到的精準(zhǔn)完美的工藝抗衡，顯然是愚蠢而不合時(shí)宜的，織物的制造、裝飾工藝在信息技術(shù)發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)被機(jī)器輕而易舉的“創(chuàng)造”出各種令人眼花繚亂的樣式，如果手工藝在今天除了人們對(duì)情感的訴求、手工感溫情的懷念之外，它的存在還有別的什么意義呢？鄉(xiāng)村手工藝在社會(huì)的關(guān)注中開始興起，甚至鄉(xiāng)村手藝人開始用機(jī)器去模仿手工制作，以求更快的獲利，就連在商業(yè)品牌中系列設(shè)計(jì)中的手工要素是提升產(chǎn)品附加值的重要手段，然而歸根結(jié)底還是趨利所致；越來越多獨(dú)立設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)與手工結(jié)合，傳達(dá)具有一定理念和情感的作品；高級(jí)定制的手工定制則是其奢華的服務(wù)和服裝自身的昂貴材料所必須匹配的方式；然而另一種手工藝形式在時(shí)裝中體現(xiàn)，越來越多的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師參與其中，將時(shí)裝與藝術(shù)結(jié)合，通過自由形式來表達(dá)社會(huì)的、個(gè)人的、自然的精神內(nèi)容，這就是時(shí)裝藝術(shù)中的手工藝形式。

個(gè)人簡歷

楊曉涵，女，漢族，1986年9月出生。2005 — 2009年，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)裝藝術(shù)專業(yè)本科，2011年9月至今，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)裝藝術(shù)專業(yè)碩士在讀。多次參與項(xiàng)目設(shè)計(jì)、活動(dòng)策劃，并赴法國高等裝飾學(xué)院交流學(xué)習(xí)。

工作經(jīng)歷
2009年6月—2010年7月，任廣州例外服飾有限公司設(shè)計(jì)部助理、設(shè)計(jì)師。
2011年9月以后，在讀研究生的同時(shí)，兼任“繪一”品牌服裝工作室主設(shè)計(jì)師。

主要成果及獲獎(jiǎng)情況
2008年　北京奧運(yùn)會(huì)中國花樣游泳隊(duì)8人組游泳衣（主設(shè)計(jì)師）。
2009年　本科畢業(yè)設(shè)計(jì)獲中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院“學(xué)院獎(jiǎng)”和“琴基淑獎(jiǎng)學(xué)金”。
2011年　中國空軍籃球服系列套服（主設(shè)計(jì)師）。
2013年　時(shí)裝藝術(shù)作品“血百合-花木之靈”在《時(shí)尚—設(shè)計(jì)與管理》發(fā)表。
2014年  畢業(yè)作品《無形之形》獲學(xué)院優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和琴基淑獎(jiǎng)學(xué)金

主要學(xué)術(shù)活動(dòng)
2008年  與《世界都市ILOOK》雜志社和《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志社合作。參與“DIOR與中國藝術(shù)家”展覽策劃與組織。
2009年　參與三里屯“有more”展覽。
2012年　參與策劃2012國際時(shí)裝藝術(shù)展覽策劃與組織。
2013年　參與中韓服裝產(chǎn)學(xué)協(xié)會(huì)“夢(mèng)想無國界”學(xué)術(shù)活動(dòng)，并發(fā)表論文“后現(xiàn)代主義思潮下的服裝”和“機(jī)器時(shí)代的心靈藝術(shù)—正視服裝手工藝的當(dāng)代價(jià)值”。