唐暉屬于這樣一代新人：歷史對于他們只是青春游戲的背景點(diǎn)綴，他們不應(yīng)該，也不可能把這個(gè)背景拽進(jìn)自得其樂的游戲當(dāng)中，所以他們對于前輩——甚至包括比他們大一點(diǎn)卻不斷地去“波皮”去“玩世”的那一批畫家——表現(xiàn)出了空前的漠視。困撓著這一代人的主題與生命毫無緣由的騷動糾纏得這么緊，以至他們在發(fā)散精力的時(shí)候，把想和夢幻全攪在了一起，同時(shí)又給了這個(gè)混合的激情一套程序，從而把人——也就是他們自己——的思維改造成一臺特殊的機(jī)器，用以改變過往的時(shí)空路徑。

結(jié)果，在秩序當(dāng)中夢幻顯得呆頭腦，在DOS的軌道上，無以名關(guān)的各式零件自行地裝配起業(yè)。飛行器結(jié)合了15世紀(jì)尼德蘭畫家包虛的幻想、意大利畫家達(dá)?芬奇的紙上發(fā)明圖，卻從中引導(dǎo)出了對時(shí)空的疑慮?！稌r(shí)空一擊》可能是借助電腦設(shè)計(jì)軟件而裝配出來的天地，但這個(gè)天地依然是不堪一擊的，雖然其間轟然作響，卻又只能在特定程序中生存。最后，連《城市》所描繪的情景也使人分外隔陌，在這張有點(diǎn)類似德沃爾風(fēng)格的架上畫中，超現(xiàn)實(shí)的幻覺早已被超越時(shí)空的路徑封團(tuán)，畫中透過的亮光與自然照射無關(guān)，而純?nèi)皇且环N思維器械的安排。

也許我的描述是一個(gè)錯(cuò)誤，但這并不要緊。在一列已被駛離人類站臺的時(shí)空列車上，我們除了按照既定程序操作以外，其余就所知甚少了，包括下一個(gè)站臺在何處這個(gè)問題，程序本身也沒有明確指向，我們只能猜測猜測。

1994年