玩具、玩偶、科幻電影、漫畫都屬于我心目中卡通文化場景！我會陶醉于這樣一些似乎不屬于成年人的東西里跨越時(shí)空的界限，甚至有時(shí)會覺得看自己還生活在童年。鐘情于卡通的秘幻色彩，虛擬的怪誕生活場景，夸張而刺激的視覺感受，結(jié)果是不知不覺被帶入了當(dāng)今的消費(fèi)文化現(xiàn)象，仿佛自己也是卡通的一員了。在卡通里我常常跨越年齡，文化的隔膜，與朋友們分享卡通的愉悅。在這樣一個(gè)既簡單又直接的“幼稚”文化現(xiàn)象面前，我所能做的事情就是放松心情，去面對，去享受卡通帶來的樂趣。
卡通文化是一種流行時(shí)尚，它可以滲透到社會生活的很多角落，區(qū)域文化對它沒有隔離作用，今天，在德國的高中生流行看日本的漫畫《七龍珠》；中國的兒童會目不轉(zhuǎn)眼的觀看迪斯尼的動畫電視片；美國的孩子們流行的玩偶是雷電皮卡秋?？ㄍ軌蛞圆煌男蜗笤诓煌膮^(qū)域制造流行。從早期的迪斯尼動畫電影到今天的日本漫畫，稱其為“卡通工業(yè)”一點(diǎn)也不過?？ㄍㄍ瑫r(shí)也會扮演另一種類型的東西，在文化藝術(shù)的外衣下是一種純粹商業(yè)的東西。只要能夠吸引觀眾，無所謂內(nèi)容，色情的，暴力的，缺乏美感和視覺刺激，武打漫畫就是其中的一例。當(dāng)面對面不同的年齡層次時(shí)，卡通具有應(yīng)變的方式，任何人都可以在這樣一個(gè)大范圍里面尋到自己的所愛。
我出生于60年代末，在過去歲月的記憶里，我們的娛樂環(huán)境非常難。可以玩，可以產(chǎn)生遐想的東西實(shí)在是太少了。記得當(dāng)時(shí)伙伴們?yōu)榱颂钛a(bǔ)枯燥生活，自己創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)“玩”的流行。我們曾經(jīng)流行收集《岳飛傳》中的人物畫像，這樣一些印刷粗糙的紙片曾經(jīng)帶給我們不少的樂趣。《鐵臂阿童木》是我看到的第一部卡通電視劇，記得當(dāng)時(shí)每個(gè)禮拜只能看一集，大街小巷里都哼唱著阿童木的主題歌。
從阿童木到千尋，這是卡通完整的發(fā)展脈絡(luò)，然而在中國，卡通文化的脈絡(luò)是不清晰的，我們曾經(jīng)擁有輝煌的《孫悟空大鬧天宮》。這是一個(gè)非常了不起的動畫電影，完全發(fā)源于本土文化，片中的人物形象、服裝、建筑、都是經(jīng)過反復(fù)推敲的結(jié)果。我們也有非常失敗的卡通作品，例如一些運(yùn)動會的卡通吉祥物，還有電視臺的一些粗糙的動畫連續(xù)劇，這些都直接影響了卡通文化在中國的傳播。
卡通玩偶也是熱愛卡通一族的重要收藏，《變形金鋼》幾乎是最早進(jìn)入中國市場的卡通玩偶，美國孩子寶公司為了推銷其玩具而制造了描繪機(jī)器人大戰(zhàn)的電視動畫片。在80年代末，我們可以在玩具商店里買到《變形金鋼》動畫片中的機(jī)器人模型。中國廣東是世界上最大的玩具生產(chǎn)基地，一些大的玩具制造商聚集這里，將最新的卡通玩具產(chǎn)品放在中國生產(chǎn)，但是并不針對中國市場銷售，1993年我第一次去香港，在九龍我驚訝的發(fā)現(xiàn)一家玩具商店，這不是給孩子們玩的玩具，而是提供成年人收藏的卡通玩具，我尋到了《星球大戰(zhàn)》太空飛船全息圖片，這也是我最早的收藏。賣玩具的香港老伯一副老頑童的模樣，給我一一詳細(xì)介紹，大部分我無法聽懂，畢單竟在國內(nèi)無法這樣全面接觸卡通的，我也是第一次如此集中的欣賞到卡通收藏。北京和上海也有類似和玩具店，老板有外國人也有中國年輕人，品種并不是特別豐富，也有簡陋的贗品，據(jù)說生意不是特別景氣，畢竟我們的卡通收藏人群太少。收藏鐵皮機(jī)器人玩具也是很奇異的經(jīng)歷，在鐵皮玩具里面彌漫著一種50到60年代的發(fā)達(dá)國家工業(yè)化的氣息，大膽簡約的色彩和造型處理比我們看到的那些繁復(fù)的《再生俠》卡通玩偶要可愛多了，我也買了一些卡通玩偶，大家都說這是在為童年的遺缺而補(bǔ)課。
由于對卡通的濃厚興趣，我選擇了卡通方式和現(xiàn)實(shí)生活之間的曖昧關(guān)系，讓卡通形象漂浮在自己作品的表層，使得它們都具有某種卡通的傳染效果，當(dāng)然這也讓我的創(chuàng)作興趣大增。
卡通是成年人和孩子之間的交流文字，也可以增加其筆觸和肌理的效果。我的第一幅有關(guān)卡通的繪畫作品《卡通會計(jì)》，記得考慮是選擇畫一雙大眼睛還是一雙小眼睛的問題，夸張眼睛是卡通設(shè)計(jì)中的模式。設(shè)計(jì)卡通形象是有規(guī)律可尋的，但如果完全按照設(shè)計(jì)規(guī)則來創(chuàng)作的話，又會落入概念的化的陷阱，因而使得設(shè)計(jì)缺乏原創(chuàng)性。作品《只是一聲問候》里，我試圖強(qiáng)化人物的視覺效果，因而同樣采用了卡通的面孔。《唐城計(jì)劃》是我最新的裝置作品，在里面我傾訴了一種渴望，當(dāng)我無法象宮崎駿那樣完成獨(dú)立的動畫電影，也無法像夢工廠那樣去制作龐大的科幻作品，好在我還有選擇想象的權(quán)利，我構(gòu)思完成了一個(gè)太空計(jì)劃，一個(gè)具有卡通風(fēng)格的太空站。這個(gè)純粹的，沒有任何實(shí)用意義的“可愛”太空計(jì)劃，是一個(gè)帶有卡通純真色彩的為中國人的居住而設(shè)計(jì)的太空站，一個(gè)由木頭建造的太空宮殿。也許漂浮在太空中的國際空間站對于我們的生活沒有什么具體的意義，也許只是發(fā)達(dá)國家花費(fèi)巨資玩的一個(gè)游戲。作品中唯一一個(gè)類似唐俑的形象，是將現(xiàn)代的卡通和古代中國結(jié)合的形象，它非常的靜穆，當(dāng)年青的觀眾走過它的身旁，我驚奇的找到我所需要的一種關(guān)系。
這是一段關(guān)于“玩”的歷程，卡通是我永遠(yuǎn)的伴侶。身處卡通的年代，讓我們游移于虛擬和真實(shí)之間，現(xiàn)實(shí)和未來之間。
——發(fā)表于：《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志2003年5月號總第18期
