縱觀中外歷史上留下的名畫，大約有兩類：一類是反映當(dāng)時(shí)的生活和當(dāng)時(shí)的重大事件。如我國隋代展子虔的《游春圖》和北宋張擇端的《清明上河圖》等名畫。西方的這類名畫就更多，這類畫的共同特點(diǎn)是主題性和民俗風(fēng)情性。另一類名畫則側(cè)重于審美和繪畫形式語言本身的研究以及畫家個(gè)人情感的傳達(dá)。如北宋時(shí)蘇東坡的《枯木竹石圖》、元代黃公望的《富春山居圖》等。西方美術(shù)在繪畫純粹性這方面出現(xiàn)得較晚，直到19世紀(jì)晚期的印象派才開始脫離主題性和民俗性。不過，他們一旦覺醒，這條線索就沒有中斷。而我國近現(xiàn)代繪畫的主流一直和政治、主題性緊密聯(lián)系在一起，注重民族文化和個(gè)人精神氣質(zhì)傳達(dá)的純粹性繪畫漸漸稀少。

我近十年以來內(nèi)心一直向往著走這條純粹的藝術(shù)之路，故與山藝術(shù)文教基金會(huì)中斷合作，畫完人民大會(huì)堂的《萬里長(zhǎng)城》后沒做什么宣傳和發(fā)表作品，淡出眾人視線，努力讀書行路，力圖尋找最優(yōu)質(zhì)的民族文化精神去承接前賢的香火。如果說我在十年前已爬上藝術(shù)的三層樓上，可以蒙上眼睛翻跟頭而不碰桌椅板凳的話，那么經(jīng)過十余年的努力，現(xiàn)在才剛剛爬到四層樓的邊緣，睜大眼睛還會(huì)磕磕碰碰。藝術(shù)這條路不是熱鬧之路，而是冷清孤獨(dú)的寂寞之路。

我從1974年到中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)、畢業(yè)留校任教至今，很快就四十年了。明年要退休，在美院附中當(dāng)了一輩子教師，理應(yīng)在退休之前再為學(xué)生們做點(diǎn)什么事情，那就把自己近十年來畫的畫、寫的字以及所感所思，通過展覽的方式向美院及附中的學(xué)生展示出來，試圖能對(duì)學(xué)生有一點(diǎn)點(diǎn)感染的作用。

我的老師們大多還健在，趁此機(jī)會(huì)也向他們做個(gè)匯報(bào)，感謝他們多年的培養(yǎng)教育之恩。

既然辦展覽，就要出畫冊(cè)，這是個(gè)套路。可是依我現(xiàn)在的情況，藝術(shù)上還不很成熟，寫字畫畫都還在摸索之中，要不是為了配合這個(gè)展覽，這本畫冊(cè)是斷不能出的。這就猶如煮一鍋米飯，不熟就揭鍋蓋，無奈，只好端上來一鍋夾生飯了。如果再找條理由，那就是“丑媳婦總要見公婆”。敬請(qǐng)讀到這本畫冊(cè)的行家里手和各位朋友批評(píng)指正。

在此要感謝為這本畫冊(cè)寫序作文的專家學(xué)者，他們是中央美院的錢紹武老師、杜鍵老師、邵大箴老師、王宏建老師、潘公凱先生、殷雙喜先生，感謝中國書協(xié)張日安老師，感謝英國著名漢學(xué)家蘇立文先生、英國皇家肖像雕塑協(xié)會(huì)主席托尼先生和他的夫人馮莉莉女士。

感謝三河市市委書記張金波先生的鼎力幫助，感謝中央美院副院長(zhǎng)董長(zhǎng)俠先生的大力幫助，感謝中央美院美術(shù)館副館長(zhǎng)唐斌先生的大力支持。

還要感謝湘潭市群藝館王印祥先生、湘潭的王振德夫婦為畫冊(cè)做文字編校工作，感謝北京伊和軒設(shè)計(jì)工作室柏平先生全力、精心的設(shè)計(jì)工作，感謝在這次展覽、畫冊(cè)繁重工作中幫忙的各位朋友。

許仁龍于北京
2013年1月